А. План и композиция 5 страница

Вообще говоря, стыками не следует злоупотреблять и тратить энергию на нарочитое изобретение их там, где без них свободно можно обойтись, где простой наплыв легко и просто решает задачу мягкого перехода к следующей сцене. Может быть, о них следует задумываться тогда, когда нужно заполнить провал во времени или когда нужно смягчить переход к разительно иной обстановке, к сцене иного масштаба (например, от камерной сцены к массовой сцене или наоборот) или подчеркнуть связь параллельных рядов действия и т. д. Во всяком случае надо всегда помнить, что гораздо большую художественную ценность имеет стык со смысловой нагрузкой (своего рода тематическая заставка), нежели только стык формальный, внешний. Обилие стыков, как и всякий часто повторяющийся прием, воспринимается как навязчивая и дешевая манера.

Стык хорош тогда, когда кажется естественным и легким переходом из сцены в сцену, когда он не замечается, не заслоняет главного, т. е. не рассеивает внимания зрителя, не отвлекает его в сторону любования «остроумием» изобретателя стыка.

СОДЕРЖАНИЕ

Стр.

ВВЕДЕНИЕ
КИНОСЦЕНАРИЙ КАК ОСОБАЯ ФОРМА ДРАМАТУРГИИ
A. Сценарий в театре
Б. Сценарий немого фильма
B. Сценарий звукового фильма
Г. Отдельные стадии работы над киносценарием
СЮЖЕТ
А. Определение
Б. Формирование сюжета
ЭЛЕМЕНТЫ КИНОПРОИЗВЕДЕНИЯ
A. Фабула
Б. Характер и роль
B. Мимическое и вокальное поведение человека
Г. Костюм, обстановка, вещи
ТЕХНИКА ПОСТРОЕНИЯ КИНОСЦЕНАРИЯ
А. План и композиция
Б. Монтаж (кадровка)

Дата добавления: 2015-06-30