Письменность, и совсем другое — фильм. Они совершенно разные. Разумеется,

Попадали многие, имевшие отношение к кинопроизводству. Сам Фейдер

Окружающего мира и своего отношения к нему, но были лишены специфически

Авангардисты) нащупывали специфически экранный способ выражения

И литературы.

Удивительно, что такому незначительному человеку уделяют так много времени.

Сгорбленная фигурка казалась крохотной в помещении суда, так что даже

В свою очередь, старый Крэнкебиль снимался с верхней позиции, и его

Представлялся гигантом, которого просто невозможно было игнорировать.

В результате его фигура заполняла все видимое пространство экрана, он

Торговец овощами. Потому полицейский был снят с нижнего ракурса,

Было, чтобы зритель понял и почувствовал, насколько существенна для

Возможностями объективов. В этом эпизоде Фейдеру важно

Для Фейдера. Здесь он применил редкую в ту пору (конец 10-х — начало

Он не знает. Вот почему таким растерянным и маленьким он выглядит

Все жизненное пространство Крэнкебиля, —другого мира, другого пространства

Улица. Улица как среда обитания, как мир, полностью вобравший в себя

Для Крэнкебиля, оказалась хорошо знакомой, легко узнаваемой. Это —

Зеленщика в героя своего времени. Но и жизненная обстановка, привычная

И окружающего их мира. Великолепная работа Мориса де Фероди, актера

Игорь Беленький. Лекиии по всеобщей истории кино. Книга II 249

И героев фильма, их характеров, личностей, мотивов поведения,

Уже говорилось, правдивость, достоверность — это касается

Подружившийся с ним мальчик (Жан Форэ).

В нищего, грустное существование которого помогает скрашивать

Крэнкебиля, и, выйдя через месяц на свободу, бывший торговец овощами превращается

Три момента стоит отметить сегодня в этом фильме. Во-первых, как

ｫКомеди Франсэзｻ (крупнейшего французского театра), превратила старого

в эпизоде суда над ним. И это — второй момент, принципиальный

20-х годов) ｫпсихологическуюｻ деформацию изображения, пользуясь, естественно,

судей фигура полицейского (ｫномера 64ｻ) и насколько безразличен им старый

Наконец третье обстоятельство — соотношение кинематографа

Увидев этот фильм, Анатоль Франс, прежде кино не жаловавший, сказал:

ｫПраво, я не припомню, чтобы в моей новелле так много было сказано

ｻ. Этой фразой как бы фиксировался двойственный характер кинематографа,

каким он сложился к середине 20-х годов: режиссеры (необязательно

экранной драматургии, т. е. сценариев. Техника написания сценария

разовьется лишь в звуковой период. В это противоречие, как в расщелину,

по этому поводу отмечал следующее: ｫОдно средство выражения —

Дата добавления: 2014-01-05