Набросать на бумаге до начала репетиций, можно заниматься этим

Спектакля во всех подробностях. Примерную схему разработки можно

Ю.Завадский. Мысль о Мейерхольде

Музыку.

Обнимавших и литературу, и живопись, и

Входил во всеоружии широчайших познаний,

Была его родная стихия, в которую он

Ления во времени и пространстве - это

Чем смелостью. Прикидки, догадки, вычис-

Меньше, чем поэзией, расчетом не меньше,

Мастерство, одухотворенное поэзией и

Искусст во, как строгое и точное

Мейерхольд понимал режиссерское

РАЗРАБОТКА

ЭТАП ШЕСТОЙ.

Первый, шекспировский.

Подобной театральной необразованностью. Решение спектакля

Ко кто возмущается, сталкиваясь с

Несуразное, но в театре почему-то ред-

Бетховена. Представим себе такое на

Если бы играть Шопена в манере

Ш.Дадиани как Д.Клдиашвили, Это как

Нельзя ставить как Важа Пшавела, а

Всем понятно, что Д.Клдиашвили

Подсказывает театр. Это аксиома.

С к а з а л с а м М е й е р х о л ь д,

С п о р и л и, т е а т р в ы р о с и з

Ведь все же, сколько бы мы ни

Сделать из него героико-романти-ческий спектакль, затея не удалась. Впоследствии М.Т.

Неорганичное для нее решение (сердце).

Ощу щалась несовместимость, и пьеса (организм) отторгла

Совершенно чуждое этому интеллигентному, мягкому, доброму ху-

Мизансцены, но в нем не было Д.Клдиашвили. Получилось нечто

Страстен, игра актеров была темпераментной, в нем были четкие

Получилось. Хотя спектакль был очень хорошо организован, был

Д.Клди-ашвили, подражая, как ему тогда казалось, сценическим

приемам ахметели-евского «Анзора».** И ничего, естественно, не

дожнику. Ему были бы неприятны формы и ритмы «Анзора». В спектакле

* Спектакль поставлен в Театре имени Ш.Руставели (1942).

** Надо сказать, что и сам M.T., некогда подпав под обаяние стиля С.Ахметели, пытался

поставить свой спектакль «Тариэл Голуа» Л.Киачели (Театр имени Ш.Руставели, 1955)

«под Ахметели», под его «Разбойников». Но несмотря на то, что материал позволял

писал, что «часто видел этот спектакль в кошмарных снах». «Нет, нельзя делать

спектакль «под кого-то». В этом есть что-то противоестественное — реставрировать

давно прошедшее, думая совместить его с современным» (Цит. по книге М.Туманишвили

«Режиссер уходит из театра»).

литературы. А литература, как

миг: получится нечто дикое и

должно соответствовать авторскому приему рассказывать

происшествие. Можно ставить «Гамлета» в любой режиссерской

интерпретации, но за всеми опытами стоит все же один «Гамлет» —

СХЕМА ТВОРЧЕСКОГО ПРОЦЕССА ПОЭТАПНО

фантазией. Он знал цену «ремеслу»,

уменью «мастерить» спектакль, он

дорожил умом и «арифметикой» не

Разработать решение — это значит практически приступить к «лепке»

Дата добавления: 2014-11-29