Орієнтація форми в середовищі

Геометрична характеристика та маса форми.

Units in Clinical Biochemistry

Unit of quantity of substance is the mol is a quantity of substance in the grams, equal in number to the molecular weight of the substance. 1 mole = 10 ^ 3 mmol = 10 ^ 6 mkmol = 10 ^ 9 nmol = 10 ^ 12 pmol. The content of most substances in the blood is expressed in millimoles per liter (mmol / l).

For the indicators which molecular mass is unknown or it can not be measured (total protein, total lipids, etc.), as the unit of use - grams per liter (g / l).

In those cases where the total weight or number is difficult to determine, measured in international units per milliliter (IU / ml)

Enzyme activity is expressed in SI is expressed in moles of product formed in 1 second in 1 liter of solution - mol / (s-l), mol / (s-l), nmol / (s-l).

Розміри — об'єктивна властивість форми, яка оцінюється людиною одночасно по абсолютних і відносних критеріях. І у тому, і в іншому випадках в основі оцінки лежить порівняння: при абсолютній оцінці — порівняння розмірів форми із загальноприйнятими одиницями вимірювання; при відносній — з величинами різного значення. При абсолютній оцінці розмірів одновимірні форми вимірюються довжинами; двомірні — площами; тривимірні — об'ємами.

Відносна оцінка розмірів форми виникає в процесі сприйняття, завдяки його цілісності [1] і співвідносності. [2] При зіставленні одних форм з іншими можливо: зіставлення форм одного вигляду (тіл з тілами, а просторових форм з просторовими); зіставлення форм протилежних видів (тіл з простором навколо або усередині них); зіставлення елементів форми з цілим.

При зіставленні форм (одного або протилежних видів), різних по величині, емоційна оцінка розмірів більшої форми завжди перебільшена. Така переоцінка переваги розмірів пояснюється ілюзійністю [3] сприйняття взагалі, а візуальне сприйняття відрізняється особливо великими зоровими спотвореннями, пов'язаними з пристроєм ока, психологією і фізіологією сприйняття. Наприклад, будівля, що здавалася величезним, значним в просторі вулиці, що затіснює, в оточенні менших споруд, після зносу прилеглих будов і збільшення простору, що оточує його, виглядає невеликим і незначним.

Зіставлення розчленованої форми як цілого з її елементами зазвичай дає зворотний ефект коректування оцінки розмірів цілого — тим більше здається ціле, чим більший його елемент. У основі такого перебільшення цілого лежить помилка, пов'язана з психологічною обробкою візуальної інформації. Оскільки ціле завжди більше свого елементу, то, очевидно, з декількох форм більше та, у якої більше її елемент, — такий логічний хід осмислення зорової інформації коректує емоційну оцінку величини цілого.

Невід'ємним відносним критерієм оцінки розмірів в процесі сприйняття є також порівняння форми з розмірами власного людського тіла що сприймає і з розмірами інших людей. Цей критерій оцінки багато в чому залежить як від вікових особливостей сприйняття, так і від установлення [4] (закономірності психології сприйняття). Вікову особливість сприйняття розмірів форми добре ілюструє назва фільму «Коли дерева були великими», тому що людині дорослому (великому) ті ж дерева вже не здаються такими великими, якими вони здавалися йому, коли він був дитиною (маленьким). А відмінність в переднастройці (підготовленості) жителя невеликого селища і жителя крупного сучасного міста до сприйняття розмірів будівель, вулиць, площ поза сумнівом визначить відмінність їх оцінок величини однієї і тієї ж форми.

Таким чином, емоційна оцінка об'єктивної властивості форми — її розмірів — виникає в процесі сприйняття в результаті інтеграції багатьох оцінок цієї властивості по абсолютному і всім відносним критеріям одночасно.

Ця емоційна оцінка відображає виразність розмірів форми — її масштабність. Вона коректується також виразністю інших об'єктивних властивостей форми, в першу чергу її геометричною характеристикою, характером розчленовувань, світлотою і кольором, в меншій мірі — рештою.

Якщо форма є не простором, а тілом, її розміри визначають іншу емоційну оцінку сприйняття — масу. Під масою форми, на відміну від поняття, прийнятого у фізиці, приймається емоційна оцінка тяжкості форми, яка прямо пропорційна кількості матеріалу і його щільності. Атланти, каріатиди і багато інших форм кам'яної архітектури художньо-образною мовою мистецтва яскраво виражають цю тяжкість.

Здатність людини візуально визначити масу (у думках оцінити тяжкість) заснована на його величезному досвіді, на чуттєво-практичній природі людського пізнання. Ціннісне відношення людини до візуального визначення маси, що заклалося в ньому ще на зорі кам'яної архітектури, цілком природно. Міцність конструкції безпосередньо пов'язана з її вагою. Вся історія розвитку архітектурної форми пов'язана з пошуком легших матеріалів. І навіть у наш час, час сучасних легких матеріалів, завдяки укоріненому століттями, ціннісному відношенню до оцінки маси, вона продовжує залишатися дуже важливою емоційною оцінкою об'єктивних властивостей форми. Маса, як і оцінка розмірів, залежить від геометричної характеристики, насиченості кольору, фактури і інших властивостей форми. Все сказане про залежність маси від об'єктивних властивостей форми справедливо для емоційної оцінки тяжкості тіл будь-якої мірної (одно-, двух- і тривимірних). Доказом цього є те, що зіставлення по масі одновимірних і двомірних форм (ліній і плям) лежить в основі проблеми тональної врівноваженості двомірних композицій (креслення, відмивання, монументального живопису і т. д.). Оцінка маси одновимірних, двомірних і тривимірних форм залежить від впливу всіх об'єктивних властивостей форми, що коректує, взагалі і від їх геометричної характеристики зокрема.

Геометрична характеристика виражається співвідношенням основних параметрів форми.

Геометричними параметрами форми є розміри по всіх напрямах розвитку форми, кути між лінійними і площинними елементами, що обмежують форму, кривизна меж форми і т.д. Геометрична характеристика, будучи однією з основних властивостей форми, визначає її характер (куля, куб, конус, паралелепіпед, площина, лінія).

Емоційна виразність об'єктивних властивостей обох видів архітектурної форми — тіла і простори — у великій море залежить від її геометричної характеристики.

Залежно від того, що є форма — тіло або простір — її геометрична характеристика описує розподіл (незмінність або зміна) маси або простору усередині форми.

Геометрична характеристика є однією з об'єктивних основ для становлення емоційних оцінок форми — її динамічності і статичності, а також її співрозмірності.

Динамічність форми — це емоційна оцінка зміни, за наростанням маси або простору усередині меж форми, переважаючого в будь-якому напрямі розвитку форми.

Статичність форми — це емоційна оцінка незмінності маси або простору усередині меж форми по всіх напрямах її розвитку.

Якісна відмінність двох прямо протилежних оцінок динамічності і статичності форми визначається відмінністю кількісних співвідношень параметрів різних форм. Зі всього різноманіття цих співвідношень істотними для становлення емоційної оцінки динамічності або статичності форми є тотожність, нюанс, контраст. Тотожність в співвідношенні параметрів форми оцінюється емоційно як її статичність, нюанс — як тенденція до динаміки, слабо виражена динамічність, а контраст — як яскраво виражена динамічність форми.

Оцінки динамічності і статичності форми, схильні до впливу всіх інших об'єктивних властивостей форми, що коректує, окрім розмірів, особливо сильно міняються при розчленовуванні форми на елементи.

Співвідношення параметрів форми визначають і іншу її емоційну оцінку — мірність. Мірність форми на відміну від розмірності— це емоційна оцінка її об'ємності, площинної, лінійності.

Реальні архітектурні форми — тривимірні. Але, не дивлячись на їх фактичну тривимірність, об'ємність, простір вулиці ми все ж таки називаємо лінійним, перекриття — плоским, підкреслюючи тим самим геометричний характер форми (співвідношення її параметрів). Зрозуміло мірній узагальнює суть таких оцінок як об'ємність, площинну, лінійність. Згідно поняттю мірної, міняються назви емоційних оцінок — об'ємна, площинна, лінійна форми відповідно називаються тривимірною, двомірною, одновимірною. Якісну відмінність цих емоційних оцінок (зафіксоване в їх назвах) відображає відмінність кількісних співвідношень параметрів форми, від яких ці оцінки залежать. Ці кількісно різні співвідношення — тотожність, нюанс і контраст. Тотожність і нюансна нерівність в співвідношенні параметрів форми зумовлюють в наший емоційній оцінці її тривимірність, контрастна нерівність — або одно-, або двомірність. При контрастному переважанні одного параметра форма оцінюється як одновимірна, при контрастному превалюванні двох параметрів — як двомірна. Таким чином, мірна як емоційна оцінка певної якості геометричної форми залежить від кількісного співвідношення її параметрів

Геометрична характеристика робить величезний вплив на оцінку маси. Серед форм з різною геометричною характеристикою (при ідентичності всіх інших властивостей форми) ті з них, у яких співвідношення параметрів тотожне або нюансно нерівне, оцінюються як форми з максимальною масою, а маса форми з контрастно нерівними параметрами — як мінімальна.

Оскільки всі розглянуті вище емоційні оцінки: статичність, динамічність, мірна і маса залежать від однієї об'єктивної властивості форми — геометричної характеристики, то і між ними самими існує певний взаємозв'язок.

Так, серед форм однієї мірної, що розрізняються тільки по геометричній характеристиці, у найбільш статичної форми — максимальна маса, у найбільш динамічною — мінімальна.

Як і інші оцінки, динамічність залежить від багатьох закономірностей психології сприйняття. Наприклад, двомірний квадратний планшет, розміщений на площині стіни, оцінюється емоційно як форма статична. По варто тільки перемістити його в тривимірний простір кімнати, як він сприймається як форма в рівній мірі динамічна в обох напрямах розвитку його площині. Така зміна оцінки залежить від цілісності і співвідносності сприйняття — порівняння мірної самого планшета з мірною простору, в якому він розміщений. У першому випадку ми виявляємо тотожність мірностей, в другому — їх контрастна нерівність. Слід мати на увазі, що емоційна оцінка конкретної реальної форми, на відміну від оцінки її моделі, не вільна від оцінки її змісту. Тому всі емоційні оцінки, а зокрема, статичність і динамічність, у величезній мірі залежать від асоціації [5] як формою, так і за змістом. Наприклад, форми єгипетських пірамід (особливо ступінчастих), готичних храмів з їх контрфорсами, не дивлячись на наростання маси зверху вниз, ми сприймаємо динамічними не у бік наростання маси, а в протилежному напрямі. Таке зменшення маси від низу до верху характерний не тільки для архітектурних, його і для багатьох форм живої природи, зокрема для рослин, у яких така зміна маси (стовбура, гілок, листя) пов'язана із зростанням вгору, що розуміється буквально. Таким чином, зростання (динаміка) рослини, що знаходить: вираз в його формі, проектується нами в думках на нашу оцінку динамічності архітектурної форми. Так асоціація формою викликає асоціацію за змістом.

Геометрична характеристика форми може бути виражена кількісно у вигляді числових співвідношень її параметрів. Відношення довжини до ширини 3: 2 визначає геометричну форму прямокутника, постійність радіусу r=const в тілах обертання характеризує кулю і т.д.

Архітектор постійно має справу з відносинами параметрів форми. Саме вони дають об'єктивне уявлення про форму і її функціональні якості. Якщо вказаний тільки розмір висоти приміщення, наприклад 3 м, то він один, узятий поза співвідношенням з іншими розмірами об'єму, не дозволяє судити про геометричну форму приміщення. Якщо ж буде сказано, що довжина приміщення 50 м, ширина — 30 м, а висота — 3 м, то неважко представити його геометричну форму — приміщення сприймається як приземисте, низьке. У архітектурі порівняння геометричних параметрів виражається за допомогою відношень. Ці відношення можуть виражатися цілими раціональними числами, а також ірраціональними. Відношення сторони квадрата до його діагоналі — 1: V2; сторони рівностороннього трикутника до його висоти 2: V3 часто використовуються (табл. 34, а) при геометричних побудовах. Зміна відносин в значних межах приводить до якісної зміни форми.

Візьмемо двомірну форму з постійною висотою. Довжину висоти поступово збільшуватимемо (табл. 34, б). У межах, поки ширина не стала рівній висоті, форма мала вертикальну спрямованість. Надалі вона починає набувати горизонтальної спрямованості. В цьому випадку виявляється закон діалектики — перехід кількісних змін в якісних.

Зміни форми прямокутника, у якого ширина — величина змінна, виявляються і в його якісній характеристиці (табл. 34, в). Поки відносини ширини до висоти були достатньо контрастні, прямокутник сприймався як динамічна форма, що розвивається по вертикалі. Потім на певній ділянці, коли відношення ширини до висоти набувають нюансного характеру, форма починає сприйматися як статична. При подальшому збільшенні ширини прямокутник витягується, відносини ширини до висоти знову стають контрастними і форма починає знову сприйматися як динамічна, але вже з розвитком по горизонталі.

Взаємозв'язок відносин з емоційною оцінкою форми можна показати і на прикладі паралелепіпеда. У паралелепіпеді з постійною висотою і шириною при малій довжині тривимірна форма сприймається як площинна; при довжині, близькій до висоти і ширини, — як об'ємна; при значній — як лінійна. Отже, якщо величина одного з параметрів паралелепіпеда контрастно менше двох інших, останній починає сприйматися як двомірна форма; якщо величина одного з параметрів контрастно більше двох інших, він починає сприйматися як одновимірна лінійна форма, а при тотожності або нюансній нерівності величин всіх трьох параметрів повністю виявляється тривимірність форми і паралелепіпед сприймається як об'ємна форма.

З розглянутих прикладів виходить, що нюансність відносин параметрів властива динамічним формам з маловиявленим рухом маси, а контрастність відношення параметрів характерна для динамічних форм з яскраво вираженим рухом маси. Залежність емоційної оцінки динамічності форми від відношення її габаритів підтверджують і приклади з архітектурної практики (табл. 34. г). Будівля з малою шириною, але з великою довжиною і висотою сприймається як «будинок-пластина»; при щодо рівних ширині, висоті і довжині має яскраво виражений об'ємний характер і оцінюється як статичне; при значній висоті і порівняно невеликих розмірах в плані сприймається як одновимірна (лінійна) форма.

Орієнтація форми в середовищі. Будь-яка форма обов'язково знаходиться в середовищі (тіло розташоване в середовищі просторовою, а простір частковий або повністю обмежений тілами). Взаємне розташування форми і середовища представляє ще однієї її об'єктивну властивість — орієнтацію. Орієнтацію форми в середовищі визначають співвідношенням її положення з яким-небудь орієнтиром, властивим середовищу.

У емоційній оцінці орієнтації форми в середовищі і пов'язаною з нею корекцією виразності інших її властивостей велику роль грають такі орієнтири, як горизонтальна площина і розташування країн світла.

Орієнтація форми щодо горизонтальної площини (з урахуванням спостерігача, також завжди зорієнтованого щодо середовища) може стати могутнім засобом емоційної виразності, повідомляючи їй такі емоційні якості, як стійкість (табл. 35, а) і нестійкість. Наприклад, статичні по своїй геометричній характеристиці тіла куб і куля, будучи похило зорієнтовані щодо горизонтальної площини (табл. 35, б), через наше знання, отримане в результаті життєвого досвіду, сприймаються як нестійкі форми. Не дивлячись на те, що сама по собі форма статична, завдяки певній орієнтації в середовищі, вона може здаватися нестійкою (динамічною) відносно середовища.

І, навпаки, динамічна по своїй геометричній характеристиці форма може бути така зорієнтована в середовищі, що створює емоційне відчуття стійкості (табл. 35, в). Піраміда Хеопса — приклад такої стійкої форми в архітектурі.

Піраміда такої ж форми, орієнтована щодо простору (середовища) іншим чином, сприйматиметься як нестійка (табл. 35, г). Приклад — музей сучасного мистецтва в Каракасі архітектора Оскара Німейера.

Орієнтація форми щодо сторін світу зумовлює освітленість всіх її поверхонь природним світлом, від якої залежить наша емоційна оцінка розмірів, світлоти, кольору, фактури. Так, з двох однакових тіл при різному їх освітленні великим по розмірах сприймається те, яке освітлене яскравіше; з двох однакових кімнат (просторових форм) більшою здається та, яка орієнтована на сонячний бік. Грані однієї багатогранної форми, завдяки їх різній орієнтації відносно сторін світу, освітлюються по різному, а отже, і наші емоційні оцінки їх поверхонь по світлоті, кольору і фактурі також будуть різними.

[1] Цілісність — єдність процесу сприйняття як цілого, так і його частин одночасно.

[2] Співвідносність — особливість сприйняття, що виражається в тому, що всі властивості одних предметів сприймаються порівняно з тими ж властивостями інших предметів.

[3] Ілюзійність — сприйняття, не вільне від властивостей форми, що здаються.

[4] Установлення — підготовленість до пізнання.

[5] Асоціація — від зв'язок між окремими уявленнями, при якому одне з уявлень викликає інше.

Дата добавления: 2013-12-12