Площадь

Пиккадилли-серкус (Piccadilly Circus)

Площадь, спланированную в 1819г. Дж. Нэшем, узнают во всем мире по гигантской неоновой рекламе SANYO, TDK, Coca-Cola и SAMSUNG.

30 сентября 2003 года в центре Лондона появилась 30-ти метровая неоновая рекламная вывеска Coca-Cola. Она подключена к мощному компьютеру со специальным программным обеспечением, оборудована встроенными камерами и имеет температурный датчик, который позволяет ей реагировать на погодные условия. Если пойдет дождь, то на рекламе появятся капли воды, а если день будет ветреным, то надпись станет нечеткой – будто ее сдувает ветром. Кроме того, «умная» реклама может «видеть» машущих ей снизу людей, и даже «отвечать» на их SMS-сообщения.

Реклама на Таймс-Сквер

Бродвей

На примере последнего наблюдаем такое новое явление как синтез архитектурного фасада и видео, т.н. «медиа-фасад».

Весь фасад здания представляет собой светящийся экран, на который проектируется рекламные и др. изображения, которые периодически сменяются, изменяя внешний вид не только здания, но и площади в целом.

Тем самым мы сегодня становимся свидетелями появления нового вида дизайнерского синтеза и вида суперграфики

– «кинетическая суперграфика».

Механические кинетические формы

В предметно-пространственной среде города - скульптурные и предметные формы, которые приходят в движение под воздействием ветра и воздушных потоков, воды, электромагнитных сил и моторов, в том числе и электродвигателей.

Фонтан у центра Помпиду, названный именем Игоря Стравинского, был открыт в 1983 году.

16 скульптур-модулей (авторы Жак Тэнгли и Ники де Сан-Фаль), выпуская по очереди струи воды, приходят в движение, и разыгрывают своеобразный спектакль на произведения Стравинского.

Из истории известны «живые» или «оживающие» предметы в пространственной среде.

ъ

.

Староместская ратуша знаменита своими курантами, состоящими из движущихся кукол, сферы и календаря. Построенные в 1410 г. часы уже в течение многих лет являются символом Праги.

Но эти уникальные примеры прошлого являются скорее исключением из правил и носили единичный характер.

В условиях современного города кинетические объекты находят все более широкое распространение.

Шрифтовые композиции как деталь архитектуры фасада

Г. Б. Бархин. Дом газеты «Известия» в Москве. 1925—27.

Москва. Конкурсный проект здания Московского отделения «Ленинградской правды», 1924 г. А. и В. Веснины.

Композиция фасадов строится на контрастном сопоставлении отдельных элементов, различных по форме, материалу и масштабу. Здание завершалось ажурной надстройкой с вращающимся прожектором, луч которого в вечернее время должен был пронизывать темноту неба, облака. Входные двери, лифты, решетка каркаса служили элементами выявления архитектурного масштаба.

Будучи составной частью общей композиции, архитектоники и пластики фасада, выполняя определенную художественно-декоративную роль, они несли самостоятельную функциональную и смысловую нагрузку.

Синтез шрифтовых композиций с архитектурной определяет принципиально новый подход к архитектурно-художественной организации пространственной среды, когда графические средства играют

не соподчиненную архитектуре,

или как в рекламе полностью от нее независимую сугубо информационную роль,

а получают полнокровное активное звучание.

Режиссером перформанса в Москве стал австралиец Дэвид Аткинс, уже прославившийся своими работами к открытию Олимпиад в Сиднее и Ванкувере. В шоу, прошедшем в Москве, были задействованы 81 мощный проектор и 40 световых пушек, общая протяженность лучей которых составляет более 40 километров.

Перед 700 тысячами собравшихся зрителей предстали сотни различных картин, начиная от ледяного здания МГУ и заканчивая пейзажами гор и природы Земли. Кроме того, в шоу принял участие всемирно известный человек-паук – Ален Робер, известный своими «восхождениями» без страховки на высочайшие сооружения мира.

Дата добавления: 2014-01-14