Контрольны тесты

Вариант 1

ВОПРОС 1: к какому периоду можно отнести возникновение дизайна как профессиональной индустрии?

1. Дизайн как целенаправленная деятельность по созданию внеш­ней формы любых искусственных объектов извечен. Датой его возникновения можно считать тот день, когда впервые палка или камень были обработаны для выполнения определенных функций.

2. Дизайн возникает с развитием производства, основанного на ти­ражировании созданного мастером образца. Так, на мануфакту­рах Древнего Рима рабы копировали созданный художником предмет.

3. Возникновение дизайна можно отнести к 1910-м годам, толчком чему послужило развитие различных направлений беспредмет­ного искусства.

4. К началу 30-х годов XX века, когда дизайн впервые выступает как реальная коммерческая сила.

5. Ко второй половине XIX века, когда сформировался ряд необхо­димых для этого социально-экономических факторов.

ВОПРОС 2: побуждающим началом функционирования ди­зайн-системы «Реклама» служат:

1. Средства массовой коммуникации.

2. Развитие экономической структуры общества.

3. Потребность общества в информации об имеющихся товарах и предлагаемых услугах.

4. Необходимость воспитания аудитории на основе извечных нрав­ственных ценностей, формирования разумных потребностей.

ВОПРОС 3: одним из самых первых видов дизайна можно считать:

1. Художественное конструирование.

2. Инженерно-технический дизайн.

3. Арт-дизайн.

4. Стайлинг.

ВОПРОС 4: закон целостности композиции в дизайне пред­полагает:

1. Наличие единого признака, облегчающего переход от одной зоны внимания к другой.

2. Градацию меры проявления единого признака, что определяет иерархию зон внимания и управляет процессом восприятия.

3. Обязательное выполнение всех пяти основных законов композиции.

4. Угловые размеры композиции не должны превышать 30°.

5. Композиция должна быть уравновешенной относительно одной из осей или точки симметрии.

ВОПРОС 5: какие элементы оформления используются в газетной рекламе?

1. У газетной рекламы, как и у рекламы в целом, есть богатейший арсенал только ей присущих элементов оформления.

2. Элементы оформления плакатной графики.

3. Те же, что и в других видах печатной продукции.

4. Элементы оформления, заложенные в фирменном стиле рекла­модателя.

ВОПРОС 6: композиция рекламного обращения, опублико­ванного в газете, с точки зрения дизайна наи­более близка:

1. Полностью оригинальна в силу специфики ее функций.

2. Журнальной полосе.

3. Газетному материалу.

4. Изданию в целом.

5. Книжной обложке.

ВОПРОС 7: структура рекламного обращения в газете за­висит от:

1. Типа издания.

2. Объема материала.

3. Требований рекламодателя.

4. Типа и вида рекламы.

5. Профессионализма дизайнера.

ВОПРОС 8: какой тип газетной рекламы может быть подан в виде дисплей-рекламы?

1. Только престижная реклама.

2. Престижная, торгово-промышленная и потребительская реклама.

3. Потребительская реклама.

4. Торгово-промышленная и престижная реклама.

5. Потребительская и престижная реклама.

ВОПРОС 9: какие структурные элементы рекламного обра­щения «несут ответственность» за привлече­ние непроизвольного внимания реципиента?

1. Фирменный знак.

2. Иллюстрация.

3. Слоган.

4. Заголовок и первая часть основного текста.

5. Иллюстрация и заголовок.

ВОПРОС 10: можно ли назвать динамичной композицию рекламного обращения, построенную на осно­вании вертикальной осевой симметрии?

1. Нельзя, так как разделенные осью части симметричной компози­ции равновелики, а следовательно, и равнозначны, и компози­ция в целом статична.

2. Можно, если ритмическая организация элементов оформления ясно указывает на иерархию зон внимания и нарастание меры проявления основного признака к смысловому центру компози­ции и убывание от него.

3. Нельзя, так как нет движения по направляющей диагонали «лево верх - право низ».

4. Можно, так как симметричная композиция значительно облегча­ет процес восприятия, легко направляя движение глаз реципи­ента сверху вниз.

ВОПРОС 11: что представляет собой модульная сетка?

1. Решетка из горизонтальных и вертикальных линий, образующих прямоугольные модули, которые определяют масштаб реклам­ных материалов и фирменных элементов.

2. Система форматов набора в печатных изданиях, регламенти­рующая верстку любых материалов.

3. Стандартное оформление фирменного блока, что позволяет проследить элементы единого стиля в любой композиции.

4. Единая система пропорционирования знака, логотипа и фирмен­ного блока, что облегчает реципиенту их восприятие как элемен­тов целого.

5. Единая система пропорционирования и расположения констант фирменного стиля.

ВОПРОС 12: какие из перечисленных признаков служат га­рантией создания удачного слогана?

1. Ясность.

2. Краткость.

3. Звучность.

4. Все три признака.

9. Так. 300

ВОПРОС 1: в какой стране дизайн возник как своеобраз­ный вид творческой деятельности?

1. В Германии, в созданном В. Гропиусом Баухаузе, где были соб­раны лучшие художники Европы, в том числе и из России.

2. В России как результат развития левых течений в искусстве, ра­бот их теоретиков.

3. В Англии дизайн обрел стилистическую самостоятельность в ре­зультате деятельности Джошуа Веджвуда на королевском фар­форовом заводе.

4. В США в результате развития функционалистического направле­ния, эстетику которого наиболее точно сформулировал Г. Форд: «Вы можете выбрать автомобиль любого цвета, лишь бы он был черным.»

ВОПРОС 2: кто из русских дизайнеров является автором следующих проектов: комбинаторная и встро­енная мебель, небоскреб, книжный ансамбль, фотомонтаж, шрифт как своеобразный изобра­зительный элемент?

Дата добавления: 2014-12-29