Ю.В. Михайлова 16 страница

Пример народного четырехударника с двусложной клаузулой:

Ой, са́хар мой, са́хар, бел крупи́чатый, кана́рской!
Кто́ тебя станет ку́шать, наслади́т свою ду́шу?
Ой, ба́рхат мой, ба́рхат, помара́нцов, венице́йской!
Кто́ тебя будет носи́ти, в тебе бу́дет красова́ться?

Пример дисметрического раешного Н. с. с рифмами:

Послушайте, миряне и все православные христиане,
Что ныне сделалося, великое чудо учинилося
Над долгим попом, над прямым дураком,
От Козмы и Дамияна из-за реки, а в приходе у него богатые мужики.
А зовут его, попа, Савою, да не мелок он славою.
А еще живет и за рекою, а в церкву ни ногою...

Область метрических Н. с., построенных на ритмических модификациях четырехдольника, занимает огромное место в русской народной поэзии, во всяком случае, не менее половины всех народных стихотворений: былин, исторических песен и песен лирических — бытовых, обрядовых, хороводных, семейных, любовных и пр. Четырехдольники — любимейшая ритмическая форма народной поэзии, здесь использованы такие богатства, как введение долгих слогов (растяжение гласных), внутристиховые паузы, ритмическая инверсия.

Вот трехкратный четырехдольник первый, без анакрузы:

| Во поле бе|резонька сто|яла, /\ /\ |
| Во поле куд|рявая сто|яла, /\ /\ |
| Некому бе|резу зало|мати, /\ /\ |
| Некому куд|рявой защи|пати. /\ /\ |

Исключительной популярностью в русской народной поэзии пользуется трехкратный четырехдольник третий с двусложной анакрузой, известный под именем «камаринской»; пример из сб. Кирши Данилова:

А и | тё-оща ты | тё-оща мо|я, /\
А ты | чё-ортова | пе-ерешни|ца! /\
Ты пой|ди, /\ погос|ти /\ у ме|ня. /\
А й ей | вы-ыехать | не-е на-а | чем, /\
Пе-еш|ком /\ она | к зя-атю приш|ла, /\
А /\ | в полог отды|хать /\ ле-ег|ла /\
Она | в жа-ары пет|ро-овски-и|е... /\

Или:

Как на | го-орке, на | горке, на го|ре, /\
На вы|соком на при|го-оро-оч|ке, /\
На го|ре /\ /\ два | дубчика сто|ят, /\
/\ На | дубчиках го|лубчики си|дят, /\
Промеж | себя разго|ва-арива|ют, /\
Меня | молодца вы|хва-алива|ют. /\
Ах, /\ | что это за | парень за та|кой!.. /\

Трехкратные четырехдольники второй | | | и четвертый | | | в народной поэзии не встречаются.

Очень распространена в народной поэзии форма четырехкратного четырехдольника. Вот образец четырехкратного четырехдольника первого без анакрузы:

| И-ивушка, | ивушка зе|леная мо|я! /\ /\ /\ |
| Что-о же ты, | ивушка, не | весело сто|ишь? /\ /\ /\ |
| А-аль тебя, | и-ивушку, | солнышком пе|чет, /\ /\ /\ |

| Солнышком пе|чет, /\ частым | дождичком се|чет? /\ /\ /\ |
| Ехали бо|я-аре из | Новогоро|да, /\ /\ /\ |
| Сру-убили | ивушку под | самый коре|шок. /\ /\ /\ |

Четырехкратный четырехдольник с двусложной анакрузой — самая распространенная форма метрического Н. с.:

Ах, де|ревня от де|ревни непо|да́леку сто|ит, /\
Проме|жу тоя де|ревни быстра | речушка те|чет. /\
Что во | той ли во де|ревне два И|ванушка жи|вут, /\
Два И|вана, два И|вана, два И|ва-анови|ча. /\
Как по|вадился И|ванушка ко | девушке ходить, /\
Он по | улице и|дет, /\ радость | песенки по|ет, /\
К широ|ку двору под|ходит, сам по|сви-истыва|ет, /\
За ко|лечушко бе|рет, /\ выго|ва-арива|ет... /\

Или:

Он, на | улице во|робышек под|пры-игива|ет, /\
Уж он | девушек, мо|лодушек на | улицу зо|вет: /\
«Уж вы, | девушки, мо|лодушки, схо|дитеся гу|лять, /\
И ска|кать, /\ и пля|сать, /\ и в ла|до-оши тре|пать!» /\
Вот де | вушки гово|рят: /\ «Нам сво|я воля гу|лять, /\
Отцы|-матери ве|лят, /\ не за|ка-азыва|ют, /\
Не за|ка-азыва|ют, /\ все при|ка-азыва|ют...» /\

Классический образец такого размера — известное стихотворение «Ах, вы, сени мои, сени».

Народных стихов, выдержанных в ритме четырехкратного четырехдольника второго | | | | и четвертого | | | | , не встречается, или они так редки, что их трудно отыскать. Но эту форму легко обнаружить среди частушек.

Среди четырехкратных четырехдольников выделяется группа стихов резкого инверсированного ритма, например в четырехдольнике первом:

| При скудости | при бедности | при великой | нужде /\ /\ |
| Покидает | мил милую | как голубь го|лубку. /\ /\ |
| Голубушка | на воде, /\ | голубь под во|дою /\ /\ |
| Хороший, /\ | пригожий, /\ | говори со | мною... /\ /\ |

Или:

| Скажи, скажи, | мой миленький, | мила ль я те|бе? /\ /\ /\ |
| А ты мне мил -| милешенек, | милей тебя | нет. /\ /\ /\ |
| Как слышит то | сердечушко: | забыл ты ме|ня. /\ /\ /\ |
| А я тебя | мила дружка | сама не сво|я... /\ /\ /\ |

Далее следует одна из наиболее любимых форм Н. с. — пятидольник. Это сложная группировка, состоящая из самостоятельного трехдольника и несамостоятельного двудольника. Имеется пять видов пятидольника. Ниже приводится образец пятидольника третьего | :

Как на ма́тушке | на Неве́ реке,
На Васи́льевском | славном о́строве,
Что у при́стани | корабе́льныя,
Молодо́й матрос | корабли́ снастил
О двена́дцати | тонких па́русах,
Тонких бе́лыих | полотня́ныих...

Следующая популярная форма Н. с. — это шестидольник, сложная группа, образуемая самостоятельным четырехдольником и несамостоятельным двудольником (с константными и инверсированными ходами). Шестидольник имеет шесть видов. Для примера приводится шестидольник первый, без анакрузы:

| Пряди, моя | пряха, |
| Пряди, не ле|нися! |
| — Рада бы я, | пряха, |
| Звали, зазы|вали! |
| К соседу в бе|седу... |

К этой форме относится и популярная «Ночка»:

| Ночка моя |, ночка || ночка темна|я /\ |
| Ночка темна|я да || ночь осення|я, /\ |
| Ночь осення|я да || не последня|я. /\ |
| Молодка мо|я да || молоденька | я, /\ |
| Головка тво|я /\ || победненька | я... /\ |

Наконец, редко, но все же в народной поэзии встречаются трехдольные размеры своеобразного ритма. Приводимый ниже образец представляет собой первые строки свадебной песни (из сб. Истомина и Ляпунова):

Разли|лась, разле|леялась, | /\
По лу|гам вода | вешняя. | /\
Унес|ло, уле|леяло | /\
Со дво|ра три ко|раблика, | /\
Три ко|ра́бля гру|жёные. | /\
Уж как | первой ко|рабличек | /\
С сунду|ками, с у|кладками; | /\
А вто|рой-от ко|рабличек | /\
Со пе|риной пу|ховою; | /\
Уж как | третий ко|рабличек | /\
Со ду|шой красной | девицей, | /\
С Пара|скевой И|вановной. | /\

Таковы основные, наиболее типичные формы русского народного стиха. См. также Былины, Исторические песни, Частушка.

Квятковский А. П. Научная поэзия // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 173.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1731.htm

- 173 -

НАУ́ЧНАЯ ПОЭ́ЗИЯ — термин французского критика и теоретика поэзии Рене Гиля, который в «Трактате о слове» (1896) утверждал, что вся современная поэзия, ее темы, образы, лексика и пр. должны определяться современным научным мировоззрением. Однако Н. п., как один из видов художественной литературы, была известна в глубокой древности: 2000 лет назад Лукреций Кар написал поэму «О природе вещей», которая почти целиком является образцом поэтической популяризации научных идей, современных эпохе Лукреция. То же можно сказать и о поэме Вергилия «Георгики». В русской литературе элементы Н. п. имеются в некоторых стихотворениях М. Ломоносова — «Утреннее размышление о божием величестве», «Вечернее размышление о божием величестве», «Письмо о пользе стекла». Образцы Н. п. можно найти у В. Брюсова — «Мир N измерений», «Мир электрона» и др.

Квятковский А. П. Начальная рифма // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 173—175.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1732.htm

- 173 -

НАЧА́ЛЬНАЯ РИ́ФМА — рифма, находящаяся не в конце стиха, как это принято, а в начале его. Теоретически вопрос о Н. р.

- 174 -

был поставлен в русской поэзии в годы символизма и футуризма, когда в поисках новых выразительных средств стиха некоторые поэты (З. Гиппиус, Ф. Сологуб, В. Шершеневич, Д. Бурлюк) практиковали Н. р. как контраст «тривиальным» концевым рифмам. Однако Н. р. можно обнаружить иногда и в народной поэзии:

Наедались они да было досыти
Напивались они да было допьяна,
Стали тут богатыри отдых держать,
Спали тут богатыри трое сутки.
... Улетали все птички за облаки,
Убегали все звери за темные леса.

Н. р. встречаются у классиков:

Внимает он привычным ухом

Свист.

Марает он единым духом

Лист.

(А. Пушкин)

Не обвиняй меня, всесильный,
И не карай меня, молю.

(М. Лермонтов)

... Так идут державным шагом —
Позади — голодный пес,
Впереди — с кровавым флагом,
И за вьюгой невиди́м,
И от пули невредим,
Нежной поступью надвьюжной,
Снежной россыпью жемчужной,
В белом венчике из роз —
Впереди — Исус Христос.

(А. Блок)

И в стихах советских поэтов:

Кто открывал материк чужой,
Кто умирал от стрелы случайной, —
Все покрывалось морской водой
Все заливалось прохладной тайной.

(Э. Багрицкий)

Композиционно-последовательное проведение Н. р. — редкое явление, например в начале строфы:

Хлебом клянусь и водой,
Небом клянусь и звездой,
Матерью старой клянусь
И жизнью своей молодой,
Что стану я чище огня,
Яснее холодного дня, —
Измены лукавая тень
Вовек не коснется меня!

Кровью клянусь и бедой,
Любовью клянусь и враждой,
Матерью старой клянусь
И жизнью своей молодой,
Что стану я тише снегов,
Безмолвней ночных берегов,

- 175 -

И тайну, врученную мне,
Не вырвет никто из врагов!

Строем клянусь и полком!
Боем клянусь и штыком!
Знаменем красным клянусь
И на смерть разящим клинком...

и т. д.

(Е. Благинина)

Или другой пример:

Ламы,
а вы ничего себе — военные —

крупные парни...

В храме
во время моленья
гул,

как в Центральной бане.

Пряно
и горьковато

по углам дымит можжевельник.

Плавно
в жилистых пальцах

колокольчики ламы вертят.

Бухают
в барабаны священные

зло и безжалостно!..

Букою
восседает администратор

этого джаза...

(Р. Рождественский)

Квятковский А. П. Неравносложная рифма // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 176.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1761.htm

- 176 -

НЕРАВНОСЛО́ЖНАЯ РИ́ФМА — рифмующиеся слова, имеющие после ударения неодинаковое количество слогов. Хотя первые опыты Н. р. встречаются у В. Брюсова, но создателем системы Н. р. является В. Маяковский, вслед за которым этой рифмой пользуются и другие советские поэты. Примеры Н. р. у Маяковского:

И вновь император
стоит без скипетра.
Змей.
Унынье у лошади на морде,
и никто не поймет тоски Петра,
узника,
закованного в собственном городе.

——

Вы ушли,

как говорится,

в мир иной.

Пустота...

Летите,

в звезды врезываясь.

Ни тебе аванса,

ни пивной.

Трезвость.

——

Для веселия

планета наша

мало оборудована.

Надо вырвать

радость

у грядущих дней.

В этой жизни

помереть не трудно, —

сделать жизнь

значительно трудней.

Квятковский А. П. Новелла // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 176—177.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1762.htm

- 176 -

НОВЕ́ЛЛА (итал. novella, букв. — новость, от лат. novellus — новый) — жанр повествовательной литературы, небольшой рассказ,

- 177 -

отличающийся от обычного рассказа оригинальностью («новостью»), остротой сюжетного построения, четко очерченной композицией в расположении материала, отточенностью лексической формы и неожиданной концовкой. Из русских писателей мастерами Н. являются Н. Гоголь («Вечера на хуторе близ Диканьки»), М. Горький («Челкаш»), А. Чехов («Дама с собачкой», «Дом с мезонином», «Роман с контрабасом» и др.), А. Грин, К. Паустовский, И. Бабель, В. Каверин, В. Катаев, В. Инбер.

Из зарубежных писателей знаменитые новеллисты: Дж. Боккаччо (Италия, 14 в.), романтик Л. Тик (Германия), П. Мериме и Г. Мопассан (Франция), Эдгар По и О’Генри (Америка).

К жанру стихотворных Н. относятся «Граф Нулин» А. Пушкина, «Тамбовская казначейша» М. Лермонтова, «Анна Снегина» С. Есенина. Над стихотворной Н. работал Н. Панов. Книги В. Луговского «Жизнь» и «Середина века» написаны в форме лирических новелл.

Квятковский А. П. Новина // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 177.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1771.htm

- 177 -

НО́ВИНА — название современной нам былины на темы советской действительности, в противовес ста́рине, построенной на древнем историческом или легендарном материале. В советском фольклоре известны Н. о Ленине, Ворошилове, Буденном, Щорсе, Чапаеве. Среди сказителей Н. можно отметить Крюкову, Конашкова, Коргуева, Сороковикову и Самылина. Авторы Н., беря темы и сюжеты из советской жизни, облекают их в народную форму былинного повествования.

Квятковский А. П. Ном // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 177.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1772.htm

- 177 -

НОМ (греч. νόμος — мелодия, песня) — лирический жанр античной поэзии, песня в честь бога Аполлона. Известным автором Н. был поэт Тимофей (4 в. до н. э.).

Квятковский А. П. Норито // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 177.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1773.htm

- 177 -

НОРИ́ТО (япон.) — жанр древней японской литературы, народные молитвенные заклинания, сопровождающиеся магическими действиями. Таков, например, популярный в Японии Н. о даровании урожая риса; при исполнении этого Н. изображается весь сельскохозяйственный процесс — вспашка поля, жатва, перевозка зерна и, наконец, праздник урожая: прославление рисового вина из зерна нового урожая. Инсценируются также и другие бытовые и религиозные Н. — любовь, свадьба, прощание с умершим и пр. По стилю Н. — среднее между стихом и ритмической прозой.

Квятковский А. П. Ноэль // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 177.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1774.htm

- 177 -

НОЭ́ЛЬ (франц. noël — осн. знач. — рождество, от лат. natalis — день рождения) — французская народная сатирическая песенка, в которой обычно пародируется евангельская легенда о волхвах; исполняется на мотив рождественской молитвы. Французская строфа Н. — из восьми стихов. Первые четыре стиха — шестисложного состава, далее идет один двенадцатисложный, два восьмисложных и заканчивается строфа шестисложным стихом. Система рифм в первом четверостишии — перекрестная, во втором — охватная. Одно из своих стихотворений молодой Пушкин назвал «Сказки. Noël»; вот первая строфа:

Ура! В Россию скачет
Кочующий деспо́т.
Спаситель громко плачет,
За ним и весь народ.

Мария в хлопотах Спасителя стращает:
«Не плачь, дитя, не плачь, суда́рь:
Вот бука, бука — русский царь!»

Царь входит и вещает...

Квятковский А. П. Образ поэтический // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 178.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1781.htm

- 178 -

О́БРАЗ ПОЭТИ́ЧЕСКИЙ — 1) художественное изображение в литературном произведении человека, природы или отдельных явлений «по законам красоты» (К. Маркс). Н. Г. Чернышевский писал: «В прекрасном идея должна нам явиться вполне воплотившейся в отдельном чувственном существе; это существо, как полное проявление идеи, называется образом» («Критический взгляд на современные эстетические понятия»). 2) Как явление стиля О. п. присутствует всюду, где художественная мысль выражается при помощи различных поэтических средств — сравнения, метафоры, эпитета, метонимии, синекдохи, гиперболы, параллелизма, уподобления и т. д., т. е. всего того, что характеризует металогию, отличающуюся от автологии. Примером такой образности могут служить следующие стихи:

Зима. Огромная просторная зима.
Деревьев громкий треск звучит, как канонада.
Глубокий мрак ночей выводит терема
Сверкающих снегов над выступами сада.
В одежде кристаллической своей
Стоят деревья. Темные вороны,
Сшибая снег с опущенных ветвей,
Шарахаются, немощны и сонны.
В оттенках грифеля клубится ворох туч,
И звезды, пробиваясь посредине,
Свой синеватый движущийся луч
Едва влачат по ледяной пустыне...

(Н. Заболоцкий)

Квятковский А. П. Обратная гипербола // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 178.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1782.htm

- 178 -

ОБРА́ТНАЯ ГИПЕ́РБОЛА — то же, что литота.

Квятковский А. П. Ода // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 178—179.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1783.htm

- 178 -

О́ДА (греч. ᾠδή — песнь) — в Древней Греции первоначально лирическое стихотворение на различные темы, исполнявшееся хором, с музыкальным сопровождением. В дальнейшем О. называлось торжественное лирическое стихотворение, написанное в приподнятом тоне. Оды знаменитого поэта Эллады Пиндара, прославлявшего героев, послужили образцами для поэтов-одописцев всего мира. В латинской поэзии своими О. прославился Гораций.

В Западной Европе в эпоху классицизма О., преимущественно пиндарическая, торжественная, расцвела во Франции. Выдающимися одописцами Франции были П. Ронсар, Ф. Малерб, Ж.-Б. Руссо и Э. Лебрен. В России одическая поэзия как лирико-ораторский жанр появилась в 18 в., в эпоху русского классицизма. Зачинателем русской одической поэзии был В. Тредиаковский. Оды М. Ломоносова и его ближайшего ученика В. Петрова отличались напыщенностью. А. Сумароков высмеивал ходульную приподнятость и торжественность од Ломоносова и его школы. Настоящего расцвета и подлинной поэтичности русская классическая О. достигла у Г. Державина, который преодолел риторическую напыщенность Ломоносова и в то же время сохранил основное, что характерно для О., — лирическую торжественность стиха; вместе с этим Державин обновил русскую О., введя в стих простые русские слова, ранее не входившие в лексику О. Для русской классической О. характерна особая строфическая

- 179 -

форма — десятистрочие с подразделением на три части: в первой — четыре строки, во второй и третьей — по три строки, система рифмовки — abab ccd eed. Например:

Богоподобная царевна,
Киргиз-Кайсацкия Орды!
Которой мудрость несравненна
Открыла первые следы
Царевичу младому Хлору
Взойти на ту высоку гору,
Где роза без шипов растет,
Где добродетель обитает:
Она мой дух и ум пленяет, —
Подай, найти ее, совет!

(Г. Державин)

Оды Ломоносова, Петрова, Державина и других поэтов 18 в. были патриотическими произведениями, однако воспевание монархии составляло существенную их особенность. Совершенно иного содержания была знаменитая ода А. Радищева «Вольность», в которой с огромной смелостью были выражены идеи революционной борьбы за освобождение русского народа от царской тирании. На оду Радищева откликнулся молодой Пушкин, написавший свою О. под тем же названием, а вслед за Пушкиным выступил К. Рылеев с революционными одами «Гражданское мужество» и «Мордвинову». После Рылеева О., как лирический жанр, исчезает из русской поэзии почти на столетие. Лишь после революции 1905 г. в России стали появляться первые опыты создания новой русской О. Зачинателем ее был В. Брюсов, который написал несколько образцов преимущественно социально-урбанистической оды — «Хвала человеку», «Город», «К счастливым» и др. Весьма сильно одическое начало у В. Маяковского, одно из его стихотворений было прямо названо «Ода революции». У других советских поэтов также появляются отдельные одические стихотворения: «Ода о рыбоводе» Э. Багрицкого, «Ода университету» Г. Шенгели, оды П. Тычины и др.

Квятковский А. П. Одиннадцатисложник // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 179—181.

http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1791.htm

- 179 -

ОДИННАДЦАТИСЛО́ЖНИК — одна из наиболее употребительных и устойчивых форм стиха в русской т. н. силлабической поэзии 17 и 18 вв. — строка из 11 слогов с паузной цезурой после пятого слога. Общепринятое мнение гласит, что О., равно как и другие формы т. н. силлабического стиха, не имеет стопного, метрического строения и только рифма придает ему вид стиха. Это неверно: О. вышел из русской народной поэзии и является стопной формой стиха. Его ритмическая структура является вариантом двойного шестидольника первого, с контрольным рядом | | || | |. Полносложный стих шестидольника звучит так:

| Как во поле, | поле, || в широком раз|долье |
| Стоял тут са|дочек, || не мал, не ве|личек. |
| Во том во са|дочке || стояли три | древа, |
| Стояли три | древа || зелены, куд|рявы. |

Одиннадцатисложный вариант этого размера у виршевиков заключается в том, что в конце первого полустишия допускалась

паузная цезура, уменьшавшая в стихе количество слогов до одиннадцати, т. е.:

12-сложник: | | || | |

Дата добавления: 2015-05-26