КАТЕГОРИИ: Архитектура-(3434)Астрономия-(809)Биология-(7483)Биотехнологии-(1457)Военное дело-(14632)Высокие технологии-(1363)География-(913)Геология-(1438)Государство-(451)Демография-(1065)Дом-(47672)Журналистика и СМИ-(912)Изобретательство-(14524)Иностранные языки-(4268)Информатика-(17799)Искусство-(1338)История-(13644)Компьютеры-(11121)Косметика-(55)Кулинария-(373)Культура-(8427)Лингвистика-(374)Литература-(1642)Маркетинг-(23702)Математика-(16968)Машиностроение-(1700)Медицина-(12668)Менеджмент-(24684)Механика-(15423)Науковедение-(506)Образование-(11852)Охрана труда-(3308)Педагогика-(5571)Полиграфия-(1312)Политика-(7869)Право-(5454)Приборостроение-(1369)Программирование-(2801)Производство-(97182)Промышленность-(8706)Психология-(18388)Религия-(3217)Связь-(10668)Сельское хозяйство-(299)Социология-(6455)Спорт-(42831)Строительство-(4793)Торговля-(5050)Транспорт-(2929)Туризм-(1568)Физика-(3942)Философия-(17015)Финансы-(26596)Химия-(22929)Экология-(12095)Экономика-(9961)Электроника-(8441)Электротехника-(4623)Энергетика-(12629)Юриспруденция-(1492)Ядерная техника-(1748) |
Лекция 3. Прослушивание участников
ГАЛА-КОНЦЕРТ Прослушивание участников Прослушивание участников Прослушивание участников Прослушивание участников Регистрация участников. Выдача фирменной атрибутики. ПРОГРАММА ПРОВЕДЕНИЯ ГАЛА-КОНЦЕРТ Прослушивание участников
18.00 - 19.00 - Ужин в ресторане гостиницы «Измайлово».
-
3 мая ( воскресенье )
08.00 - 09.00 - Завтрак в ресторане гостиницы «Измайлово»
10.00 - 13.45 - Репетиция ГАЛА-КОНЦЕРТА (для победителей)
14.00 – 15.00 - Обед в ресторане гостиницы «Измайлово»
20.00 - 21.00 - Ужин в ресторане гостиницы «Измайлово». 4 мая (понедельник)
08.00 - 09.00 - Завтрак в ресторане гостиницы «Измайлово»
10.00 - 12.00 - Отъезд из гостиницы «Измайлово»
Примечание: Синим цветом выделены мероприятия для участников из Москвы и Московской области (без размещения и питания в гостинице «Измайлово»).
Второй Всероссийский Фестиваль-конкурс художественной самодеятельности среди образовательных учреждений «Созвучие Сердец - 2015»г. Москва, 30 апреля-4 мая 2015 года
30 апреля (четверг)
День приезда. Размещение в Гостиничном комплексе
13.00 - 14.00 - Обед в ресторане гостиницы «Измайлово» (2-й этаж)
1 мая (пятница)
08.00 - 09.00 - Завтрак в ресторане гостиницы «Измайлово»
09.00 - 10.00 - Регистрация участников (Москва)
14.00 – 15.00 - Обед в ресторане гостиницы «Измайлово».
17.30 - 18.00 - Ужин в ресторане гостиницы «Измайлово».
-
2 мая (суббота)
08.00 - 09.00 - Завтрак в ресторане гостиницы «Измайлово»
09.00 - 10.00 - Регистрация участников (Москва)
14.00 – 15.00 - Обед в ресторане гостиницы «Измайлово».
18.00 - 19.00 - Ужин в ресторане гостиницы «Измайлово».
-
3 мая ( воскресенье )
08.00 - 09.00 - Завтрак в ресторане гостиницы «Измайлово»
10.00 - 13.45 - Репетиция ГАЛА-КОНЦЕРТА (для победителей)
14.00 – 15.00 - Обед в ресторане гостиницы «Измайлово»
20.00 - 21.00 - Ужин в ресторане гостиницы «Измайлово». 4 мая (понедельник)
08.00 - 09.00 - Завтрак в ресторане гостиницы «Измайлово»
10.00 - 12.00 - Отъезд из гостиницы «Измайлово»
Примечание: Синим цветом выделены мероприятия для участников из Москвы и Московской области (без размещения и питания в гостинице «Измайлово»).
Выделяют 5 законов визуального восприятия, которые основываются на психофизиологической концепции визуального восприятия человеком окружающего мира: завершения, продолжаемости (движение взгляда), подобия, соседства, выравнивания. Главное в композиции соподчинение, соразмерность и согласованность пространства, массы, цвета и света отдельных элементов композиционной структуры. Приемы и методы (средства композиционного формообразования) привнесения человеческой меры в объекты для достижения гармонии структурных связей между человеком и вещью, оборудованием, сооружениями, предметно-пространственной средой в целом. С помощью этих основных категорий теории композиции организованные пространства, массы конструкций и материала и их цв. и св. характеристики объединяются в единое целое. Соподчиненность – выявление характера объемно-пространственной структуры и тектонических отношений; Соразмерность – нахождение необходимых пропорций, метроритмических, масштабных и других характеристик структур, способствующих оптимальной организации формы;
Согласованность - уточнение пластических характеристик этих форм, с учетом среды и условии восприятия комплекса. Соразмерность и пластичность промышленных форм: -использование композиционных закономерностей метра и ритма; -контраста и нюанса; -модуля; -пропорционирования; -масштабной организации; -пластической организации поверхности.
Тектоника Весьма характерным средством композиции является тектоника эстетически осмысленное выражение работы конструктивной структуры в пластике внешней формы. Для большинства проектируемых сегодня объектов взаимосвязи конструктивных элементов (их массы) и организуемого отведенного им объема или пространства весьма существенны, т.к. составляют основу их выразительности. Тектоника логика и устойчивость конструктивной, функциональной, визуальной структуры. Т.как художественное средство дизайн-проектирования есть синтез трех начал: -выражение в форме изделия работы материала и конструкции; -отражение в творчестве культурно-исторических представлений о выразительности «языка» тектонических форм; -понимание тектоники как символа целостности формы изделия. Отражение конструкции предмета в его художественной форме называется тектоникой (от греч. tektonike — строительство). Это зрительная передача всех статических и динамических усилий формы, это выражение конструкции формы в напряжении ее поверхности, в членениях и количественных соотношениях ее частей, во взаиморасположении, соподчинении и сопряжении ее объемов, это создание зрительного впечатления тяжести, устойчивости или подвижности формы. Конструкция формы функционально обусловлена, но форма может быть творчески преобразована, что обязательно найдет свое отражение в ее тектонике. Так, к примеру, существует несколько типов форм самоваров: «ведерки», «банки», «кратеры», «репки», «бочонки», «чайники», граненые-дорожные — образы их разные, при том, что функционально-конструктивная основа одна. Тектоническая выразительность достигается: - использование непосредственно технических и конструктивных компонентов изделий как носителей тектонических образов(демонстрация/показ/ в особенностях формы изделия принципов распределения функциональных нагрузок, конструктивного или технологического устройства);
- тектоническая тема разыгрывается дополнительными «изобразительными» конструктивными средствами «кожух, декор», без учета конструктивно-функциональных структур. Тектоническая структура - варианты соотношения (комбинирования) «несущих» и «несомых» частей, впечатление от строения объекта(связь с общей массой, объемно пространственными показателями – равновесие или динамика, легкость или массивность, напряженность системы. Характер тектонической структуры зависит от форм реализации дизайнерских идей: плоскостная композиция в произведениях графического дизайна, объемные построения в объектах промдизайна, пространственные в среде. В графических схемах это по преимуществу соотношение пятен, шрифтовых и линейных элементов, в объемных – синтез технической идеи(сочетание двигающихся и статичных частей механизма, осей нагрузок, и способов тектонического отображения(массивные, корпусные или ажурные, тектоника мягких материалов – одежда, шторы), в средовых системах. соотнесения понятий «архитектурная правдивость - архитектурная выразительность» могут быть выделены две принципиальные группы стратегий пластико-тектонического формообразования интерьеров, которые обозначаются как «выразительные» и «изобразительные». Группа выразительных стратегий характеризуется эстетически осмысленной демонстрацией в облике интерьеров их структуры, устройства, особенностей материала и способа изготовления. Суть данной стратегии заключается в том, что дизайнер передает во внешнем виде интерьера в соответствии с тремя различными концепциями тектонического формообразования, возникшими на почве утилитаристской идеологии, четыре различных художественных подхода: - принцип распределения динамических и статических нагрузок в конструкции; - принцип конструктивного устройства объекта; - принцип его технологического построения:
- всевозможные комбинации упомянутых принципов. Первый принцип широко применяется в архитектуре. В дизайне не как процесс безвольного следования мертвым композиционным схемам и законам, а как живой диалог с тем множеством культурных образцов, который запечатлен в категориях композиции. При этом основной мерой в работе проектировщика становится принцип пропорциональности или отношения подобия между объектом разработки и культурным образцом. Одной из мер пропорциональности может служить так же конструктивный принцип использовании материала, вытекающий из природы этого материала. В таком случае говорят о тектоничности предмета или сооружения, то есть о соответствии способа связи элементов конструкции интерьера внутренней мере, лежащей в основе этих элементов. Для дизайнера весьма существенна выраженность этой меры во внешней форме (визуальном тексте), поскольку, только благодаря ей обеспечивается «художественная выразительность» предметно-пространственной формы. Вне этих понятий и соотношений бессмысленно говорить о художественной выразительности самой по себе. Вырвать представления о морфологическом строении изделия из контекста создавшей его культуры, значит лишить эти представления художественного смысла, превратить их в мертвую схему, не имеющую эстетической ценности. Именно дизайнер делает их в меру своего понимания и умения основой тектонического построения формы интерьера, а пластическую конкретность облика внутреннего пространства подчиняет созданию образа, исходящего из требований контекста, связанного с окружаюшей средой и психологической установкой потребителя, ориентированной на восприятие будущего произведения. Выбор решения здесь может зависеть, например, от главной дизайн-задачи: целостно организовать окружающую среду, разработать комплексную систему визуальных коммуникаций, сделать интерьер максимально удобным для использования всеми категориями потребителей и т. д. Разнообразие самих приемов в реализации той или иной стратегии пластико-тектонического формообразования целиком зависит от эрудиции и личного опыта дизайнера, от степени развития его индивидуальных художественных способностей, от меры владения методикой пластико-тектонического формообразования. Пропорция означает равенство двух или нескольких отношений. Существует несколько видов пропорциональности: математическая, гармоническая, геометрическая и др. В математической равенство двух отношений выражается формулой a:b=с:d, и каждый член ее может быть определен через остальные три. В гармонической пропорции 3 элемента. Они являются или попарными разностями некоторой тройки элементов, или самими этими элементами, например: а:с=(а — в): (в — с). В геометрической пропорции тоже всего 3 элемента, но один из них общий, а:в=в:с. Разновидностьо геометрической пропорции является про_ порция так называемого «золотого сечения», имеющая всего два члена — «а» и «в» — излюбленная пропорция художников, которую в эпоху Возрождения называли «божественной пропорцией». Золотое сечение (з. с.) Особенностью пропорции золотого сечения является то, что в ней последний член представляет собой разность между двумя предыдущими членами, т. е. а:в=в: (а —в). Отношение з. с. выражается числом 0,618. Пропорция з. с. 1:0,618=0,618:0,382. Если, отрезок прямой выразить через единицу, а затем разделить его на два отрезка по з. с., то больший отрезок будет равен 0,618, а меньший 0,382.
В прикладной графике модуль широко используется при конструировании книг, журналов, газет, каталогов, проспектов, всяческих печатных изданий. Применение модульных сеток помогает упорядочить расположение текстов и иллюстраций, способствует созданию композиционного единства. В основе модульного конструирования печатных изданий лежит комбинация вертикальных и горизонтальных линий, образующих сетку, делящих лист (страницу) на прямоугольники, предназначенные для распределения текста, иллюстраций и пробелов между ними. Этот прямоугольный модуль (их может быть несколько) определяет_ ритмически организованное распределение материала в печатном издании. Таким образом возникает целостная система гармонизованных элементов интерьера, подчиненная единому модульному принципу». Пропорциональные отношения должны существовать не только между отдельными частями целого, но и между предметами, составляющими группы объектов, связанных единым стилем, функциональной задачей. Например, между объектами, входящими в систему фирменного стиля. Предметы, окружающие человека, должны быть гармонизованы не только по отношению друг к другу, но и связаны с человеком единой мерой. Масштабные отношения между вещами, предметным окружением и человеком выступают как средство гармонизации, ибо масштаб является одним из проявлений соразмерности, устанавливающим относительные раамеры между человеком и предметом — в архитектуре, в дизайне, в прикладном искусстве, в частности, в прикладной графике, в искусстве книги. Так, размеры и форматы плакатов и любых объектов, служащих целям визуальной коммуникации — вывесок, дорожных знаков и т. д., а также их композиционное решение всегда избираются в зависимости от назначения и от условий эксплуатацин, а значит и в соответствующих масштабных отношениях. То же самое касается и области книжного оформления и всевозможной печатной рекламы и упаковки.
Итак, композиция является основным, структурирующим и объединяющим форму объекта фактором, а художественный образ возникает на основе этой формы как ее неотъемлемое составляющее. Категория эстетики «красота» синтезирует эти понятия воедино, более того композиция и художественный образ находятся в постоянной взаимозависимости друг с другом и представляют собой сплав образного и целесообразного, отвлеченного и конкретного, духовного и материального. Творческий процесс объединяет в себе две стороны человеческого
Посмт ст с17 по 23 Логвиненко
Пропорции в общем случае определяют размерные соотношения по числовой величине и геометрическим параметрам объектов, в которых наблюдатель ищет закономерности структурной гармонии, воспринимаемой бессознательно (на основе забытых в данный момент аналогов) или сознательно — тренированным глазом. Свойство человеческого разума анализировать окружающий мир и его явления генетически на биопсихологическом уровне закреплены в способности выделять из интегрированного солнечного спектра основные цвета, в колебаниях звукового генератора — музыкальные ноты, в прямоугольной плоскости — скрытую модульность и определенность кратного соотношения сторон и самого силуэта. Геометрическая интерпретация простых пропорций выражается в приемах пропорционирова-ния на основе подобия форм, где числовые показатели могут и не учитываться. Факт подобия проверяется и подтверждается выявлением параллельности или взаимной перпендикулярности
Дата добавления: 2015-06-25; Просмотров: 301; Нарушение авторских прав?; Мы поможем в написании вашей работы! Нам важно ваше мнение! Был ли полезен опубликованный материал? Да | Нет |