Эта первоначальная периодизация творческого процесса получает дальнейшее развитие и обоснование в позднейших трудах Станиславского. 45 страница

³² Никифоров M. H. (старший) (1824--1881) -- известный характерный актер Малого театра на эпизодические роли.

³³ Подробнее об этих итальянских певцах и оперной публике Станиславский говорит в книге "Моя жизнь в искусстве", в главе "Итальянская опера".

³⁴ Последние слова, заключенные в квадратные скобки, взяты со стр. 117 рукописи No 556, где они написаны карандашом, без определенной связи с предыдущим и последующим текстом рукописи, но по смыслу должны быть введены в текст, предшествующий объяснению актера Фантасова с председателем правления.

Дальнейший текст печатается в выдержках по машинописи, имеющей самостоятельную нумерацию страниц, подшитой к тетради (см. No 563).

³⁵ Далее опускаются две недописанные странички текста, не имеющие; прямой связи с дальнейшим текстом.

³⁶ Здесь упомянута роль Генриха из пьесы Г. Гауптмана "Потонувший" колокол", которую играл К. С. Станиславский в 1898 г., и одна из любимых его ролей -- Ростанев в пьесе "Село Степанчиково" (по Ф. М. Достоевскому), которую он играл на сцене Общества искусства и литературы в-1891 году.

³⁷ Дальнейший текст (продолжение объяснения Фантасова с Творцовым) печатается по рукописи No 556.

³⁸ На этом, повидимому, оканчивается вступительная часть "Истории одной постановки. (Педагогический роман)". Дальше, судя по черновым наброскам, должно следовать начало работы над пьесой "Горе от ума" и ролью Чацкого по методу Творцова, а также работа в его школе по овладению элементами сценического самочувствия, что изложено во втором и третьем томах Собрания сочинений.

[О ЛОЖНОМ НОВАТОРСТВЕ]

Печатается впервые, по машинописи, имеющей (исправления, сделанные рукой Станиславского (No 612). Хранится в его архиве вместе с рукописью "Характерность" (No 499). На первой странице имеются пометки: "Работа над ролью" и "Переносится в "Работу над ролью" из главы "Характерность". Эти пометки, точно так же как и зачеркнутые Станиславским строки рукописи, свидетельствуют о том, что. он вначале рассматривал эту рукопись как составную часть главы "Характерность", но впоследствии выделил ее для включения в том, посвященный работе актера над ролью.

Публикуемый текст (написанный, повидимому, в начале 30-х годов) является позднейшей переработкой ранних рукописей. Начало публикации перекликается с рукописями "Театр" и "Спор с художником", заключительная часть ее представляет переработанную редакцию рукописи "Из последнего разговора с Е. Б. Вахтанговым" (см. "Статьи, речи, беседы, письма", стр. 395. 483 и 255).

Следует подчеркнуть, что в настоящей редакции представитель "самого-, крайнего левого направления в нашем искусстве", руководитель театральной школы Н. не может быть отождествлен с Е. Б. Вахтанговым. Творческие споры Станиславского с Вахтанговым в 1920--1921 годах послужили лишь поводом, отправным моментом для размышлений Станиславского о природе сценического гротеска, а упоминаемый им ученический спектакль, на котором якобы были исполнены три трагедии Пушкина, является вымыслом. Станиславского, лишь до некоторой степени перекликающимся с реальными фактами (встречи Станиславского с Вахтанговым происходили на почве совместной работы над "Моцартом и Сальери", а "Пир во время чумы" репетировался в Третьей студии МХАТ, руководимой Вахтанговым).

Увлечение сценическим гротеском было в 20-х и начале 30-х годов характерно для многих театральных деятелей, считавших себя новаторами в области сценической формы. К ним ко всем и обращено предостережение Станиславского.

¹ "Передвижничество" -- передовое реалистическое направление в русской живописи, сложившееся во второй половине XIX века. Передвижниками называли художников, входивших в Товарищество передвижных художественных выставок, учрежденное в 1870 году Мясоедовым, Крамским, Перовым, Ге и другими. Позднее в состав Товарищества входили Репин, Суриков, Васнецовы, Левитан, Поленов и другие крупнейшие русские художники-реалисты.

Все симпатии Станиславского были несомненно на стороне художников-передвижников, со многими из которых он непосредственно соприкасался в своей творческой и общественной деятельности.

Здесь эпитет "передовое" живописное искусство звучит явно иронически, особенно если сопоставить его с предыдущей фразой, где формы эскиза художника левого толка названы "условными, вычурными, неестественными".

Так же иронически звучит в дальнейшем изложении признание за художником права на конструктивизм и беспредметность, на изображение нескольких пар бровей и треугольников на человеческом лице и т. п.

³ Станиславский имеет в виду формалистические приемы постановки спектаклей, имевшие значительное распространение в 20-х годах. Об этом он подробнее говорит в книге "Моя жизнь в искусстве" в главе "Отъезд и возвращение" (см. Собр. соч., т. 1, стр. 391-- 401).

В поисках яркости и выразительности внешней сценической формы многие режиссеры допускали, по мнению Станиславского, насилие над творческой природой актера, толкая, его на путь формального наигрыша и ремесла и уводя его от законов естественного творчества.

[О СОЗНАТЕЛЬНОМ И БЕССОЗНАТЕЛЬНОМ В ТВОРЧЕСТВЕ]

Публикуются впервые два отрывка, объединенные нами общностью темы. Первый из них печатается по черновой рукописи, посвященной в основном вопросу о роли подсознания в творчестве актера (No 491). Публикуемый отрывок имеет пометку Станиславского: "Работа над ролью". Время написания ориентировочно 1928 год, что подтверждается, в частности, упоминанием на стр. 126 о репетиции "Растратчиков" на сцене Ленинградского академического театра драмы (в период гастролей МХАТ в Ленинграде).

Вопросу о связи сознания и подсознания в творчестве посвящен и другой отрывок из той же рукописи (стр. 142--143), который, судя по пометке Станиславского, также предназначался им для "Работы над ролью". Приводим этот отрывок целиком:

"Ч_у_в_с_т_в_о н_е т_е_р_п_и_т н_и_к_а_к_о_г_о н_а_с_и_л_и_я и_л_и д_а_ж_е п_р_и_к_за,-- объяснял Торцов,-- е_г_о м_о_ж_н_о т_о_л_ь_к_о у_в_л_е_к_а_т_ь. У_в_л_е_к_а_я_с_ь, о_н_о с_а_м_о д_е_й_с_т_в_у_е_т, т_о е_с_т_ь и_д_е_т п_о т_о_й л_и_н_и_и, п_о к_о_т_о_р_о_й е_м_у р_а_с_с_т_а_в_л_е_н_ы с_о_б_л_а_з_н_и_т_е_л_ь_н_ы_е п_р_и_м_а_н_к_и.

-- Как живцы для рыбы?

-- Пожалуй,-- согласился Торцов.-- Б_е_с_с_о_з_н_а_т_е_л_ь_н_о_е ч_у_в_с_т_в_о п_о_п_а_д_а_е_т н_а к_р_ю_ч_о_к н_а_ш_е_й с_о_з_н_а_т_е_л_ь_н_о_й в_н_у_т_р_е_н_н_е_й т_е_х_н_и_к_и. Но, если вы вздумаете насильно заставлять чувство хватать яодстазлевную ему задачу, оно поступит так же, как рыба, которой стали бы совать в нос живца.

-- Что же случилось бы в этом случае? -- приставали мы.

-- Как что? -- недоумевал Торцов.-- Рыба взмахнула бы хвостом я нырнула на дно, откуда ее не достать, и чувство запряталось бы в тайники аффективной памяти, откуда его не выманить.

-- Что же это за живцы, на которые клюют наши аффективные чувства? -- спрашивали мы.

-- Все те же творческие задачи и сфера, в которой они живут и создаются вымыслы нашего воображения. Без них нет творчества".

Второй отрывок печатается по рукописи No 308. Рукопись озаглавлена "Т_р_и_у_м_в_и_р_а_т", но не вошла в состав главы второго тома "Двигатели психической жизни", хотя и перекликается с некоторыми изложенными в этой главе мыслями.

Говоря здесь о роли интеллекта, сознания в творческом процессе, Станиславский вносит существенный корректив ко всему сказанному им прежде по этому вопросу. Это принципиально важное для понимания "системы" уточнение заставляет нас опубликовать данную рукопись, несмотря на отсутствие точного указания автора о том, для какого тома она предназначалась.

Рукопись не датирована автором. По содержанию и заглавию она может быть предположительно отнесена к началу 30-х годов.

Вопросу о взаимодействии эмоции и сознания в процессе творчества посвящен также отдельно хранящийся в архиве Станиславского отрывок, выделенный им из материалов книги "Работа актера над собой" и снабженный его пометкой "Работа над ролью" (No 606).

Приводим полностью этот текст, отнесенный Станиславским к материалам четвертого тома:

"Подивлюсь только необычайному терпению Аркадия Николаевича и его мудрости.

Конечно, как всегда, Говорков начал с наигрыша, техники и декламации, уверяя, что в нем говорит вдохновение и чувство.

Аркадий Николаевич, не споря с ним, стал исправлять игру и незаметно подсунул ему целый ряд задач, подсказанных сознанием. Говорков принял и неплохо выполнил их, но приписал удачу своему вдохновению, не зная о том, что нам, сидевшим в партере вокруг Аркадия Николаевича, последний потихоньку объяснял все сознательные приемы, которыми он -- учитель -- подводил Говоркова -- ученика -- к верному пути. Ряд сознательных логических и последовательных задач в конце концов естественно натолкнули упрямца на верное чувство. Нам, смотревшим, был ясен путь, по которому он шел: от сознательной задачи, подсказанной умом, к возбуждению хотения, стремления, действия, к чувству и переживанию.

Пусть этот сеанс не убедил самого упрямца Говоркова, но для нас, смотревших, он оказался в высокой степени показательным и потому, когда после окончания пробы Говорков со свойственным ему апломбом сносился на только что происшедшее, ради доказательства того, что он шел не от ума, а прямо от интуиции и чувства, его реплики вызывали улыбку и часто даже смех среди нас, свидетелей сеанса, посвященных в тайны мудрого педагогического приема. Аркадий Николаевич, со своей стороны, не стал даже переубеждать упрямца Говоркова, а просто обратился к нам.

-- Поняли ли вы на этом примере,-- сказал он нам,-- что в тех случаях, когда вдохновение не приходит само собой, естественным путем к чувству является ум, подсказывающий з_а_д_а_ч_у; задачи возбуждают х_о_т_е_н_и_е, с_т_р_е_м_л_е_н_и_е, д_е_й_с_т_в_и_е. А все вместе втягивают в творчество исамое ч_у_в_с_т_в_о.

Если же изменить этому правилу и пойти прямо по чувству, то в результате -- н_а_с_и_л_и_е, н_а_и_г_р_ы_ш и р_е_м_е_с_л_о.

Если чувство не заживет само собой, интуитивно,-- заключил Торцов,-- с какого конца ни подходи к нему, не обойтись без у_м_а, подсказывающего задачи, и без х_о_т_е_н_и_я (воли), увлекающегося этой задачей. Прямо же и непосредственно подходить к чувству и вдохновению нельзя без риска его насиловать".

[ВЫТЕСНЕНИЕ ШТАМПА]

Печатается впервые, по рукописи, имеющей надпись Станиславского: "Работа над ролью" (No 613). Первоначально, повидимому, рукопись предназначалась Станиславским для задуманной им специальной главы, посвященной процессу вытеснения штампов из роли. Косвенное подтверждение этому можно найти в плане расположения глав книги "Работа актера над собой" 1935 года (No 274), где под заголовком "Правда" приписано: "Процесс осознания и вытеснения лжи правдой" (см. Собр. соч., т. 3, стр. 16, автограф Станиславского).

[ОПРАВДАНИЕ ДЕЙСТВИЙ]

Публикуется впервые, по рукописи, хранящейся в архиве Станиславского (No 623).

Изложенный здесь тип упражнения или этюда характерен для педагогической работы Станиславского последних лет. Выполняя заданное физическое действие, ученик путем его оправдания приходит к выяснению своей сценической задачи, предлагаемых обстоятельств и, наконец, сквозного действия и сверхзадачи, ради которых совершается заданное действие. Подобные упражнения воспитывают в учениках умение подходить к роли по методу, предложенному Станиславским.

¹ Станиславский предполагал, повидимому, развить диалог между Торцовым и Названовым, о чем можно судить по его заметке в этом месте.рукописи: "Дописать".

ИЗ ИНСЦЕНИРОВКИ ПРОГРАММЫ ОПЕРНО-ДРАМАТИЧЕСКОЙ СТУДИИ

Публикуется впервые, по черновой, конспективной рукописи, являющейся дополнением к тексту инсценировки программы Оперно-драматической студии (No 541). Нумерация страниц данной рукописи указывает, что Станиславский рассматривал ее как прямое продолжение инсценировки программы, напечатанной в приложениях к третьему тому Собрания сочинений.

Изложенный здесь путь работы по "Вишневому саду" опирается на практическую работу по этой пьесе в Оперно-драматической студии им. К. С. Станиславского. Эта работа осуществлялась в 1936--1938 годах М. П. Лилиной под непосредственным руководством К. С. Станиславского. К этому же периоду времени относится и написание текста данного конспекта.

¹ В угловые скобки заключен текст, перечеркнутый Станиславским, но восстановленный нами для смысловой связи с последующим текстам.

² О тататировании см. Собр. соч., т. 3, стр. 452-- 453.

³ Подобные репетиции в импровизированных мизансценах и со своим текстом, сохраняющим лишь последовательность мыслей автора, проводились Станиславским в Оперно-драматической студии по "Вишневому саду" и "Трем сестрам", а также с группой актеров МХАТ по "Тартюфу" весной 1938 года.

УКАЗАТЕЛЬ

ИМЕН И НАЗВАНИЙ ПО 2, 3 И 4 ТОМАМ СОБРАНИЯ СОЧИНЕНИЙ К. С. СТАНИСЛАВСКОГО {*}

{* В указатель включены имена и названия произведений, упоминаемые в текстах К. С. Станиславского, в том числе в выдержках из рукописей, цитируемых в комментариях. В тех случаях, когда определенному произведению ("Горе от ума", "Отелло", "Ревизор") посвящен целый раздел в томе, дается ссылка да весь раздел. Если вместо имени или названия произведения в тексте употреблено какое-либо другое обозначение (например, "автор", "пьеса" и т. д.) или же упоминается лишь персонаж произведения (например, Фигаро, Чацкий и т. д.). то в указателе это обозначение приводится в скобках после соответствующей страницы; если упоминается главный персонаж, именем которого названо произведение (Гамлет, Отелло), такое уточнение не дается Пометка "цит." указывает, что на данной странице Станиславский цитирует текст произведения, не называя его. Номера томов Собрания сочинений напечатаны в указателе жирным шрифтом.}

Алексеев В. С. -- 2: 8

3: 463, 464 (В. С. А.), 465

Амати -- 2: 266

4: 218

Андерсен Х.-К. -- 3: 381

Аристофан -- 3: 436

Балухатый С. Д. -- 4: 479

Бальмен Я. П. де -- 4: 484

Бальмонт К. Д.-- 3: 232

Баттистини М. -- 3: 72 (Б...)

Бах И.-С -- 3: 393

Белинский В. Г. -- 4: 377

Бергер Г.

-- "Потоп" -- 3: 385

Бетховен Л. -- 3: 29, 366, 393

Бомарше П.-О.

-- "Женитьба Фигаро" -- 2: 261

4: 254 (Фигаро)

Брюллов К. П.-- 3: 228

Вагнер Р. -- 3: 189 (вагнеровский репертуар)

-- "Моряк-скиталец" -- 4: 233

-- "Тангейзер" -- 3: 148 390

Варламов К. А. -- 3: 39 (В...), 40 (гость), 369 (В...)

4: 455

Верди Д. -- 4: 497

-- "Отелло" -- 4: 420

-- "Травиата" -- 4: 419

-- "Трубадур" -- 4: 419

Виардо П. -- 3: 75

Волконский С. М. -- 3: 68, 72, 81, 299 (цит.), 310, 325 (цит.), 331 (цит.), 334, 429 (цит.), 465

4: 133, 493

-- "Выразительное слово" -- 3: 102, 121, 131, 132, 428.

Гальм Ф.

-- "Ингомарро" ("Сын лесов") -- 4: 194

Гауптман Г. -- 2: 208

-- "Ганнеле" -- 2: 208

-- "Потонувший колокол" -- 4: 439-- 441 (Генрих), 537

Гервинус Г. -- 4: 193

Гёте И.-В. -- 3: 182 (цит.), 345, 437

-- "Фауст" -- 2: 231 (Маргарита, Мефистофель)

3: 208, 215 (Мефистофель), 381

-- "Эгмонт" -- 2: 231

Гете Э. -- 4: 155

Глинка М. И.

-- "Жизнь за царя" ("Иван Сусанин") -- 4: 434

Гоголь Н. В. -- 2: 11, 154, 346

3: 166, 179, 242, 345, 437

4: 132, 316, 319, 320, 343 (автор), 414, 432, 433

-- "Женитьба" -- 3: 166

4: 387

-- "Ревизор" -- 2: 149, 154, 155, 247 (Хлестаков, Городничий)

3: 41 (Хлестаков), 152 (Городничий, Хлестаков, Земляника), 175 (цит.), 177, 336

4: 159, 195; "Работа над ролью" ["Ревизор"] -- стр. 311-- 351; 432, 433, 522 (Осип), 523--526 (пьеса, Осип, Хлестаков)

-- "Шинель" -- 3: 382 (Акакий Акакиевич)

Гольдони К. -- 2: 218, 337

3: 103, 464

-- "Хозяйка гостиницы" -- 2: 218, 219 (Мирандолина), 337

Горький М. -- 2: 235, 237

-- "На дне" -- 2: 235-- 238

3: 136

4: 152 Грибоедов А. С. -- 2: 336, 394, 395

3: 180, 189 (грибоедовский стих), 437

4: 80, 82, 83, 90 (поэт), 94, 95 (поэт), 103--106, 107 (поэт), 150, 163, 166, 170, 171, 173 (автор), 177, 371-- 374, 377, 379, 381, 395, 398, 420, 432-- 436, 483, 484, 493

-- "Горе от ума" -- 2: 255 (Фамусов, Молчалин), 336, 394, 395

3: 41 (Чацкий), 77 (Чацкий), 180--184, 208 (Скалозуб), 211 (Скалозуб), 324 (Чацкий)

4: "Работа над ролью" ["Горе от ума"] -- стр. 65--186; 195; "История одной постановки. {Педагогический роман)" -- стр. 371-- 448; 485, 497

Грибунин В. Ф. -- 4: 84

Григ Э. -- 2: 217

Гуно Ш.

-- "Фауст" -- 2: 133

Гутман О. -- 3: 81 Гуцков К.

-- "Уриэль Акоста" -- 4: 537

Гюго В.

-- "Собор Парижской богоматери" -- 3: 159 (Эсмеральда)

Далькроз Э. -- 3: 40

Делавинь К.

-- "Людовик XI" -- 4: 194

Дельсарт Ф. -- 3: 81

Демидов Н. В. -- 2: 8

Джакометти П.

-- "Семья преступника" -- 3: 181

Джевонс У. С -- 3: 123

Джером К. Джером -- 2: 138

Достоевский Ф. М. -- 2: 333

3: 210

4: 150

-- "Село Степанчиково" -- 4: 439 (Ростанев)

Дузе Э. -- 2: 185, 386

3: 258, 312, 313, 394

4: 84, 159, 237

Дункан А. -- 3: 37, 54, 394

Дюма А. (отец)

-- "Кин, или Гений и беспутство" -- 3: 257 (Кин)

4: 194 Дюма А. (сын) -- 2: 185

-- "Дама с камелиями" -- 2: 185, 386

4: 237

Дюмануар и д'Эннери

-- "Дон Сезар де Базан" -- 4: 194

Дягилев С. П. -- 4: 484

Ермолова M. H. -- 3: 256, 258, 312, 313

4: 461

Живокини В. И. -- 4: 455

Животова H. M. -- 3: 422

Жюдик А. -- 3: 394

Ибсен Г. -- 2: 51

3: 29 (ибсенисты), 201

4: 197, 419

-- "Бранд" -- 2: 51, 160, 162, 164, 165 (Агнес), 171, 244, 294, 305, 345, 366

3: 188, 363

4: 419

-- "Доктор Штокман" -- 3: 201

Иван Грозный -- 2: 247

Иван-дурак (фольклор) -- 2: 398, 399

Иванов А. А. -- 4: 395, 420

Ильинский С. Д. -- 3: 413

Качалов В. И. -- 2: 56, 217, 408

3: 256

Кедров M. H. -- 2: 8

Кин Э. -- 4: 418

Книппер-Чехова О. Л. -- 4: 493

Коклен Б.-К. -- 2: 25, 32, 33

4: 384

Комиссаржевская В. Ф. -- 2: 36

4: 400

Комиссаржевский Ф. П. -- 2: 7

Кустодиев Б. М. -- 4: 84, 85

Лапшин И. И.-- 2: 122

Ленский А. П. -- 4: 377, 435, 436, 537

Леонидов Л. М. -- 2: 56, 408

3: 256

4: 303--308, 310

Леонтьев -- 4: 487

Лермонтов М. Ю. -- 4: 423

Лессинг Г.-Э.

-- "Натан Мудрый" -- 2: 305

Лилина М. П. -- 2: 3

3: 256

4: 493

Мазини А.-- 4: 434

Мартынов А. Е. -- 3: 252

Медведева H. M. -- 2: 7

Мейербер Д.

-- "Гугеноты" -- 4: 430

Метерлинк М. -- 4: 197, 487

-- "Синяя птица" -- 2: 59, 227, 258

4: 314

Милославский Н. К. -- 4: 431

Мищенко М. И. -- 3: 400

Модсли Г.-- 4: 155

Мольер Ж.-Б. -- 2: 336, 337

3: 103, 242, 345, 464

4: 455

-- "Лекарь поневоле" -- 4: 254 (Сганарель)

-- "Мнимый больной" -- 2: 336, 337 (пьеса)

4: 537

-- "Проделки Скапена" -- 4: 254 (Скапен)

-- "Тартюф" -- 2: 32, 33

Мопассан Г. -- 3: 385

4: 139

Москвин И. М. -- 2: 56, 216,408

3: 256

Мочалов П. С.-- 2: 157

3: 258, 306, 318

4: 442

Мусоргский М. П.-- 2: 217

3: 343

-- "Борис Годунов" -- 3: 343

Навроцкий В. Г. -- 3: 422

Нежданова А. В. -- 3: 421

Немирович-Данченко Вл. И. -- 2: 7, 395, 408

4: 79, 110, 393, 494, 503

-- "Цена жизни" -- 2: 395

Никифооов M. H. (старший) -- 4: 433, 434

Никиш А. -- 3: 189, 228, 229, 472

4: 292--294 (X), 295 (гениальный дирижер)

Ноден Э. -- 4: 434

Одран Э.

-- "Маскотта" -- 4: 537 (Пипо)

Озеров В. А. -- 2: 246

Ольридж А. -- 4: 159, 420

Опочинин Е. Н. -- 4: 484

Островский А. Н. -- 2: 11, 246, 288

3: 202, 237, 272

4: 432, 489

-- "В чужом пиру похмелье" -- 3: 209, 221 (Тит Титыч Брусков)

-- "Горячее сердце" -- 3: 237, 282, 287 (пьеса), 288, 289 (спектакль), 290 (пьеса), 291 (пьеса), 292 (Хлынов), 293, 296 (Хлынов), 297, 303

-- "Женитьба Бальчаминова" -- 3: 203 (Бальзаминов)

-- "Лес" -- 2: 227 (Несчастливцев, Аркашка), 228 (Счастливцев)

3: 202, 272, 273 (Счастливцев), 275 (Несчастливцев)

-- "На всякого мудреца довольно простоты" -- 2: 288, 289 (Мамаев)

Паганини Н. -- 4: 182

Парадиз -- 4: 537

Пиксанов Н. К. -- 4: 377

Плавт -- 3: 436

Подгорный Н. А. -- 2: 8

Поссарт Э. -- 3: 62, 231

Пушкин А. С -- 2: 11, 61--63, 160, 204, 399

3: 242, 305, 318 (цит.), 345, 349--351 (пушкинский афоризм), 352 (Александр Сергеевич), 360, 381, 409, 410 (пушкинское изречение)

4: 74, 85, 125, 136, 397--399, 402, 421--423, 455

-- "Борис Годунов" -- 4: 215 (цит.)

-- "Евгений Онегин" -- 4: 484

-- "Моцарт и Сальери" -- 2: 11 (Моцарт, Сальери), 18 (Сальери), 160

3: 187 (Сальери), 275 (Сальери) 4: 455

-- "Пиковая дама" -- 3: 385

-- "Пир во время чумы" -- 4: 455

-- "Скупой рыцарь" -- 3: 318 (цит.)

4: 455

Рафаэль -- 4: 84

Рахманинов С. В. -- 3: 472

Рембрандт -- 2: 315

Рёш Д. -- 3: 81

Рибо Т. -- 2: 215

Ромен Ж.

-- "Кромдейер-старый" -- 3: 400

Росси Э. -- 3: 258

Рубинштейн А. Г.

-- "Демон" -- 2: 114

Садовские -- 3: 256

4: 431

Садовский П. М.-- 3: 167

Салтыков-Щедрин M. E.

-- "Смерть Пазухина" -- 4: 84 (пьеса)

Сальвини Т. -- 2: 25, 157, 328 (измен. цит.)

3: 60, 111, 133, 136, 181, 182 (артист), 231, 232, 258, 312, 313, 378, 394

4: 84, 159, 384, 395, 420, 442, 455, 497

Самарин И. В. -- 3: 167

4: 377, 435

Самойлов В. В. -- 2: 214

3: 389, 465

Семяновская Е. Н. -- 2: 8

Симов В. А. -- 4: 84

Смоленский И. Л. -- 3: 123 (цит.), 342, 343, 452

Соколова З. С. -- 2: 7

3: 404

Соллогуб Ф. Л. -- 4: 487, 488

Софокл

-- "Эдип-царь" -- 2: 219

-- Станко Р. -- 4: 434

-- Стеббинс Г. -- 3: 81

-- Страдивариус А. -- 2: 266

-- Стрепетова П. А. -- 4: 537

-- Сюлливан А.

-- "Микадо" -- 3: 400

Таманьо Ф. -- 4: 159, 420, 497

Тамберлик Э. -- 4: 434

Толстой А. К. -- "Царь Федор Иоаннович" -- 3: 261, 262

Толстой А. П. -- 4: 433

Толстой Л. Н. -- 2: 333

3: 260, 382

4: 150, 420

Трубецкой П. П.-- 4: 166

Тузиков В. А -- 3: 413

Тургенев И. С.

-- "Месяц в деревне" -- 4: 493, 537

Уайльд О. -- 3: 258

4: 410

Ушаков Д. Н. -- 3: 462

Федотов А. Ф. -- 2: 7

Федотова Г. Н. -- 2: 7

4: 504

Фонвизин Д. И.

-- "Недоросль" -- 3: 203

Хомяков А. С -- 4: 487

Чаадаев П. Я. -- 4: 381

Чайковский П. И. -- 2: 217

3: 111

-- "Пиковая дама" -- 3: 381

Чехов А. П. -- 2: 11, 69, 246, 333

3: 163, 260, 345

4: 150, 202, 247, 424, 432

-- "Вишневый сад" -- 3: 155

Дата добавления: 2015-06-04