Динамичность формы объекта связана с большими скоростями при его передвижении в условиях атмосферы и земного притяжения

Объекты естественного и искусственного происхождения, функция которых связана с передвижением в условиях атмосферы с большими скоростями, имеют динамичную форму. (Рис. 2.51, 2.52, 2.53, 2.54).

Все космические аппараты при подъеме с земли преодолевают силу земного притяжения и сопротивление движению атмосферы. Поэтому конструкции их обтекателей имеют аэродинамическую форму. При выходе в космос, когда отсутствуют притяжение и атмосферное сопротивление движению, аппараты сбрасывают обтекатели и приобретают аморфную форму, где нет ни низа, ни верха, где нет ни статики, ни динамики.

Рис. 2.51. Динамика. Форма скутера, амуниция спортсмена и его положение имеют аэродинамическую форму. Здесь предусмотрено все, чтобы уменьшить сопротивление воды и воздушного потока.

Рис. 2.52. Гидродинамика. Дельфины имеют отшлифованную природой идеальную гидродинамическую форму.

Рис. 2.53. Аэродинамика. «Конкорд» в верхних слоях атмосферы принимает форму пущенной стрелы.

Рис. 2.54. На фотографии одновременно запечатлены статичные объекты – пирамиды и динамичные объекты – летящие самолеты.

Разновидностью статично-динамичной формы является равновесие.

Равновесие – такое состояние формы отдельного объекта, когда все элементы уравновешены между собой.

На плоскости листа с графическим изображением, например, активному элементу, имеющему небольшой размер и расположенному в правой части листа, может быть противопоставлено пространство, уравновешивающее этот элемент.

Существует два вида равновесия: формальное и неформальное. Первое – абсолютная симметрия относительно линии, проходящей через геометрический центр. Второе – неформальное, или визуальное равновесие, когда элементы разных размеров, форм, цветовой интенсивности находятся на разных расстояниях от геометрического центра. И здесь художнику-графику важно видеть изображаемые графические элементы композиционно уравновешенными и расположенными внутри изобразительной плоскости гармонично соотнесенными как по размеру, так и по цветовому решению. При рассмотрении изображения в каждый данный момент зритель останавливает внимание только на определенном элементе изобразительной плоскости. В рекламе, например, основное внимание зрителя должно фиксироваться на основном элементе текста – главном продающеммоменте и окружающие элементы композиции должны восприниматься лишь постольку, поскольку они необходимы для последующего рассмотрения интерпретатором. Главный элемент любого изображения должен являться зрительным центромкомпозиции. Это особенно ощутимо, если зритель рассматривает несколько элементов (тексты различного начертания и кегля, изображения, выполненные в растровой и векторной графике) композиции. При этом зрительный центр должен находиться на том элементе изображения, который должен заинтересовать зрителя и «повести» его глаз для последовательного рассмотрения других элементов изображаемого объекта.

Дата добавления: 2015-05-09