Студопедия

КАТЕГОРИИ:


Архитектура-(3434)Астрономия-(809)Биология-(7483)Биотехнологии-(1457)Военное дело-(14632)Высокие технологии-(1363)География-(913)Геология-(1438)Государство-(451)Демография-(1065)Дом-(47672)Журналистика и СМИ-(912)Изобретательство-(14524)Иностранные языки-(4268)Информатика-(17799)Искусство-(1338)История-(13644)Компьютеры-(11121)Косметика-(55)Кулинария-(373)Культура-(8427)Лингвистика-(374)Литература-(1642)Маркетинг-(23702)Математика-(16968)Машиностроение-(1700)Медицина-(12668)Менеджмент-(24684)Механика-(15423)Науковедение-(506)Образование-(11852)Охрана труда-(3308)Педагогика-(5571)Полиграфия-(1312)Политика-(7869)Право-(5454)Приборостроение-(1369)Программирование-(2801)Производство-(97182)Промышленность-(8706)Психология-(18388)Религия-(3217)Связь-(10668)Сельское хозяйство-(299)Социология-(6455)Спорт-(42831)Строительство-(4793)Торговля-(5050)Транспорт-(2929)Туризм-(1568)Физика-(3942)Философия-(17015)Финансы-(26596)Химия-(22929)Экология-(12095)Экономика-(9961)Электроника-(8441)Электротехника-(4623)Энергетика-(12629)Юриспруденция-(1492)Ядерная техника-(1748)

Всё живущее исчезает




Теперь — о проекте «Он–эр проджект». На этих фотографиях — панорама самой оживлённой улицы Нью–Йорка. Однако всё, что мы видим, — это здания. На снимках невозможно обнаружить присутствие челове-ка. Всё, что нам доступно, — это только догадка о существовании людей по размытым образам, воскрешающим в памяти кадры из фильмов ужасов. Этот эффект есть резуль-тат длительной экспозиции, благодаря которой все движущиеся объекты исчезли с конечной фотографии. 8–часовая экспозиция привела к тому, что с фотографии все быстро движущиеся объекты исчезли быстро, а медленно движущиеся — медленно. В конеч-ном итоге с фотографии исчезло всё, что двигалось, и именно это стало тем посланием, которое художник пытался донести до зрите-лей посредством этой серии.

Однако последняя работа — «Индия» — из серии «Он–эр проджект» была создана благодаря прямо противоположному подходу: фотограф в течение целого дня стоял на одном месте и щёлкал затвором аппарата порядка десяти тысяч раз. Затем он соединил все эти десять тысяч фотографий, снятых в течение дня, в одну. Конечно, нажать на кнопку фотоаппарата десять тысяч раз за день — дело уже само по себе необычное, однако и последующая работа, когда фото-графу пришлось отсканировать десять тысяч снимков, для того чтобы получить конечную фотографию, тоже потребовала нечелове-ческих усилий. Что же двигало автором в столь трудоёмком процессе?

— Нажать десять тысяч раз за день на кнопку камеры — это ведь означает, что я, по крайней мере, десять тысяч раз взглянул на снимаемый объект. Мне было очень интересно — что же получится, если я наложу друг на друга десять тысяч изображений?

С одной стороны — одна фотография, ставшая результатом 8–часовой непрерывной съёмки одной и той же улицы в Нью–Йорке. С другой — одна фотография, в которую вместились 10 тысяч снимков, сделанных за 8 часов в Индии. В чём же разница между долгими восемью часами, уместившимися на одном снимке, и десятью тысячами фото-графий, сжатых в одну? Вне зависимости от конечного результата главное состоит в том, что реализация подобных проектов невоз-можна без абсолютно освобождённого взгляда на мир, позволяющего фотографу свободно преодолевать границы времени и пространства. Не важно, сколько раз была нажата кнопка камеры за 8 часов — 1 раз или 10 тысяч, не важно, сколько было сделано фотографий — одна или десять тысяч, затем сжатых в одну. Важно лишь то, что этим Ким Атха показал нам, насколько свободно он может обращаться с пространством и време-нем. Фотограф избавился от ограничений и навязанных другими правил создания фотографии. Он лишь в своей свободной и невозмутимой манере, своим оригинальным способом пытается донести до нас свою философию.

Ограниченность в плане выражения есть свойство любых средств искусства. То, что поэзия отличается от прозы, а фотография — от живописи, есть следствие тех ограни-чений, которые естественно присущи каждо-му виду искусства по определению. Однако Ким Атха разрушил существующие стерео-типы относительно возможностей выражения, присущих искусству фотографии. В своих работах, в которых он использует такие приёмы, как длительная экспозиция при съёмке движущихся объектов или наложение кадров, он, говоря языком визуальных обра-зов, по–своему, но с безупречной точностью выразил философскую мысль, что «всё живу-щее исчезает».




Поделиться с друзьями:


Дата добавления: 2015-03-31; Просмотров: 281; Нарушение авторских прав?; Мы поможем в написании вашей работы!


Нам важно ваше мнение! Был ли полезен опубликованный материал? Да | Нет



studopedia.su - Студопедия (2013 - 2024) год. Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав! Последнее добавление




Генерация страницы за: 0.012 сек.