Фонетическая Стилистика. Наковых или похожих звуков, подчеркивая смысл и оттеняя образы

наковых или похожих звуков, подчеркивая смысл и оттеняя образы.

THE SUNLIGNT ON THE GARDEN

The sunlight on the garden Hardens and grows cold, We cannot cage the minute Within its nets of gold, When all is tol We cannot beg for pardon. Our freedom as free lances

Advances towards its end;

The earth compels, upon it

Sonnets and bids descend;

And soon, my friend,

We shall have no time for dances. The sky was good for flying

Defying the church bells

And every evil iron Siren and what it tells: The earth compels, We are dying, Egypt dying. And not expecting pardon, Hardened in heart anew, But glad to have sat under Thunder and rain with you, And grateful too For sunlight on the garden.

Стихотворение звучит как некоторое подведение итогов для поэтов 30-х годов, одним из которых и был Л. Макнис. Слож­ная схема рифм связывает его в единую структуру. Каждая стро­фа рифмуется abebba. Причем слова garden и pardon создают рамочную рифму в первой и последней строфах, но в обратном порядке. Кроме того, рифмы а и с повторены как головные риф­мы: garden — hardens, upon it — sonnets.

Очень сложные и изысканные повторы типа акромонограм-мы использованы Дж. Баркером в его Elegy on Spain.

Evil lifts a hand and the heads of flowers fall — The pall of the hero who by the Ebro bleeding

Feeds with his blood the stones that rise and call Tall as any man, «No pasaran!»

С точки зрения сходства звучания рифмы могут быть точными (heart — part) и приблизительными. Приблизительные рифмы подразделяют на ассонансы, в которых при одинаковости глас­ных согласные различны (advice — compromise), консонансы, в которых совпадают, напротив, согласные (wind — land, grey — grow), и диссонансы, в которых совпадают неударные гласные и согласные, а ударные не совпадают (devil — evil).

В консонансной рифме (ее также называют парарифмой и полурифмой) совпадают согласные, предшествующие несовпа­дающим ударным гласным (star — stir). Если за ударными глас­ными следуют еще согласные, совпадают и они (hall — hell). Большая роль консонанса в английском стихе обусловлена от­носительно большей, чем в других языках, ролью согласных в английском языке, а также тем, что диссонанс гласных и от­клик согласных связывают консонансную рифму с традицион­ной для англосаксонской поэзии аллитерацией. В приведенном ниже отрывке из стихотворения У. Оуэна, который известен своими экспериментами с парарифмой¹, консонансная началь­ная рифма сочетается с аллитерацией внутри каждой строки и точной конечной рифмой.

Leaves

Murmuring by miriads in the shimmering trees Lives

Wakening with wonder in Pyrenees. Birds

Cheerily chirping in the early day. Bards

Singing of summer scything thro' the hay.

В зависимости от числа совпадающих звуков различают риф­мы бедные (by — cry) и богатые (brevity — longevity), т.е. состо­ящие из большого числа одинаковых звуков. В плане морфоло­гических особенностей однословным рифмам противопоставля­ются рифмы составные, т.е. состоящие из двух или более слов, объединенных одним ударением (better — forget her). Составная рифма используется преимущественно как шуточная наряду с

¹ См.: Приходько И С, Рокош О. Н. Консонанс и аллитерация в поэтике Уилфреда Оуэна//Филол пауки. — 1984 — № 2

10 Арнольл И В Стилистика

Глава V

Дата добавления: 2015-05-06