Музейный предмет как основа музейной коммуникации

Модель акта музейной коммуникации, предложенная Д.Камероном, выглядит следующим образом:

Адресант (музейный работник)

Посредник (музейные предметы)

Адресат (посетитель)

Попытку исследования механизма музейной коммуникации в экспозиции предприняла английский музеолог А.Хупер-Гринхил в статье «Новая модель коммуникации для музеев». Рассматривая музейную экспозицию как знаковую систему, исследовательница сосредоточила внимание на происходящем процессе генерирования культурных значений музейных предметов, которые не просто передаются от адресанта к адресату, но и конструируются адресатом с использованием собственного опыта, знаний, конкретного контекста.

Коммуникаторы (музейный работник)

Средние значения (музейные предметы)

Активные создатели смыслов (посетители)

Вычленяя те смыслы, которые содержатся в музейных предметах, посетитель сам активно включается в процесс смыслосозидания. Экспозиция выступает как динамическая система, постоянно продуцирующая и передающая новые смыслы. Схема объясняет возможность разного восприятия одной и той же экспозиции даже одним и тем же посетителем.

Для того чтобы коммуникация состоялась и была успешной, посетитель должен извлечь из совокупности музейных предметов достаточный объем тех смыслов, которые были заложены в экспозицию коммуникаторами. Задача установления контакта с посетителем в первую очередь решается с помощью точного выбора музейных предметов, определения их количества, сочетания их друг с другом, подбора приемов, используемых при построении экспозиции, учета соответствующего контекста, соблюдения корректности сообщенной информации.

Музейные предметы как некие знаки – единицы специфического музейного языка. Комбинации специфических знаков – лежат в основе построения музейной экспозиции.

Классификация музейных предметов

Музейные предметы принято классифицировать по типам, разделяя в зависимости от способа фиксации информации на письменные, вещественные, изобразительные, кино-, фото- и фоноисточники.

Следующей единицей классификации музейных предметов выступает вид, который определяется на основании общих существенных признаков (материал, техника, функциональное назначение). Так, предметы, относящиеся к типу вещественных источников, буду подразделяться по материалу (дерево, металл, стекло, керамика, ткань, кожа и т.д.), по функциональному назначению (культовые предметы, оружие, ткань, кожа).

Особое значение приобретает анализ свойств музейных предметов при их включении в экспозицию, когда музейные предметы становятся экспонатами. Любой музейный предмет полисемантичен, и от того, какое из его значений планирует выявить экспозиционер, зависит принцип его включения в экспозицию и выбор экспозиционных приемов. Практически большинство экспозиционных приемов направлено на выявление тех или иных свойств музейных предметов. Так, раскрытие заложенной в предмете «скрытой» информации требует дополнительных экспозиционных средств, а низкая аттрактивность важного для экспозиционного комплекса экспоната инициирует поиск экспозиционных приемов, повышающих внешнюю привлекательность: создание вокруг экспоната разреженного пространства, выделение его цветом, светом, формой оборудования. Высокая степень информативности свойственна письменным источникам; при этом большинство документов обладает низкой аттрактивностью. Прием взаимного документирования, когда письменный документ становится центром разнотипного комплекса, а помещенные изобразительные и вещевые источники иллюстрируют и как бы «овеществляют» содержание документа, являются одним из наиболее применимых при экспонировании таких музейных предметов.

// нужна ли вербальная форма аннотации для расшифровки музейных предметов?

Дата добавления: 2014-11-18