Использование нескольких микрофонов

Два голоса и больше

Направленные микрофоны

Для передачи речи обычно используют направленные микрофоны. Голос одного диктора (или актера) можно принимать кардиоидным микрофоном, характеристика направленности которого на нижних частотах превращается в круг. Расстояние до микрофона должно быть при этом 30 см или меньше. Вообще говоря, ненаправленный микрофон надо использовать при меньшем расстоянии до рта, чей направленный, чтобы баланс между прямым звуком и отраженным не играл никакой роли (речь идет о нормальной, не переглушенной студии). Если же надо совсем устранить влияние акустической обстановки или посторонние шумы, то ненаправленный микрофон надо поднести как можно ближе ко рту говорящего (хотя и в этом случае направленный микрофон выполнит такую задачу лучше, чем ненаправленный). Распространенный пример; голос ведущего эстрадных музыкальных программ или диктора концерта по заяв­кам, который слушают обычно в очень шумной обстановке либо через транзисторные, либо через автомобильные приемники, невы­сокого класса качества.

Микрофоны с характеристикой направленности в виде «вось­мерки» (например, ленточные) широко использовались раньше в студиях радиовещания даже для передачи одного голоса. Если коррекция по нижним частотам не предусмотрена, то в зависимости от низкочастотного спектра данного голоса рабочее расстояние в этом случае должно быть от 45 до 60 см. Тогда полностью прояв­ляется влияние акустики помещения (даже несмотря на то, что прием звука происходит в относительно узком пространственном угле), а следовательно, она должна быть качественной, т. е. без заметной на слух окраски. Поэтому помещения малого размера, как правило, не подходят для работы с микрофонами такого рода.

Правильной передачи двух голосов можно достичь по-разному: применяя отдельный микрофон для каждого собеседника, один не­подвижный микрофон для обоих, один микрофон, который по оче­реди подносят к тому собеседнику, который говорит в данный момент. Если участников беседы больше двух, то для каждого го­лоса в отдельности или для пар голосов можно применить отдель-

ный микрофон; можно расставить собеседников так, чтобы пра­вильный баланс звучания был достигнут даже при одном непод­вижном микрофоне; можно также поочередно подносить перенос­ной микрофон к отдельным выступающим или к группе участников программы.

Чем больше микрофонов используют для передачи речи нескольких говорящих, тем больше будет проявляться влияние акустики поме­щения. Если одновременно будут включены несколько микрофонов, то нужно либо выбирать помещение с меньшим временем ревербе­рации, чем при использовании одного микрофона, либо ближе устанавливать каждый из них к источнику звука, В принципе можно добиться уменьшения влияния акустики, применив остронаправ­ленные микрофоны, однако, как мы уже видели, характеристики направленности этих микрофонов обладают серьезными недостат­ками (даже микрофонная «пушка» ненадежна в гулкой студии, так как и ее характеристика направленности с понижением часто­ты ухудшается, превращаясь в кардиоиду). Возможен и такой ва­риант: ослабить сигналы от всех микрофонов, кроме того, через который в данный момент времени говорит один из участников передачи. Такая мера иногда позволяет улучшить разборчивость, если заговорили одновременно несколько человек. Неиспользуемые микрофоны не требуется полностью отключать — вполне доста­точно понизить уровни усиления в микрофонных каналах на 6 дБ. При трансляции дискуссии, не отрепетированной заранее, звуко­режиссер должен постоянно держать в поле зрения всех ее участ­ников, чтобы успевать вводить уровень в нужном канале до нор­мального прежде, чем кто-то успеет заговорить. Если трансляция охватывает очень большую площадь и всех собравшихся не видно достаточно отчетливо, потребуется дополнительный выносной микшер, который надо установить возможно ближе к основному месту действия.

Направленные микрофоны можно применять и для двух источ­ников — например, если в викторине участвуют по два человека от каждой команды. Правда, при этом один из говорящих нередко говорит в сторону, «мимо микрофона». Если это происходит, звукотехник должен решить для себя, что будет хуже: поставить два микрофона на каждый источник и регулировать уровни, чтобы го­лоса были хорошо сбалансированы, или терпеть неожиданное пропадание голоса.

Дата добавления: 2015-06-25