Роль оркестра в операх Мусоргского

Еще одним НОВАТОРСТВОМ в оперном творчестве композитора является его новаторство в области музыкального языка. Если говорить о Мусоргском как о вокальном композиторе, то необходимо сказать о создании им НОВОГО вокального стиля,котором сочетаются – интонации бытового говора и выразительный мелодизированный речитатив.

Новаторские принципы Мусоргского в оперном творчестве.

I.Ранний этап творчества 1858-1868г.г. – создает 3 оперы: «Царь Эдип» по трагедии Софокла (1858г.),» Соломбо» или «Ливиец» на сюжет романа Флобера (1863), «Женитьба» на сюжет Гоголя (1868) – идея разговорной оперы заимствована у Даргомыжского. Все три оперы остались не завершенными.

II.Зрелый этап творчества. Центральной темой периода является судьба народа и его роль в истории. Основным жанром оперного творчества Мусоргского стала НАРОДНАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМА. Вершиной наследия композитора в этом жанре явились оперы «Борис Годунов» и «Хованщина».

Важнейшие новаторства Мусоргского – НАРОД главный герой, он показан в процессе исторического развития, на оперной сцене воплощены картины народных волнений и народного бунта. В операх новаторство проявилось в самых разнообразных областях.

Изображение НАРОДА в опере осуществлялось посредством ХОРА:

1. Мусоргский создал новые формы хоровой драматургии
2. В оперных хорах проявляется и подлинный психологизм, т.к. хор раскрывает душевную жизнь народа, его раздумья и чаяния.
3. Хоры поражают своим разнообразием (хоры – славления, хоры – плачи, хоры – протесты). Хоры изображают народ как единого коллективного героя – обобщенно, так и различные социальные слои – в «Хованщине», например, стрельцы, раскольники, «пришлый люд», который выражает свое отношение к происходящим событиям.
4. По методу музыкального построения: хоры «компактные» - с сопровождением и а cappela; и «диалогические, например, в прологе «Бориса Годунова» хор делится на несколько групп, из группы выделяются отдельные действующие лица, которые обмениваются между собою репликами. Все это способствует наиболее реалистическому раскрытию пестрой толпы.

Изображение НАРОДА в операх Мусоргского осуществлялось не только через ХОР но и посредством выделения из этой многоликой толпы различных ее представителей: таковыми в «Борисе Годунове» являются Юродивый, Пимен, Варлаам и Мисаил; в «Хованщине» - Досифей, Марфа, стрелец Кузька. Для их характеристики Мусоргский пользуется самыми различными видами оперных форм: монологи, арии, ариозо, арии – рассказы, где словесный текст определяет и направляет музыкальное пострение; ансамбли – дуэты, терцеты и т.п.

В каждой новой опере Мусоргский использует хоры все чаще и чаще, например, в «Хованщине» насчитывается 14 различных хоров.

Вершиной и итогом всех исканий композитора стала партия Марфы их оперы «Хованщина», где Мусоргский достигает «величайшего синтеза речевой выразительности с подлинным мелодизмом».

По словам Б.Асафьева: «Оркестр Мусоргского - отражение динамики душевной жизни героев». Посмотрите, с каким тонким психологизмом выполнена Сцена коронации Бориса, а Коронация вытекает у Мусоргского из слов: «Велят завыть, завоем и в Кремле», отсюда Мусоргский нам говорит о подневольном празднестве, народ славит царя не охотно, музыка сурова и аскетична. (Выступая с критикой, Б.Асафьев осуждает Н.А. Римского – Корсакова, автора парижской редакции оперы, в том, что его Коронация была никчемной. Своей парижской редакцией Н.А. Римский – Корсаков перевел музыку Мусоргского в сферу «русского барокко последней империи», пойдя на поводу у вкусов тогдашней публики и превратил Сцену Коронации в роскошное зрелище).

Основу оркестра Мусоргского составляют струнные, использование солирующих инструментов ограниченно, медь вводится осторожно (портия фортепиано имитирует колокола).

Значение оркестровых лейтмотивов и лейттем. Они играют важнейшую роль т.к. выразительно смысловое значение их велико. Лейтмотивы и лейттемы трактуются по-разному. Иногда тема постепенно меняет свой облик, раскрывая те или иные внутренние черты образа, однако почти всегда сохраняет свою суть.

Цитирование: стремясь к жизненной правдивости, Мусоргский использует подлинно народные темы, подлинно народные напевы:

хор «Уж как на небе солнцу красному слава»,

песня Мисаила «Как едет ен»,

хор «Не сокол летит по поднебесью»,

«Солнце, луна померкнули» проповедь Варлаама и Мисаила,

Народный текст – основа хора «Расходилась, разгулялась».

В «Хованщине» подлинные церковные песнопения лежат в основе хоров раскольников, цитатами являются песня Марфы «Исходила младешенька», хоры «Возле речки», «Поздно вечером сидела», «Плывет, плывет лебедушка».

Опера «Борис Годунов».

Дата добавления: 2014-01-06