Любая композиция должна обладать рядом признаков, придающих ей качества организованной структуры

а). В композиции обязательно должно быть определено главное и второстепенное, смысловой центр и периферия, поддерживающая, выделяющая и обогащающая главное.

В разные эпохи эта проблема решалась различными спо­собами: в Древнем Египте, например, в композициях для вы­деления главного применялась разномасштабность: фараон был наиболее крупной фигурой в изображении, размер остальных персонажей уменьшался соответственно рангу и положению в обществе. В эпоху Возрождения применялся геометрический метод выделения главного: оно помещалось либо в вершину треугольника, образованного другими эле­ментами композиции, либо в точку пересечения диагоналей картины, либо в перспективную точку схода. Постепенно методы выделения главного становятся разно­образнее, оно начинает обозначаться цветом, светом (в кар­тинах Рембрандта, например), ритмическими акцентами и т. д. В настоящее время канона для этого практически не существует, если нет каких-либо технических ограничений.

б). Главное в композиции, ее смысловой центр, не всегда занимает самое заметное, бросающееся в глаза место. В ком­позиции существует элемент, помогающий выделить центр. Это так называемая композиционная доминанта. В «Тайной вечере» Леонардо да Винчи центр композиции — голова Хри­ста— совпадает с геометрическим центром фрески и кроме того, в отличие от голов других персонажей, помещена на фоне светлого окна. Центр композиции в данном случае яв­ляется и композиционной доминантой.

В картине В. Сурикова «Боярыня Морозова» центр ком­позиции— лицо Морозовой — находится в окружении много­численных лиц толпы, и для того чтобы выделить лицо боя­рыни, Суриков вводит доминанту — затянутую в черный бархат одежды поднятую руку Морозовой — единственную активную вертикаль в картине, отмечающую местоположение центра.

Фильм С. Эйзенштейна «Броненосец „Потемкин"», по­строенный методом сложного монтажа — приема, для зрителя того времени еще непривычного, — требовал нахождения особого способа, выделения в картине центрального эпи­зода— подъема на восставшем броненосце красного флага.

В калейдоскопе острейших монтажных стыков, резких ра­курсов съемки этот важнейший кадр мог и затеряться, как один из многих. Но Эйзенштейн нашел выход: во время съемки эпизода на мачту поднимали белый флаг, который потом, от руки, на отпечатанном позитиве пленки был рас­крашен красными чернилами. Введенный в черно-белую ленту цвет оказался взрывоподобным средством эмоциональ­но-образного воздействия на зрителя.

в). Соотношение отдельных элементов композиции и вы­полняемой ими в общем строе произведения роли определяет восприятие зрителя, правильное понимание ее смысла и со­держания.

Дата добавления: 2014-12-24