Allegro

П. Чайковский. 4-я симфония, ч. III

А - П. Чайковский. Ноктюрн cis-moll (редукция)

Некоторые из подобных аккордов так и называются проходящи­ми D⁷₅ во втором такте примера), большинство, несмотря на связан­ность строгими линиями голосоведения, не называются.

Линеарные функции таких линеарных аккордов обычно просто подавляются доминирующими тональными, однако нисколько не уничтожаются. В других условиях равновесомость тех и других функ­ций становится очевидной, и тогда можно говорить о вторичных аккордах (и о самом явлении вторичности аккордов) как о важней­шем смысловом, функциональном компоненте гармонии (пример 221).

«Двухслойность» функциональных определений показывает внутреннее функциональное богатство гармонии. Роль вторичных аккордов (представленных в примере 221 без явно видимого лине-

арно-функционального фундамента) верно определима лишь с уче­том их функционально-надстроечного характера. Как и во всякой стратификации (наличии структурных слоев), жизнь гармонии за­ключается в слышании взаимодействия слоев, а не в постепенном нисхождении к разочаровывающему своей элементарностью тональ­ному фундаменту. Взаимодействие же слоев состоит в соблюдении рангов весомости одних гармонических элементов в отношении к другим не по признаку обычной тональной функциональности, а по признаку функциональности линеарной, голосоведенческой, гармонико-фактурной (см. примеры 210, 211В, 215А, Б, 216; а также: Шопен, этюд ор. 10 № 4 cis-moll).

Дата добавления: 2015-06-27