Лекция 9. Градостроительство Франции

В ландшафте Франции преобладают равнинные местности со спокойным течением рек. На западе болотистая местность. Климат более прохладный, чем в Италии. На юге – отроги Альп. Рельеф сравнительно ровный. Сельскохозяйственные угодья. Лесные массивы с преобладанием. граба, бука, дуба, вяза, каштана, липы, ясеня.14 в., расчленена на отдельные крупные и мелкие владения местных сеньоров. Получают развитие замки и крупные монастыри. Начало столетней войны. Укрепляются стены замков, построена городская стена вокруг Парижа. Уплотнение застройки в границах. Формирование уличной системы. Рынки внутри города и ярмарки оптовой торговли зерном, вином, дровами и сеном пределами городских стен.

Рис. 30. Теоретические направления и поиски. 1.Ж. Перре и идеальный город (1601г). 2. План города арх., из Италии Марини. 3. Город Анришмон (для гугенотов). (По Саваренской).

Главными архитектурными объектами строительства - королевские загородные резиденции – замки вдоль реки Луары - Амбуаз, Шомон-сюр-Луар; Ланже, Блуа, Шамбор, Шенонсо (построены в стиле готики и перестроены в стиле барокко). Париж. 12…14 вв. Формирование пространственной структуры города. Развитие общегородских церковных, гражданских, дворцовых центров. Функционирование торговли - рынки (главный рынок - будущее «чрево Парижа»). Возникновение торговых площадей. Дороги и мосты через Сену - соединение важных узлов растущего города Париж.

Рис. 31. Центр - остров Сите. 1- Нотр Дам (1163…1257 гг). 2 - Сент-Шапель - французская готика. Часовня и хранение реликвий Людовика Святого. Построено в 1245…1248гг. (архитектор Пьер де Монтро) Остров Сите делился на две зоны: 1. Королевскую, 2. Религиозную с собором Нотр-Дам. 1 –Нотр Дам, 2 – Сент Шапель, 3 – Консьержи, 4 – Лувр (старая крепость-дворец), 5,6 – ул. Сен Жак, ул. Сен мартен, ул. Сен Дени, 8,9 – рынки, 10, 11,12, 13 – монастыри Сен Мартен, Тамплиеров, Сен-Жермен, св. Женевьевы В центре – остров Сите..

Мосты строятся по проекту итальянца Фра Джокондо (1433-1515гг.). Строительство новых архитектурных ансамблей началось с перестройки Лувра (1546г., архитектор П. Леско). Галлерея связывает дворец с Лувром. Приспособление крепости для дворцовых покоев. По поручению Екатерины Медичи в 1564 г строится дворец Тюильри, архитектор Ф. Делорм, Королевская часть Сите с площадью Дофина. Мост Понт-Неф (Новый мост) первый прогулочный мост. Длина 328м. Ширина – 23м. Строительство связано с благоустройством части острова. 1606…1612 гг., архитектор Луи Метено. Королевская площадь – пл., Дофина на острове (фр. дофин – титул наследника короля).

17век. Первые градостроительные законы. Рене Декарт. (1596-1650 гг.) философ, математик, инженер. Научная и философская деятельность оказала влияние на развитие регулярного градостроительства во Франции и на строительство городов-крепостей. Метод Декарта: Рассматривать объект от общего к частному (от города – к пространству отдельной его части) Геометризм в планировке города (квадрат, круг, овал, прямая линия). Прокладывать улицы в центре Парижа с фасадами одинаковых зданий «от угла до угла». Королевская площадь (Вогезов, Place des Vosges, жители района), арх. К. Шатийон. (размеры 139х139 м). Площадь создана в форме квадрата. На площади - конный монумент Людовику XIII. По границе - единообразная застройка зданиями из красного кирпича с белокаменными аркадами и тёмными кровлями.

Рис.32 Поверхность площади была замощенной камнем. Направо – ул. Сент Антуан. Вверху - Бастилия. Снос крепостных укреплений и возникновение колец и полуколец бульваров. Строительство первого в Париже полукольца бульваров - от Бастилии до начала Елисейских полей.

Появление новых открытых пространств - площадей в конце 17 века. Вандомская площадь осуществлена по проекту Ж.Монсара. В центре был поставлен монумент Людовика 14-го. В плане - прямоугольник (124х140 м.) со скошенными углами. Нижний этаж зданий - аркада. (название получила от дворца вельможи Сезара де Вандома) Внизу -появление бульваров на месте крепостных валов. Первый бульвар Мадлен. Осуществлён в 1676г. Низ здания - аркада. Второй и третий этажи - коринфский ордер. Оживление однообразной архитектуры площади выступающие - ризалиты (ит. выступы за линию фасада), увенчанные фронтонами. (фронтон -верхняя часть фасада здания, образуемая горизонтальным карнизом и двумя наклонными двускатной кровли). 17в. Постепенный отход от барокко. Ведущим стилем в архитектуре становится классицизм. 1656г. ВО ЛЕ Виконт под Парижем. (А.Ленотр, Лево) Перед замком создаётся грандиозный парк с водным зеркалом, бассейнами, аллеями, кружевными партерами.

В 1661 г. Людовик XIV, став королём Франции, приступил к строительству новой загородной резиденции в Версале (в 17 км от Парижа). Андре Ленотр – садовник и архитектор-планировщик. Архитекторы Лево и Лебрен проектирует дворец на месте охотничьего замка Людовика XIII. Создаётся грандиозный дворцово-парковый комплекс. Автор - Андре Ленотр (1613-1700 гг.). Схематический план ансамбля (с востока). Усадьбы короля и членов его фамилии соединены прямолинейными аллеями в единое гигантское целое. Последним звеном в этой цепи ансамблей был парк. Парк создан в виде гигантской композиции, с осью длиной 3000м (предел видимости). « Принцип удлиненной оси» (3 км). В ансамбле Версальского дворцово-паркового ансамбля принцип осевой перспективы получил классическое развитие при планировке городов Европы и Америки. При создании композиции дворцово-паркового комплекса А. Ленотр применил многочисленные оптические эффекты: - пологий спуск зелёного ковра создавал иллюзию приподнятой водной глади, - ось парка ориентирована на запад (солнце), - ансамбль построен на контрасте живой природы с искусственной природой парка, подчинённой строгим законам классицизма.

Классицизм. Возникновению способствовал режим абсолютистской монархии. Основан на эстетике, связанной с античным искусством, которое принято за эталон. Основное композиционное средство – колоннады, фронтоны, пилястры. Начало знаменовалось перестройкой и строительством фасада Лувра (арх. Клод Перро, стр-во с 1662 по 1688 гг). Вторая половина 17 века. Развитие открытых городских пространств в виде системы архитектурно оформленных улиц и площадей, бульваров. Создание городского центра Парижа. Положил начало формированию большой оси Парижа («запад – восток») А. Ленотр. Отправной точкой для оси стал Лувр, как новый Центр города. Зафиксирована центральная ось на продолжении продольной оси от Лувра через сад Тюильри. 3. Ось протянута широким озелененным проспектом Елисейских полей вплоть до городской заставы пл. Звезды).Преемники Ленотра завершили главную половину большой оси Парижа созданием площади Согласия и установкой Триумфальной арки на площади Звезды (19 век).

Рис.33. 17 в. Архитектурные ансамбли Парижа. Ансамбль дворца Инвалидов. Создан Ж. Монсаром и Брюаном (1671…1675 гг.) по эдикту Людовика 14-го для ветеранов войн. собор, служил королевской капеллой.

Место - большая свободная площадка на окраине недалеко от Сены, чтобы обеспечить удобное снабжение по воде (по Бунину).В 1674 г. второй эдикт подтвердил намерения монарха. «Мы сочли, что было бы благочестивым и справедливым деянием оградить от бедности и унижений тех несчастных офицеров и солдат наших войск, которые состарились или получили увечья на службе и ныне не только негодны для ее несения, но и лишены возможности заработать себе на пропитание».В плане собор Дома Инвалидов представляет собой равносторонний греческий крест, вписанный в квадрат и увенчанный посередине куполом. Это упрощенная схема итальянского архитектора Браманте для собора Святого Петра в Риме.

Рис. 34.. Крупнейшая постройка— Пантеон в Париже, выстроенный Жаком-Жерменом Суфло (1713—1780).

Пантеон задуман как церковь св. Женевьевы, считавшейся покровительницей Парижа. В 1791 г. превращен в Пантеон — некрополь великим людям Франции. Крестообразное в плане здание увенчано грандиозным куполом с фонарем на барабане, окруженном колоннами. Главный фасад подчеркнут шестиколонным коринфским портиком с фронтоном. Пантеон воспринимается как памятник просвещению, светлому разуму, гражданственности. В Пантеоне покоится прах Пьера и Марии Кюри, Э. Золя, А. Дюма, Вольтера, Руссо, Ж. Жореса.

Характеристика градостроительных работ в Париже во второй половине 17-го - начале 18 вв. Все созданные ансамбли имели геометрически правильные планы. Площади носили замкнутый характер. Особенности - стройный ритм, изысканные пропорции. Развитие идей и градостроительных традиций эпохи Возрождения. Рационализм и стремление к чёткой, геометрически правильной композиции. Учение Декарта и опыт крепостного строительства (инж. Вобан) формировали взгляд на город, как на единое территориальное и композиционное целое.

Градостроительство Англии. Эпоха палеолита. Стоунхендж. в 80 милях От Лондона,

Рис. 35 Солсберийская долина 2700 лет до н.э). Представляет собой сооружение из 82 пятитонных мегалитов, 30 каменных блоков, весом по 25 тонн и 5 камней трилитов, весом 50т.

Трактуется как модель солнечной системы для наблюдения древним человеком за Солнцем и Луной. Является солнечным и лунным календарями. В поперечном разрезе модель подтверждает предположения современной астрономической науки и полностью согласуется с представлениями многих древних народов, которые полагали, Что число планет в нашей солнечной системе равно двенадцати. Территорию страны заселяли кельты, а в 1-ом веке до н. э. большая часть Британских островов была завоевана римлянами, а после их ухода — англосаксами. Столетняя война 1337-1453 гг. с Францией привела к потере территорий, завоеванных во Франции в 12 в. В ходе войны Алой и Белой розы (1455-1485 гг.) в значительной мере уничтожилась старая феодальная знать. Начало развития интенсивной торговли, строительство флота, превращения в морскую держав.

В 1066 г. Англия завершила процесс феодализации, сопровождавшийся политическим объединением страны и централизацией государственной власти. Вильгельм Завоеватель. 1066 году после победы при Гастингсе. Коронация прошла в Вестминстерском аббатстве. Вильгельм дал жителям Лондона некоторые привилегии по сравнению с жителями других городов. При его правлении в на юго-востоке города было построено укрепление - Тауэр. В 1097 его сын Вильгельм II началстроительство Вестминстер-холла, послужившего основой Вестминстерского дворца (12…14 вв). Особое место в развитии градостроительства Англии занимал Лондон. В конце 2в до н.э., город являлся частью Римской империи. В 15…16 вв - развитие товарно-денежных отношений и классовой борьбы крестьянства к 15 веку привело почти к полной ликвидации личной зависимости крестьян. Лондон был единственным городом в Европе, в котором осуществлялись плановые градостроительные мероприятия. В 1618 г. в Лондоне организована «Комиссия по строениям», задачей которой было регулирование застройки города. Иниго Джонс (1573-1652) архитектор, один из первых создатель архитектурно организованных ансамблей города (площадь Ковент-Гарден). В результате Английской буржуазной революции 1642-1648 гг. буржуазия и обуржуазившееся новое дворянство заняли господствующее положение в стране. Особенностью стало развитие промышленности, в первую очередь по обработке шерсти, в сельской местности, центром вкоторой было жилое поместье. В Лондоне сосредоточилась международная торговля. Лондон. (до пожара 1666 г). Хаотичная застройка вдоль Темзы. Вестминстерское аббатство (слева), старый лондонский мост и королевский замок Тауэр (справа). Великий пожар Лондона 1666 г

.Рис. 36 План после пожара. Светлым показаны выгоревшие участки Лондонского торгового Сити.

После пожара был представлен план восстановления и перестройки Лондона, учитывающий деловые потребности города и подчёркивающий его характер как столицы. Ведущим архитектором этого времени является Кристофер Рен (1632-1723). В новом плане город был представлен сетью прямых улиц, образующих кварталы правильной формы. Главная торгово-деловая часть - Сити, располагалась на северном берегу Темзы. Канал вокруг Тауэра отделял Сити от остальной части города. Сити был окружён каменной стеной с башнями и воротами. С запада на восток проложены 2 основные магистрали города. Это был первый проект реконструкции города (на полтора столетия опередившего проект реконструкции Парижа), привязанный ко всем жизненно важным точкам города. Кристофер Рэн, стоял на позициях классицизма с использованием элементов барокко и готики. Самым крупным произведением К. Рена является протестантский собор св. Павла (Рис.37) построенный в 1695-1709 гг. Классицизм, барокко и черты готики сосуществуют и в колокольнях других церквей Сити, выстроенных после пожара. Стиль барокко в условиях протестантской Англии отличаются значительной сдержанностью 17…18 вв. В английском зодчестве начинают преобладать идеи итальянского палладианства. В середине 18 века, возникает новое направление - классицизм. Основные требования - простота внешнего и внутреннего облика и неприятие усложненности форм. Классицизм в чистом виде в английской архитектуре представляет здание Королевского художественного общества Роберта Адама и Национальный банк в Лондоне (1788) Д. Соуна. Ф. Бэкон и новые идеи. Архитектура, как искусственно созданная упорядоченная часть природной среды. Метод – от общего к частному, от жилого дома к городу. В Англии, под влиянием философии утопистов Оуэна, Томаса Мора и особенно материалиста Ф.Бэкона, формируются идеи развития городов и охраны природных богатств страны. Распространяется новое направление при формировании фрагментов ландшафта – садов и парков - связанное с подражанием природе.Такое направление сформировал и утвердил У. Кент в 30-е гг. В 18 в., созданы выдающиеся дворцово-парковые ансамбли - Стоу, Кенсингтон, Карлтонхауз. Основные принципы – создание живописных перспектив, непрерывная смена открытых и закрытых пространств, распределение света и тени в пейзаже, слияние парка и естественного ландшафта. Это – приёмы, так называемой, ландшафтной композиции, отчасти, заимствованной у китайских и японских мастеров, трансформируемой для ландшафта Англии.

Рис. 36. План района Вест-Энд. Начало 19 в. Выделены парки. Чёрным залита застройка вдоль ул., Уайт-Холл – связь - Вестминстер, Парламент и Трафальгарская площадь.

Лекция 10 Русское градостроительство 18…19 вв.(Санкт- Петербург). Государственная политика Петра (реформы армии флота способствовали зарождению нового стиля в регулярном градостроительстве России). Развитиегорода осуществлялось в суровых природных условиях, на болотистой местности; крепость, здания, верфь строились с применением свай и большими осушительными работами. Почти одновременно на берегах Невы были заложены и построены важнейшие сооружения будущего общегородского центра. Возник тип города-крепости с системой оборонительных бастионов, в предместье которого размещались жилые кварталы с регулярной планировкой и домами, поставленными по «красной линии» (граница улицы)Отдельные каменные строения по проектам архитекторов Д. Трезини, Ж.Б. Леблон. Санкт-Петербург являлся площадкой для претворения в жизнь новых градостроительных задач и принципов, которые нашли свое выражение в творчестве Захарова, Воронихина и Тома де Томона.Фрагмент исторического плана. 1718 г. год. Адмиралтейство фокусирует движение, шпиль один из важнейших вертикальных ориентиров города Санкт-Петербург.

Рис.39. Летний сад. 1717 год. Гравюра Зубова. Выбор места у истока Фонтанки – Петром I. Архитектор Трезини, затем – Леблон. Выполнен под влиянием садово-паркового искусства Франции, Италии. В саду установлены скульптуры итальянских мастеров. В первоначальном виде – каналы, фонтаны, скульптура. 1750 г.

Рис. 40. Схема планировки центральной части города 1 – Петропавловская крепость. 2–Адмиралтейство, 3– старый Зимний дворец, 4 – Здание двенадцати коллегий на Васильевском острове, 5- Исаакиевский собор, 6 – Летний сад, 7-7 – Невский проспект, 8-8 - ул. Гороховая, 9-9 Вознесенский проспект.

Главные сооружения - Петропавловская крепость, Адмиралтейство, и др. придали городу характерный облик, сохранившийся до настоящих дней. В дальнейшем, в 18…19 вв был возведен целый ряд выдающихся градостроительных ансамблей, произведений архитектуры. Постепенно создавался центральный ансамбль, который является образцом градостроительного искусства мирового значения. 18 век. 1737 г. Комиссия о Санкт-петербургском строении зодчие П.Еропкин, М.Земцов, И.Коробов, Д.Трезини Город – архитектурно-пространственное целое, композиция которого составлена из отдельных районов, связанных прямыми улицами, ориентированными на высотные доминанты; Шпиль Адмиралтейства (И.Коробов) стал главным ориентиром магистралей города Трехлучье главных улиц: дорога от Адмиралтейства до Александро-Невской лавры (будущий Невский проспект), Гороховая, дорога в пригороды (Вознесенский пр.). Проект развития города, преодолевавший раздробленность его планировочной структуры. Детальная проработка концепции П.Еропкина; В. Растрелли создал свои шедевры – Зимний дворец, Смольный монастырь, дом Строгановых, определившие архитектурный облик города. Завершающая стадия классицизма(неправильно называемая русским ампиром)первая треть 19 века. Создание ансамблей Петербурга и широкое городское и усадебное строительство.

1806 – 1820 – архитектурная композиция здания Адмиралтейства, архитектор А.Д.Захаров; 1804-1816 гг. монументальное здание Биржи на Васильевском острове, архитектор Т. Томон;1801 – 1811. Казанский собор, архитектор А.Н.ВоронихинНа архитектуру города повлияло голландское зодчество. Архитектурный стиль «Петровское барокко». Такому стилю свойственны простота объёмных построений, чёткость членений и сдержанность убранства, плоскостная трактовка фасадов. Петербург начал застраиваться в Северную войну, и поэтому на архитектуру не было времени. Во всем господствовали простота и деловитость. Первыми зодчими Петербурга были иностранцы. Ими возведены здания, объединившие передовые веяния в архитектуре и специфичность русской культуры. Стиль барокко достиг признания в середине в середине 18 века. Для этого периода характерно строительство дворцов, усадеб, храмов. Высокое барокко выражало абсолютизм и олицетворяло государственное могущество России. Стиль характерен разнообразием декоративного убранства, пространственный размах и ясность планировочных решений, живописная пластика и напряжённая динамика форм. Для усиления рельефа стен, обогащения светотеневой игры масс использовались ордерные элементы - пилястры и трёхчетвертные колонны. Контрастные цветовые сочетания в отделке зданий подчеркивали праздничную декоративность. Начали возрождаться некоторые традиции древнерусского зодчества в 1740-1750 годах. Авторы церковных зданий возвращались к центрическим крестово-купольным планам и пятиглавым завершениям. дворцы. Были созданы первые пятиглавые храмы Петербурга по проектам П. А. Трезини.

Архитектор Франческо Бартоломео Растрелли -великий мастер стиля «Елизаветинское барокко». Возведены императорские резиденции в городе и его окрестностях. В числе которых дворцы - Зимний, Воронцовский и Строгановский.

В 1757 году основана Академия художеств. Организовано с 1760-х годов обучение лучших учеников за границей. Освоена архитектурная классика. Баженов стал членом нескольких зарубежных Академий и профессором архитектуры, строил дворцы-усадьбы. Пашков дом 1784-1786, до сих пор являющийся шедевром классики в Москве, поставленного на вершине холма и открывающегося навстречу Кремлю и движению, с моста, набережной и прилегающих улиц.

1762 г Екатерина II Утверждена комиссия о каменном строении Сант-Петербурга и Москвы. Градостроительный бум. При проектировании поселений предписывалось применение новой регулярной планировки при условии использования системы старых ориентиров города – кремлей, соборов, колоколен, крупных монументальных зданий. В России классицизм прошел несколько этапов в своем развитии и достиг размаха при Екатерине II, («просвещенной монархини», состоявшей в переписке с Вольтером и поддерживающей идеи французского Просвещения). Развитие классицизма происходило в три этапа: ранний классицизм, зрелый классицизм и высокий классицизм (19 век). Художественной системе классицизма были свойственны монументальная простота и ясная гармония, рационалистическая упорядоченность. Была основана на наследии античности и Ренессанса. Дом графа Строгонова и Зимний дворец арх. Растрелли 1753 г., Определяющие качества раннего классицизма (1760-1770 гг.) - чёткость объёмной композиции, уплощённость фасадов, сдержанность убранства, строгий ритм ордерных элементов. Мраморный дворец (арх. А. Ринальди) и др. Формирование ансамбля системы взаимосвязанных площадей «перетекающих одно в другое».

Рис.31. Архитектурно-пространственная целостность. 1 – Сенатская площадь, 2 – Адмиралтейская площадь, 3 – Дворцовая площадь, 4 – Зимний дворец, 5 – Адмиралтейство, 6 – Здания Сената и Синода, 7 – Исакиевский Собор, 8 – памятник Петру (Медный всадник). 9 – Александровская колонна.

Строительство Исаакиевского собора. Для перевозки колонн (112) и их поднятия создавали по рисункам Монферана специальные сооружения. По приемам архитектурно-пространственной организации городские площади подразделяются на: Замкнутые – решающую роль играет архитектура окружающих зданий; Полузамкнутые перед крупными общественными зданиями; Открытые, в которых доминируют сады и парки. Активным средством композиции является синтез искусства, особенно уместный на площади перед крупными общественными зданиями - монументы, памятники, декоративная скульптура в сочетании с фонтанами и декоративными бассейнами. Своеобразным памятником Победы стала Александрийская колонна, воздвигнутая О. Монферраном на Дворцовой площади. Монументы М.И.Кутузова и М.Б. Барклая-де-Толли работы скульптура Б.И.Орловского завершили ансамбль Казанского собора. Ратной славе России посвящены и Московские триумфальные ворота В.П.Стасова. Последние выдающиеся памятники стиля Ампир были созданы О. Монферраном. Исаакиевский собор, завершивший ансамбль центральных площадей, стал господствующей, самой значительной доминантой в силуэте города.

Рис.42 Архитектурный ансамбль Дворцовой площади. В центре – александрийская колонна (арх. Монферан). На заднем плане – Генеральный штаб и арка (арх. К. Росси).

19 век. Поздний классицизм (ампир). Историческая победа русского народа в Отечественной войне нашла достойное отображение в триумфальных архитектурных образах, созданных К.И.Росси, В.П.Стасовым, А.А.Михайловым. Создаются крупнейшие монументальные сооружения и ансамбли Петербурга. Дворцовая площадь с аркой Главного штаба, здание Сената и Синода, Павловские казармы. Адмиралтейство, перестроенное по проекту А.Д.Захарова, явилось величайшим произведением русского классицизма. Идейно-эмоциональный характер памятника усилен мощным звучанием скульптурного убранства, исполненного Ф.Ф.Щедриным, И.И.Теребеневым, и др. мастерами. Воздействие архитектуры Адмиралтейства на завершающий этап эволюции классицизма явились произведения Тома де Томона (Биржа) и Горный институт Воронихина. Тома де Томон. Ансамбль Биржи, Прослеживается переосмысление форм античной архитектуры. При создании этого ансамбля приняла современные очертания за счёт искусственной подсыпки берегов Стрелка Васильевского острова. После завершения её застройки она превратилась в главное звено архитектурной панорамы невской акватории. 1804г. Тома де Томон. Строительство биржи не стрелке Васильевского острова. Инженерные работы: насыпка песка и камня, наращивание площадки и фундамента. Организация спуска к воде. Площадь, причал Ростральные колонны.

Открывает период высокого классицизма шедевр А.Н.Воронихина - Казанский собор. Сооружение раскрыто к Невскому пр., организует прилегающие площади, сквозь боковые части его колоннад проходят проезды. В архитектурную композицию органично включена скульптура работы И.П.Мартоса, И.П.Прокофьева, С.С.Пименова, В.И.Демут-Малиновского. Новый стиль выражал патриотические чувства и прославлял государственное могущество России. Строительство крупных общественных зданий вышло на первый план. Кульминационного уровня достигло взаимодействия зодчества с монументальной скульптурой, раскрывавшей и конкретизировавшей идейно-образное содержание сооружений. Санкт- Петербург.

Рис. 43. Архитектурный ансамбль. Александринский театр – архитектор К.Росси, 1827, 1832 годы создания). Сквер (автор Э. Регель). - Центр композиции памятник Екатерине Великой. Изваяние М.О Микешина и А.М.Опекушина. Улица Театральная (Карла Росси). Пропорции: длина – 220м, ширина – 22м, высота прилегающих зданий - 22м. В перспективе – Александринский театр.

Рис. 44. «Левобережный «зелёный ансамбль». Скверы и, сады, бульвары – вдоль Фонтанки 1 – Марсово поле,2 – летний сад,3 – Михайловский дворец сад, 4 – Инженерный замок и Кленовая. аллея, 5 – Сквер на площади Искусств, 6 – Театральная площадь, 7 – Александринский театр Театральная улица (ул.Росси),

Культурный ландшафт окрестностей Санкт-Петербурга. Петергофский водопровод с Ропшинских высот, питающий фонтаны парков. В окрестностях созданы выдающиеся дворцово-парковые ансамбли, имеющие мировое значение. Это - Гатчина, Петергоф, Стельна, Царскосельские сады.и парки, Павловский парк.

Дата добавления: 2014-01-13