Лекция № 3. Сущность, факторы, показатели и динамика работоспособности 2 страница

· виявлення дисциплінарного проступку;

· отримання від порушника письмового пояснення;

· додержання строків накладення дисциплінарного стягнення – один місяць із дня виявлення дисциплінарного проступку і шість місяців із дня його вчинення працівником;

· видання власником наказу чи розпорядження про застосування дисциплінарного стягнення;

· доведення наказу (розпорядження) під розписку до відома

працівника.

Дисциплінарні звільнення застосовуються за такі проступки:

· систематичне порушення трудової дисципліни;

· прогул;

· поява на роботі а нетверезому стані, у стані наркотичного або токсичного сп’яніння;

· розкрадання за місцем роботи державного або громадського майна.

В основі матеріальної відповідальності лежить обов’язок працівника дбайливо ставитися до майна роботодавця та вживати заходів до запобігання шкоди, а також обов’язок самого роботодавця – створити умови, необхідні для виконання нормальної роботи, забезпечити здорові та безпечні умови праці, а також впроваджувати сучасні засоби техніки безпеки та санітарно-гігієнічні умови, які запобігають виробничому травматизмові і виникненню професійних захворювань працівників. Обсяг матеріальної відповідальності працівника визначається розміром завданої шкоди в межах середнього заробітку працівника. Матеріальна відповідальність працівника виражається у його обов’язку відшкодувати шкоду, завдану роботодавцю протиправними, винними діями в процесі здійснення трудової діяльності. Залежно від форми вини матеріальна відповідальність є обмежена ( в межах середнього місячного заробітку) і застосовується за відсутності повної або підвищеної відповідальності та повна, яка наступає лише у випадках, що прямо передбачені законодавством:

· за наявності між працівником і підприємством, установою організацією письмового договору про повну матеріальну відповідальність першого;

· коли майно або інші цінності були отримані працівником під звіт за разовою довіреністю або за іншими разовими документами;

· якщо шкода завдана діями працівника, що мають ознаки злочину;

· якщо працівник завдав шкоди у нетверезому стані;

· коли шкоду завдано недостачею, умисним знищенням або пошкодженням матеріалів, інструментів, вимірювальних приладів, спецодягу та інших предметів, виданих працівникові у користування;

· якщо на працівника законодавством покладено повну матеріальну відповідальність;

· якщо шкода заподіяна не при виконанні трудових обов’язків;

· якщо службова особа винна у незаконному звільненні чи переведенні працівника на іншу роботу.

Повне відшкодування може бути здійснено працівником добровільно; у разі відмови – питання відшкодування вирішуються судом.

Трудовими спорами вважаються неврегульовані при взаємних переговорах розбіжності між суб’єктами трудових правовідносин, які виникають з приводу застосування трудового законодавства або встановлення чи змін умов праці. Трудові спори можна класифікувати на окремі види за різними критеріями. за характером спорів виділяють трудові спори позовного і непозовного характеру. За ознакою підвідомчості можна виділити три види спорів позовного характеру: 1) спори, які розглядаються в загальному порядку – вирішення індивідуального трудового спору в комісії по трудових спорах (КТС) і в місцевому суді; 2) трудові спори, що розглядаються лише у судовому порядку; 3) трудові спори, що розглядаються в особливому порядку – вирішення трудових спорів окремих категорій працівників або в порядку підлеглості, або в іншому порядку, передбаченому законодавством. Це, зокрема, стосується спорів суддів, прокурорсько – слідчих працівників, державних службовців, членів виборних органів громадських організацій.

КТС обирається на тих підприємствах, установах, організаціях, де

працюють не менше 15 чоловік.

У суді як другій інстанції розглядаються трудові спори за заявою працівника чи власника, які не погоджуються з рішеннями КТС або прокурора, коли рішення КТС суперечить чинному законодавству. Як перша інстанція суд розглядає трудові спори сторін трудового договору, а також окремих категорій працівників, які прагнуть вступити в трудові правовідносини.

У КТС і в суді трудові спори розглядаються протягом 10 днів, а вищим у порядку підлеглості органом – у строки, які визначаються спеціальними нормами. Для виконання рішення з трудових спорів як строк третього виду встановлений триденний строк після закінчення 10 днів, передбачених для оскарження рішень. Це стосується рішень, винесених КТС і судом, крім рішень про поновлення на роботі незаконно звільнених чи переведення працівників, які підлягають негайному виконанню.

Способи виконання рішень КТС умовно можна поділити на два види: добровільне виконання; примусове – спосіб виконання, який полягає в тому, що КТС видає працівникові посвідчення, яке має силу виконавчого листа. Це посвідчення працівник може пред’являти до суду протягом трьох місяців.

Если ведущим является колесо, то вследствие изменения направ­ления сил η= tg(γ - φ)/ tgγ; tgφ = f - коэффициент трения.

\

угол трения.

При γ≤φ, η = 0, т.е. передача движения в обратном направлении невозможна, т. е. передача становится самотормозящей.

η = 0,5...0,92

Достоинства и недостатки червячных передач.

Достоинства:

1. Позволяет получать большие передаточные отношения в од­ной паре.

2. Высокая кинематическая точность, плавность зацепления и
бесшумность работы.

Недостатки:

1. Пониженный КПД - от 0,5 до 0,92.

2. Повышенное скольжение, что приводит к повышенному из­носу и к применению дефицитных материалов.

3. Повышенная сложность изготовления.

4. Повышенная точность и необходимость регулировки при сборке.

5. Возникновение значительных осевых усилий, особенно на червяке.

Все это приводит к тому, что мощности передаваемые передача­ми обычно ограничиваются 50... 60 кВт.

Виды разрушения червячных передач, критерии их работоспо­собности и материал.

В червячных передачах присущи все те виды разрушений зубьев, что и в зубчатых передачах, т. е. разрушение зубьев, как правило, ко­лес, происходит от изгибных напряжений (поломка зубьев), устало­стное выкрашивание, износ, заедание или схватывание поверхностей. Но наиболее опасными здесь являются износ и схватывание поверх­ности. Причинами этому - большая скорость скольжения V_с. Если между трущимися поверхностями нет смазки, то в месте контакта ма­териалов происходит сваривание и вырывание металла с поверхно­сти, так как эти поверхности скользят друг относительно друга. Склонность к заеданию понижается с увеличением твердости по­верхностей, чистоты поверхностей и смазки. Для предупреждения этого явления ограничивают величину контактных напряжений и применяют специальные противозадирочные антифрикционные пары материалов. Однако полностью избежать износа не удается. Так как и заедание и износ зависит от величины контактных напряжений, то, следовательно, можно расчет проводить по ним. Отсюда можно сде­лать вывод, что критериями работоспособности передач являются контактная прочность поверхности зубьев и выносливость зубьев на изгиб, т. е. расчеты проводят те же, что и в зубчатых передачах.

Лучшими противозадирочными и обладающими наименьшими коэффициентами трения материалами являются бронзы при работе по стали. В первую очередь оловянистые БрОФ-10-1, ОНФ - но они до­роги и дефицитны из-за присутствия в них олова, применяются при V_c≥4 м/с. При меньших скоростях от 2 до 4 м/с используют замени­тели оловянистых бронз и чаще всего алюминиево-железистые брон­зы типа БрАЖ 9-4.

Если V_c еще меньше, то может быть использован чугун по стали. Допускаемые напряжения на изгиб и контактные напряжения вычис­ляются по эмпирическим формулам в зависимости от прочностных характеристик материала колеса как наименее прочного или по таб­лицам и корректируются в зависимости от срока службы передачи (учет коэффициента режима нагрузки). На этом я не останавливаюсь, так как этот вопрос не вызывает трудности и, кроме того, о нем бу­дет сказано при рассмотрении червячных передач на упражнении.

Расчет червячных передач на прочность.

Напомню, что расчет червячных передач производят по напряже­ниям изгиба, т. е. расчет на выносливость по изгибу, и на контактную прочность.

Расчет на изгиб.

Наиболее слабым является зуб червячного колеса потому, что ме­ханические характеристики материала колеса ниже, чем червяка и зуб червячного колеса по размерам менее прочен, чем червяка.

Точный расчет затруднен в связи с тем, что зуб имеет перемен­ную форму сечения по ширине колеса и основание зуба расположено по дуге окружности. В связи с этим расчет производят по формуле косозубых передач, но в нее вводят поправочный числовой коэффи­циент, формула имеет вид: σ_F = (F_t2*K_F*cosγ*Y_FS) / 1,3m² *q, где

K_F - коэффициент нагрузки, равный произведению К_β на K_v.

Y_FS - коэффициент формы зуба, определяется по эквивалентному числу зубьев, равному Z_v = Z₂/cos³γ. Этот коэффициент меньше, так как зуб червячного колеса прочнее, чем в косозубой передаче.

Числовой коэффициент учитывает вышеперечисленные особен­ности, а также то, что коэффициент перекрытия, т. е. число зубьев, одновременно находящихся в зацеплении, в червячных передачах больше. Зуб червячного колеса прочнее зуба косозубого колеса ≈ на 40%.

Расчет на контактную прочность.

Аналогично расчету зубчатых передач в качестве исходной при­нимают формулу Герца-Беляева в виде:

σ = 0,418*√E_np*q/ρ_np;

σ _H = (15000/d₂)- √ (T₂*K_H)/d_wl < [σ]_Н;

при этом принимают q = 0,25 Z₂; X = 0 и получают формулу для про­ектного расчета:

a_w = 610*³√(Т₂ * K_H)/[σ_H]²

Допускаемые контактные напряжения.

При скорости скольжения > 4 м/с (т. е. для оловянистых бронз)

[σ]_H = (0,75...0,9)*σ_B*C_v*⁸√10⁷/N_HE;

0,75 - для червяков термообработанных ТВЧ (Токами Высокой Частоты).

0,9 - для цементированных червяков.

σ_в - временное сопротивление при растяжении для бронзы.

C_v - коэффициент который зависит от скорости скольжения.

При скорости скольжения < 4 м/с допускаемые контактные напряжения определяют по зависимости: [ σ]_н ⁼ (300...275) – 25*V_Ck;

275 - принимают для червяка закаленного ТВЧ, а 300 для цемен­тированного червяка.

Допускаемые напряжения изгиба.

При нереверсивной работе передачи определяется по формуле:

[σ]_F = (0,25σ_T + 0,08 σ _B)*⁹√10⁶/N_EF;

σ _т - предел текучести, а σ _в - предел прочности бронзы при рас­тяжении.

N_ЕF - эквивалентное число цикла при расчете на изгиб.

При реверсивной работе червячной передачи полученные значе­ния допускаемых напряжений изгиба умножается на коэффициент = 0,8.

Начиная проектный расчет, предварительно V_ck принимаем по
формуле

V_ck = 4,5*n₁/10⁴ * ³√Т₂ [м/сек], где n₁ - об/мин, Т₂ – Н*м;

Заключение.

В червячных передачах производят еще дополнительные расчеты: тепловой и расчет тела червяка на жесткость. 1-ый расчет необходим потому, что в червячных передачах происходят большие потери. Все эти потери превращаются в тепло и если отвод тепла недостаточен, то передача перегревается и выходит из строя. 2-ой расчет необходим потому, что червяк, имеющий значительную длину между опорами, может оказаться недостаточно жестким. Вследствие этого червяк может по­лучить значительные прогибы, что приведет к нарушению зацепле­ния или приведет к недопустимому росту концентрации нагрузки и, следовательно, к перегрузке передачи. Следовательно, 1-ый расчет ог­раничивает температуру, 2-ой - прогибы червяков. Как производятся эти расчеты, посмотрите в учебниках.

Обрядовое искусство — культура синкретизма.

СИНКРЕТИЗМ — единство.

Особенности устного народного творчества:

1. устная литература

2. вариативность

3. добро побеждает зло

(сказки, пословицы, поговорки, песни; былин в западной культуре не существовало, были героические сказания, позже — эпос).

Основной пласт составляли мифы.

МИФЫ — сказания о богах и героях.

ГЕРОИ — в древней Греции — дети рожденные от бога и смертного.

Отличительной особенностью мифов является то, что они заменяли человеку науку и религию.

Мифы:

— космогония (учение об окружающем мире и его происхождении)

— теогония (учение о богах).

В мифах добро не всегда побеждало зло. Мифы образовывали мифологию.

МИФОЛОГИЯ — система мифов, объединенных или богом, или героем, или явлением.

Гомер - «Илиада», «Одиссея»

Господствовал рабовладельческий строй - сменил первобытность.

В этот период в Древнем Риме и Древней Греции господствовала идея государственности. Второй господствующей идеей была судьба. Считалось, что каждый человек наделен определенной судьбой; судьбу нельзя побороть, но с ней можно бороться.

Это был период расцвета всех видов искусства, в первую очередь, философии.

Древнегреческая драма:

— трагедия (Эсхил, Софокл, Еврипид)

— комедия (Аристофан — древнеримский автор)

III Средние века (делится на три периода: раннее средневековье — V-нач. XI вв.; литература расцвета — XI-XII вв.; закат средневековья — XIV- нач. XVII вв. (эпоха Возрождения, эпоха Ренессанса)).

Период характеризуется феодализмом, христианством и господством католической церкви.

Раннее средневековье:

1. феодальная раздробленность

2. великое переселение народов

3. господствовал героический эпос

4. время больших эпидемий

5. католическая церковь играла ведущую роль

6. зарождение легенд

Литература расцвета:

1. время формирования государственности

2. появление первых королевских династий

3. борьба светской и религиозной ветки властей

4. крестовы походы

Самыми выдающимися были Данте Оливьери - «Божественная комедия», Джерри Чосер - «Кентерберийские рассказы ».

В это время зарождаются и формируются романы (рыцарские романы).

Закат средневековья:

В недрах феодализма появляются и начинают развиваться зачатки капитализма. Человек занимает первое место. Господство католицизма сходит на нет, приходит инквизиция и ордена. Выдающимися авторами являются Мигель де Сервантес и Уильям Шекспир. Время расцвета поэзии и зарождение сонета.

Это время является отдельным периодом в литературе, так как она не похожа ни на одну из ранее бывших видов литературы.

В XVII в. происходит заметный скачок в становлении капиталистических отношений и в превращении буржуазии из феодального сословия в современный класс.

Ускоренное развитие капиталистических отношений и усиление колониальной экспансии повлекли за собой в XVII в. резкие изменения в общественной структуре Запада.

Это время великой драматургии: Мольер, Росси и другие. Наиболее характерные для западноевропейской литературы XVII в. художест- венные направления — это барокко, рококо и классицизм.

XVIII столетие отмечено дальнейшим углублением неравномерности в развитии мировой литературы.

На большей части планеты еще господствуют феодальные порядки и существенно не меняется средневековый тип культуры. Тем временем в Западной Европе продолжается начавшееся тремя веками ранее капиталистическое развитие.

Этот период характеризуется расцветом различных модификаций романа философский, социальный и т.д.), появление готического романа (Гораций Уолпол - «Замок Отранто»), женского романа (Джейн Остин). главное место занимала немецкая литература, главным представителем являлся И. В. Гёте.

Литературный XIX век не совпадает с календарным XIX веком, поскольку историко-литературный и исторический процессы определяются не датами как таковыми, а теми или иными событиями, оказавшими существенное влияние на поступательный ход развития общества. Такими событиями, определившими хронологические рамки исторического развития и соответственно литературного процесса несколько условного в данном случае XIX века, были Великая французская революция 1789- 1794 гг. и Парижская Коммуна 1871 г. Наряду с революцией во Франции на идеологическую жизнь Европы рубежа XVIII-XIX столетий большое влияние оказали завершение промышленного переворота в Англии и Война за независимость в США. Со времени революции общественно-политические события во Франции оказывают существенное влияние на судьбы европейских государств.

Вальтер скотт, Шарлотта Бронте, Густав Флобер, Оноре де Бользак и др.

ЛЕКЦИЯ 2

АНТИЧНАЯ ЛИТЕРАТУРА

476 г. - Западная Римская империя прекращает свое существование (свержение Августа).

Античная культура — рабовладельческая культура на смену первобытной общины. С приходом рабовладельческого строя все граждане стали делиться на две категории: свободные граждане и рабы.

Свого рассвета культура и литература Древней Греции достигла в V веке до н. э. и получила название классический период. Культура и литература Древнего Рима достигла в I веке до н. э. и получила название эллинистический период.

Драма, как род художественной литературы зарождалась и стала принадлежностью Древней Греции.

Драма:

— древнегреческая трагедия (рассвет в Древней Греции)

— древнегреческаякомедия (рассвет в Древнем Риме)

Существует множество версий происхождения драмы (трагедии) как самостоятельно жанра:

Первая теория: древняя версия принадлежит Аристотелю, который в своей знаменитой «Поэтике» говорил, что древнегреческая трагедия произошла от запевал дифирамб. Первоначально дифирамбом называли хоровую песнь в честь Диониса.

Вторая теория: также принадлежит Аристотелю, он пишет, что возможно трагедия произошла от сатировской игры.

САТИРЫ — человекообразные демоны с ярко выраженными козловидными признаками.

Само слово «трагедия» обозначает «песнь козлов». Слово содержит два корня: «tragos» - козёл, «ode» - песнь.

Третья теория: существует точка зрения, что древнегреческая трагедия произошла от первобытной драмы — соединение в одном действии возвышенного и низменного, шуточного и серьезного.

Четвертая теория: распространена на Западе - древнегреческая трагедия возникла от элевсинских мистерий. Когда у Деметры похитили дочь Персифону.

Пятая теория: возникла из культа духов умерших. Это ФРЕНЕТИЧНСКАЯ ТЕОРИЯ (френес — заупокойный плач).

Театральные представления в Древней Греции носили массовый и праздничный характер. Все граждане были обязаны присутствовать на представлении. Это была государственная политика. И в Древней Гре- ции и в Древнем Риме господствовала идеология государственности. Театр выполнял воспитательную функцию, он воспитывал не просто человека, а гражданина.

В Древней Греции пьесы показывали 2 раза в год: зимой и весной; в праздничные дни в честь бога Диониса, показывали по четыре пьесы в течении 3-х дней; первые три — трагедии, четвертая — комедия.

По окончании представлений подводились итоги и специально отобранные граждане решали какая пьеса и какой драматург будут лучшими (победитель получал венок из плюща). Имена победивших увенчивали на особых мраморных табличках — дидаскалиях.

Все трагедии разыгрывали в честь Диониса. Первоначально Дионис был богом народным и находился во враждебных отношениях с олимпийскими богами, вскоре стал богом аристократом. Греки поместили Диониса на Олимп и он стал сыном Зевса и фиванской царицы Семелы. Первоначально Дионис был богом вина и виноделия, потом стал богом веселья и покровителем театра. Другое имя бога Диониса — Вакх (отсюда возникло слово вакханалия). У древних римлян бог носил имя Бахус.

В древнем театре все роли исполняли мужчины, поэтому в театре использовали маски.

Древнегреческий театр — это в обязательном порядке мифологический театр. В основе всех древнегреческих трагедий лежат мифы; не изменены но преобразованы.

Каждая трагедия в театре имела определенную структуру: трагедия начиналась с ПРОЛОГА (начало трагедии до первого выступления хора), первое выступление хора — ПОРОД, после чередовались ЭПИСОДИИ И СТАСИМЫ, заканчивалась трагедия ЭКСОДОМ.

Пролог — экспозиция

пород — завязка

эписодии, стасимы — действие, явление

эксод — развязка

Каждая трагедия в древнегреческом театре должна была вызывать КАТАРСИС (внутреннее очищение, бурную реакцию на героя, действие и т.д.). Огромную роль в театре, особенно в начале, играл ХОР (состоял из 12-15 человек), всегда выступал от первого лица. Хор не участвовал в действии, но давал ему оценку и передавал соответствующее настроение, выражал точку зрения народа.

Наиболее значимыми древнегреческими драматургами стали Эсхил и его пьесы «Агамемнон», «Прикованный Прометей», Эсхил первым создал в литературе вечный образ. Вторым драматургом является Софокл с пьесами «Эдип-царь» и «Антигона», Софокл ярче других отразил античное понимание судьбы. Третьим был Ерипид - «Иполип» и «Медея» - первые трагедии в которых появляется психологизм.

ЛЕКЦИЯ 3

ЛИТЕРТУРА СРЕДНЕВЕКОВЬЯ

Эпоха и литература раннего средневековья — V-XI/XII вв.

Время великого переселения народов и феодальной раздробленности. Границы и государства отсутствовали полностью, следовательно: междоусобные войны, которые истощали и разоряли территории. В этот период началось господство христианской церкви. Именно в данный отрезок времени церковь становится большой общественной и политической силой. Огромная роль церкви была обусловлена следующими факторами:

— церковь обдала монополией на язык и образование

— внедрение церкви в светские дела

В этот период церковь проповедовала идею теократии (идею божественной власти). Август Блаженный проповедник теократии, написал «О граде божьем».

— в этот период режим человеческой жизни регламентировался церковью (церковь приписывала когда молиться, ходить в церковь и т.д.)

Церковь проповедовала дуализм, она считала, что человек состоит из души и тела, и что во имя души человек должен жертвовать телом — аскетизм.

— роль церкви была обусловлена тем, что крестьянская церковь была крупнейшим феодалом того времени. В определенные периоды она владела 2/3 всех пахотных земель Европы.

Это время массовых европейских эпидемий и пожаров.

Вся литература в тот период делилась на: РЕЛИГИОЗНУЮ (христианская, клерикальная) и СВЕТСКУЮ: городская и народная (героический эпос, легенды, сказания, мифы).

Распространение народной литературы в европейской жизни было связано с появлением скальдов (людей передававших или создававших народную литературу). В этот период господствует эпическая литература.

Epos (с греч. речь, слово, рассказ) — зародившаяся в глубокой древности форма, которая представляет повествование о важном для всего племени или народа событии.

Эпические произведения могут быть стихотворными и прозаическими. Одной из главных особенностей эпоса является отстраненность автора от описываемых событий. Автор эпических произведений максимально стремится к объективности.

Эпические произведения:

— древний эпос (Гомер - «Илиада», «Одиссея», уладский цикл)

— героический эпос («Беовульф», «Старшая Эда», «Песня о Нибелунгах» и т.д.)

Особенности героического эпоса

1. В героическом эпосе реальные исторические события и события вымышленные, фантастические, сказочные соединены в единое целое. Причем люди того периода воспринимали и то, и другое как происходившее на самом деле.

2. В героическом эпосе соединено языческое и христианское.

3. В центре любого героического эпоса герой, который воплощает собой народный идеал. Герои в героическом эпосе никогда не меняются, они наделены определенным набором качеств.

4. Героический эпос это «авторская литература без автора» (Жимунский).

5. Все поэмы героического эпоса создавались аллитерационным стихом. Характерной чертой аллитерационного стиха являются КЕНИНГИ (это метафоры, но не метафоры).

КЕНИНГ — это «обозначение» — поэтический перефраз заменяющий одно существительное обычной речи двумя или более словами.

6. Любой героический эпос выполнял и выполняет три функции:

— познавательная

— дидактическая (воспитательная)

— развлекательная (художественная, эстетическая)

По соглашению сторон в трудовой договор могут также включаться права и обязанности работника и работодателя, установленные трудовым законодательством и иными нормативными правовыми актами, содержащими нормы трудового права, локальными нормативными актами, а также права и обязанности работника и работодателя, вытекающие из условий коллективного договора, соглашений. Невключение в трудовой договор каких-либо из указанных прав и (или) обязанностей работника и работодателя не может рассматриваться как отказ от реализации этих прав или исполнения этих обязанностей.

Законодатель дает достаточно широкий перечень дополнительных условий, который можно оговаривать в трудовом договоре, сохраняя основное правило о невозможности включения в трудовой договор условий, ограничивающих права или снижающих уровень гарантий работников по сравнению с установленным трудовым законодательством и иными нормативными правовыми актами, содержащими нормы трудового права. Если такие условия включены в коллективный договор, соглашение или трудовой договор, то они не подлежат применению (ст. 9 ТК РФ). Применительно к дополнительным условиям трудового договора ч. 4 ст. 57 ТК РФ устанавливает, что в трудовом договоре могут предусматриваться дополнительные условия, не ухудшающие положение работника по сравнению с установленным трудовым законодательством и иными нормативными правовыми актами, содержащими нормы трудового права, коллективным договором, соглашениями, локальными нормативными актами.

§ 4. Порядок заключения трудового договора

Действующее трудовое законодательство предъявляет единые требования к порядку заключения трудового договора. Процесс заключения трудового договора - это прием граждан на работу в качестве работника. ТК РФ устанавливает определенный порядок и юридические гарантии при приеме на работу в главе 11 "Заключение трудового договора" (ст. 63 - 71).

Прием на работу осуществляется по принципу подбора кадров по деловым качествам. Для работников устанавливаются как общие, так и специальные ограничения. Следует иметь в виду, что к ограничениям общего характера относятся прежде всего возрастные особенности.

В соответствии с ч. 1 ст. 63 ТК РФ заключение трудового договора допускается с лицами в возрасте не моложе шестнадцати лет.

В случаях получения общего образования либо продолжения освоения основной общеобразовательной программы общего образования по иной, чем очная, форме обучения либо оставления в соответствии с федеральным законом общеобразовательного учреждения трудовой договор могут заключать лица, достигшие возраста пятнадцати лет, для выполнения легкого труда, не причиняющего вреда их здоровью.

Дата добавления: 2014-01-06