Я1)ЯД IaBKOИ 'Я ’ОЫFРFШЯОШ ИO8Ok

-od			d
- d	Rt И	Р	Иллюзия

іавкоасои ’аовяжlfi хихоdиш иdіХна

ddda

«ипииоdгпоg ивіоиоиеј» ’«odec

-эјј яннопе») внвипид хвниіdех eH чяржаВо aиxodиm и аіянНиігv ипиэон ameк ииlіанаg в і•іаіщ -инкв.і.р(иатз

-яиию иияdв аж or g (,

ВИМЯЯКО 0JDHHЯHl00R

яоекииzdхоо иоОтаОо

- d О

-ит икіе9 п ытсніоох ouoaэ иеізоіі

- Р ’

d

„„¿ ¿¿¿ „ -ОН 8 НИИЖ[F / ИO0O9A #YЮ H8DUO.I

a

-ru ’.

иынняLттьп Јэоэ нге»э‹Јэи zк»иго›г кнсі!dg‹›сн

.

- ф d

nЯLWkИFOШ 0OFRXл;»vЫД ‹UIVФ[ ‹MIlSdЩ 8 -И ЛЦHaUBEЧ S Ut!ЯЙdД ИИВЕК ’ИИШЯШ

во× пн юoireu ъ uь' эюогг isoн кя itduoнн edгэ ud it ‘¿И д р jj-pg pgд; јјј,(д ' hCld;qUц і;уді;дјјјј јјд

в огна х п i івецл ru ivu ніго яэв кегпь» н ючіловн - яяккeevvcceedd ьяііо×ав:іпьас1э

-ЯFO× Н DН ’ЯЯ<&ЯО &ЯHQOЯOЩ’Rha

Xxoiic в этітg ’чт нтЈгј,¶ вэ кнсяж о — и›чeagMd ИWHX.LOCIOX НГУШГОdИШ 9

бы товала и средн горожан среднего

достатт‹а (ил, 249, 250).

Несколько тобраэкеіінR рабояе- го я бедного люда Италии дают нам впсглве ясное предGтавление о xapвz- тере вх костюма XIV—XVI веков (ял. 254—257). На протяженни этнх

o,

a, -

oo o

беднявоь и рюwеглолляхов схызыве- лхсъ черіъl стиля эпozx Возрожде-

Жеяскнfi ностюм. Облик игалья- нок эпохи прсітqренессаяса ьtожет воспрняяматьсв намп как явленнв недалеяог‹і пропшого, насгольксі wpocr н конструктнвея был итаііьяи- cziiй ясенскнй костюм этого времени (яп, 262, 263), В нем также сказьгяа- лось влнявне далекНх автнчны х тра- щций в широком поииманни этого спсіва. Бопее слqжвы м стан‹эвизся жеясвяй костюм в XV веке, особен-

itяu, Бургунднп и Гермаііин. К тёкнм вндам одежды относится и yпe- ляяд — торікествеяяое верхнем одея- ние богатых женщин. Однаар в Ита- янн упеляип пояуяил саоеобразнъіе

итальянсхую одежду —›аенекую си- мару (ил. 2Ф, 261). Высокая талия упеляНда сохраяиласъ, но громад- яы е, достигавшяе пола рукава

лась в мантию. Затем перестали спјиаптъ бот‹овые частн я лсрел ся- мвр ы гірилерживалн высоко pacпo- ложеины м поясом, іэг:гавлявіинм спннку свободной. Кцгда жениіяна uiлa, то переаидывала через руяя p - a, а

,

движная пластнчная симара, ііолоб- но аіітнчному гяма гню илн паэі;іе. создавала величеетвеііііый облик же- ііщины. Но, несмо‘гря на ясііо яы ра-

.

o o длинными. o-

.

п пеко’горую стремителъпосія, сзсй- сгвеішые 'lиідям новоR эііохи. Сима— ра не fiы ла повседневііой одеждой. tCaK горягественное одеянне она изо- бражена на известііой фресве П ьеро

;елла Франчесzа «Помещение Соло-

ьіона царнцеі(Савсвпй»: весуояъко яіенщин из свит ы ііарнцы — в снма— pax. Основной яге женской одеждой в XV веке становится плптье, Haпo- мнихі, что в XIV— XV векпх походи- вшей по поарою на современное пла-

u ствqвала ііzптта». Но по гіс'воду сс внда н назпачепня сушествую г разногласия, так же, zaк н отно- GHT ЛБ НО MT‹4ЛЬfIHCKO ГО ПЛIlТhЯ С ОТ—

резны м лифом (XV веь), наэывае-

’.

a,

н, h ф -

лрострахяются а И i»іих в XV веке. Поврой х якд тsкого іілитъg влдоиз- кгенялся тта протяжетгии XV веха (лл. 290) х у ранлхЧхЬтх соцхадъных слаев оно вьтглвдело ііо-раЗт!ому

Великолепный образец

мы находим на нзвыт- ной фЦRCRë Д. Гирландайо «Рпя‹дест— во Ипанна Крвстителя» (в Церкви

«Санта-М ария Новелля» во 4›ііорен- цнн), где худоя:иик нзобразял iii аль—

. —ф p, -

.

-

ког, пригптмаюпјкх уяастхе в уходе за роженицей н новоро›кленным, и росяопшое, из дорогой парчн одея— нне яеВест ы ва зяатиой флорентиняе (х)'дожянк нзобразнл дочі• богача Та- рнаб уоне), навещаюиtей мать н мла— деаца, создают ра знтельный кон- тракт. Жесты, одея‹ла. облик гopo— жаиоя:і:ивы, пластнчн ы и эмощиона- льн ы, молодая Тарпабуопе засі ылa в своем покаэном величии — тяже- льје схладхи ее одеадм падаю1 пря- мо, роскошная голуsая паряа с зцло— том охру›кает фигуру тк›кслым фут- ляром. Одевсда с‹эпровождашщих

В тяжелой застьтвшей форме одеясды Тарнабуояе ya:e проступают харавтеряы е черты ›веястгого евро- пейсхого костюма XVl века.

В XV веке воэникало нногда

увлечекхе хостюмамп народов дру-

бай sого-лкбо кз птsльsпсхкх влвде-

” хлк проездом страттой хсаестъі через Италто к т. д. Так. ка одхсім из хэвестней- гглгх «касоне» (свадебный сухдутг, в ъоторьгй клали лркдакое невестьј), рвсПхсакком cLгдвaьtu свадьбът Бav:- качяо Аднмари и Лиs ы Нагарол- ли — изобрвжsво посхолъхо жеятцин в довольно высоких фраНцузс×нх

(ия. 218 º, 218 ').

Свадьба же Фридриха 111 и Элео— норы Португальскоfг (Арагонсвой) ПOGЛ ЖНЛі1 К)'ДОЖННВ)' 11RRT)/(ЭН&KbO

сюікетом для одяой из фресок в 6нб- лиотеке Пикколомняи, У невесты и у се подрјггк кспапсхие головнъlе

уборЫ NTДaШC8ДO» (RLП. 264),

П о ппртј×ту рьгіі,аря Мяльгийс когп орлепа можпп суднтъ о том, как нзмснилса

, a '.

.

нсшярпкк›гк руваавмн. у+асньтиают гллркну попочех к спннкн, Отлвлка по.локек мсхохг

cox аняетсе, но воротнкка нзы слают op›ay к размср. Дягуббояв. все ешс ьгегкяй

к гитястняньтЯ, y:ee кс кмсст ллнкяой ю6кн — w sаменяет басьа. e,sвa з8крьгвающая бедра.

Сопосгаалепиv фыкfУР гевпtЯ: бвркеіпще полосы па паряе, атзвсн ы е па тцф-re п другие шппхояътх тканях по-пре›хкему прнмекяется

воваккьге пталъвкхимк (иЈт. 265). пркемов в хо»гпознггкн костюма.

В течении двух первых десятиле- " XVI стслетня итальянская ›кен— схая одея:,ца ccxраняе І мягкие формъі, соgетат‹ис јтз Јлхчнъіх itвe— тов, игра светоз ени делашт ее чре- звычайнq ж;ивописиоі1, но крупные объсмы, сложнкіе линнн разрезов н складов (особенно па рукавах) утя- желві‹эт коспом. Он теряет ч у нЗыс-

яамичност ь, которые были присущи ему е сещщіяе н начале mopой по- ловнякі XV веяа. Это изменение всен- св:ого костюма ііронсходнт одновре-

«Трн сестры». Но и Рафаэль на пpo- илаюіепней иДопиаВслаТа» запец ыт- вел обраэ цвез ушей женщины с окру- глымн формамн и глппвой шелкп- внстой кожей.

Жеящннщ Пальмо Векяио віэс-

прниимались co8peмeяnиxtlMN ьаК Nдеал красоты. особенно увлевалнсь ими яснецяанц ы,

Одновременно с муэкским джуГэ—

боне с ггкінг×ыми вверху рукавями и Ьяльцо у;венщнн появляется пла— тье, весьма fiлизаое по покрои›

му д;вубб‹іне (ил. 268).

большие

еіце

(wл.297) Мышпыс, трох‹ылпьтс,

ровне яверху рукава украшаю і все-

аз езпмн, яото ые за-

мс, ×ор

подвлаЈsу,

лау5боне сохрьнявт мягкvю форму н,

Дата добавления: 2015-06-04