Материалы периодической печати 5 страница

[220] В связи с этим Людвиг Тик создал теорию романтического стиля в кукольном театре.

[221] Бальмонт К. Д. Кукольный театр // Бальмонт К. Д. Стихотворения. М.: «Книга», 1989. С. 249.

[222] Тему марионеточных пьес Метерлинка всего через несколько лет (в 1907 г.) продолжит шведский драматург Август Стриндберг (1849–1912), в «Сонате призраков». Стриндберг также известен и как автор кукольной пьесы «Проделки Каспера», премьера которой состоялась в 1901 г. в Стокгольмском Королевском драматическом театре.

[223] Суворин А. С. Предисловие // Метерлинк М. Тайны души. СПб.: [А. С. Суворин], 1895.

[224] Суворин А. С. Предисловие // Метерлинк М. Тайны души. С. 9.

[225] Метерлинк М. Тайны души. С. 24

[226] Силюнас В.Ю. Испанский театр ХУ1 – ХУ11 веков, М., 1995. С.7.

[227] Хренов Н.А. Зрелища в эпоху восстания масс, М., 2006. С. 237.

[228] Белый А. Театр Марионеток // Театр. 1907. № 61. С. 11–12.

[229] При последующих изданиях — «История марионеток», «История марионетки».

[230] Крэг Г. Актер и сверхмарионетка // Крэг Г. Воспоминания. Статьи. Письма. М.: Искусство, 1988. С. 227.

[231] Журналы «Маска» и «Марионетка» были органами созданного Г. Крэгом экспериментального театрального центра «Арена Гольдони».

[232] Крэг Г. Актер и сверхмарионетка // Крэг Г. Воспоминания. Статьи. Письма. М.: Искусство, 1988. С. 232.

[233] Там же. С. 233.

[234] Там же.

[235] Белый А. Гастроли театра Комиссаржевской // Искусство / Автор-сост. Г. В. Наполова. Минск: «Пион», 1998. С. 249–250.

[236]См.: Вахтангов Е. Б. Из записной тетради // Вахтангов Е. Б. Записки. Письма. Статьи. М.-Л.: Искусство, 1939. С. 74–81.

[237] Бенавенте-и-Мартинес Х. Игра интересов // Драматурги — лауреаты Нобелевской премии. М.: Панорама, 1998. С. 153.

[238] Бенавенте-и-Мартинес Х. Игра интересов // Драматурги — лауреаты Нобелевской премии. М.: Панорама, 1998. С. 192.

[239] Захава Б. Творческий путь Евг. Вахтангова // Вахтангов Е. Б. Записки. Письма. Статьи. С. 339–341.

[240] Там же. С. 352.

[241] Там же.

[242] Цит. по: Захава Творческий путь Евг. Вахтангова // Вахтангов Е. Б. Записки. Письма. Статьи. С. 377.

[243] Ауслендер С. Дом интермедий // Аполлон. 1910. № 12. С. 26.

[244] Кузмин М. А. Мирок иронии, фантастики и сатиры: (Кукольный театр) // Условности: Статьи об искусстве. Пг.: [Б.и.], 1923. С. 38–39.

[245] Кузмин М. А. Рождество Христово: Вертеп кукольный // Кузмин М. А. Театр: В 2 кн. California: Berkeley Slavic Specialties, 1994. С. 61.

[246] Судейкин С. Ю. «Бродячая собака» // Встречи с прошлым. М.: Сов. Россия, 1984. С. 192–193.

[247] Пастушка и трубочист // Игра. 1918. № 1. Ч. 2. С. 33–34.

[248] Пастушка и трубочист // Игра. 1918. № 1. Ч. 2. С. 36.

[249] Лебедев Н. Из записной книжки актера // Игра. 1918. № 2. Ч. 1. С. 36.

[250] Евреинов Н. Н. Театральные новации. Пг.: Третья стража, 1922. С. 99.

[251] Традиционный турецкий теневой театр, названным по имени главного героя Карагёза (Черный глаз) — турецкий аналог Петрушки. Пьесы «Карагёза» отличались непристойностью. Если Петрушка побивает своих недругов дубинкой, то у Карагёза для этого служит фаллос, который иногда способен даже отделяться от хозяина.

[252] Евреинов Н. Н. Дань марионеткам // Евреинов Н. Н. Театральные новации. С. 101–102.

[253] Перу Вс. Мейерхольда (в соавторстве с Ю. Бонди) принадлежит пьеса для детей и подростков «Алинур» (волшебная сказка по мотивам произведений О. Уальда). Музыка А. Канкаровича, текст песни Ал. Ремизова. Пьеса снабжена подробными режиссерскими комментариями и эскизами декораций и персонажей. Эта пьеса в трех действиях не была специально адресована театру кукол, но система персонажей, принципы построения сюжета и текстов пьесы указывают на то, что она идеально подходит для кукольного театра. Пьеса, эскизы, ноты и комментарии опубликованы в Петрограде в журнале «Игра» (Игра. 1918. № 2. Ч. 2.)

[254] Слонимская Ю. Л. Марионетка // Что же такое театр кукол: Сб. статей. М.: СТД, 1990. С. 59.

[255] Речь идет об английском марионеточнике Томасе Хольдене, гастролировавшем в Одессе, Киеве, Москве и Петербурге. Томас Холден — пожалуй самый извстный в Европе XIX века кукольник.

[256] В своих воспоминаниях художник писал: «Более трудной и значительной затеей было представить у себя дома при помощи кукол нашу любимую «Дочь фараона», к чему я стал готовиться с осени 1886 г. и что было закончено и осуществлено в феврале 1887 г. […] Может показаться странным […] то, что я вздумал в драматической форме представить на сцене кукольного театра то, чото нас пленило в балете […] Самый театр вырос в довольно внушительное сооружение […] До самого потолка возвышалась стенка «портала», представлявшая собой подобие тех «пилон», которые служили преддверьем египетских храмов. Эта стена была сплошь покрыта моими рисунками, подражавшими египетским «врезанным» барельефам и представлявшими историю создания гашей опстановки» (Бенуа А. Мои воспоминания. Т. 1. С. 554–555).

[257] Бенуа А. Марионеточный театр // Речь. 1916. 20 февраля.

[258] См.: Сазонов П. П. О первом кукольном театре // Памятники культуры: Новые открытия. М., 1988. С. 120.

[259] См.: Маковский С. Николай Гумилев по личным воспоминаниям // Николай Гумилев в воспоминаниях современников. М.: Вся Москва, 1990. С. 94.

[260] Гумилев Н. М. Дитя Аллаха // Аполлон. 1917. № 6, 7. С. Вскоре после трагической смерти Гумилева пьеса вышла отдельной книгой в Берлине (1922). Тогда же ее поставил в Берлине режиссер Георгий Кроль, с декорациями Натальи Гончаровой.

[261] Золотницкий Д. Николай Гумилев и театр марионеток. Доклад на международной научной конференции «Театр марионеток эпохи символизма». Санкт-Петербург, 4–8 июня 1996 г. Архив музея ГАЦТК, ед. хр. Р 124. л. 1.

[262] Левинсон А. Гумилев // Николай Гумилев в воспоминаниях современников. С. 215.

[263] Любош С. О возможностях трагедии // Жизнь искусства. 1919. 16 сентября.

[264] Золотницкий Д. Николай Гумилев и театр марионеток. Доклад на международной научной конференции «Театр марионеток эпохи символизма». Санкт-Петербург, 4–8 июня 1996 г. Архив музея ГАЦТК, ед. хр. Р 124. л. 1.

[265] Цит. по: Симонович-Ефимова Н. Из неопубликованного Предисловия к «Запискам петрушечника» // Что же такое театр кукол. С. 72.

[266]Цит. по: Симонович-Ефимова Н. Я. Задумчивая интермедия // Симонович-Ефимова Н. Я. Записки петрушечника и статьи о театре кукол. С. 102–103.

[267] См.: Блок А. А. Кукольный театр Оболенской и Кандаурова. Из серии «Петрушка». Война королей // Полн. собр. соч.: [В 12 т.] М.: Советский писатель, 1936. Т. 12. С. 156–157.

[268] Словарь литературоведческих терминов, М., 1974, с. 365.

[269] См.: Смирнова Н. И. История театра кукол народов СССР. Т. 1. Маш. копия. Архив Библиотеки ГАЦТК, ед. хр. Р-2101, лл. 221-222.

[270] См.: Кострова Н. Первые советские кукольники // Что же такое театр кукол? С. 88–105.

[271] Царь Максимилиан: Театр Алексея Ремизова. С. 112.

[272] Белоруссова В. Тридцать лет в театре кукол. Автограф. Личный архив С.А. Смелянской, л. 7.

[273] Журнал заседаний Комиссии по изучению примитивного театра при ГАХН от 23 мая 1927 г. Архив Музея ГАЦТК, д. Р-439, л. 27.

[274] См.: Смелянский А. Михаил Булгаков в Художественном театре. М.: Искусство, 1986. С. 150–151.

[275] Маяковский В. В. Баня // Собр. соч.: В 12 т. М.: Правда, 1978. Т. 10. С. 100–101.

[276] Цит. по: Дейч А. И. Человек, который был театром // Лесь Кубас: Статьи и воспоминания о Лесе Курбасе. М.: Искусство, 1987. С. 186.

[277] Всеволодский-Гернгросс В. Н. Интерпретация сказок // Игра. 1919. № 2. Ч. 1. С. 11.

[278] Яновская Э. Сказка как фактор классового воспитания. Харьков: [Б. и.], 1923.

[279] Смирнова Н.И. История театра кукол народов СССР. Т. 1. Маш. копия. Архив Библиотеки ГАЦТК, ед. хр. Р-2101, лл. 288–289.

[280] См.: Смирнова Н. И. История театра кукол народов СССР. Т. 1. Маш. копия. Архив Библиотеки ГАЦТК, ед. хр. Р-2101, л. 289.

[281] Сперанский Е. В. В поисках «золотой нити». М. [Б. и.], 1994. С. 218.

[282] Сперанский Е. В. В поисках «золотой нити». С. 219–220.

[283] См.: Шульгин В. Н. О новом учебнике. М.: Работник просвещения, 1927.

[284] Знаменский А. Короли и дети // Красная газета. 1923. 29 апреля.

[285] Козинцев Г. М. Глубокий экран: О своей работе в кино и театре // Собр. соч.: В 5 т. М.: Искусство, 1982. Т. 1. С. 315.

[286] Полякова О. И. Агитационный театр. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Ф-28, лл. 4–5.

[287] Стенограмма Конференции работников кукольных театров. 22 мая 1930 г. Архив Музея ГАЦТК, ф. К-2, оп. 19, д. 1819, лл. 1–9.

[288] Деммени Е. С. Репертуарный путь Театра «Петрушки» // Искусство и дети. 1930. № 6. С. 14.

[289] Вероятно, той самой, сюжет которой обозначил Евг. Вахтангов.

[290] Швембергер В. А. Театр моей жизни. С. 33–46.

[291] Швембергер В. А. Театр моей жизни. М.: «Образовательно-информационный центр российских немцев», 2003. С. 32.

[292] Сперанский Е. В. В поисках «золотой нити». С. 221–222.

[293] Образцов С. В. Моя профессия. М.: Искусство, 1981. С. 216–217.

[294] Конференция, посвященная итогам Первого Всесоюзного смотра театров кукол. 1937 г. Архив Музея ГАЦТК, ф. Декада 1937, оп. 80, д. 23, л.1.

[295] Гернет Н. В. Мой волшебный гусь // В профессиональной школе кукольника: Сб. науч. трудов. Л.: ЛГИТМиК, 1985. С. 120.

[296] Гернет Н. В. Мой волшебный гусь // В профессиональной школе кукольника. С. 132.

[297] Шпет Л.Г. Предисловие // Федотов А. Техника театра кукол. М. 1953. С.4.

[298] Соломоник И.Н. Традиционный театр кукол Востока: Основные виды театра объемных форм. М. 1992. С.265.

[299] Ярким примером служит Театр Н. Симонович-Ефимовой.

[300] Материалы Первого Всесоюзного смотра работников театров кукол. 1937 г. Архив Музея ГАЦТК, оп. 80, д. 22, л. 28.

[301] Образцов С. В. Моя профессия. С. 226.

[302] Цит. по: Образцов С. В. Моя профессия. С. 67.

[303] Распоряжение № 10 Всесоюзного Комитета по делам искусств при СНК СССР от 5 февраля 1938 г. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. 31, 184 Р\15, лл. 1–2.

[304] Белецкий Н. О драматургии театра кукол. Маш. копия. 1938 г. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Р-34/13, л. 3.

[305] Распоряжение № 10 Всесоюзного Комитета по делам искусств при СНК СССР от 5 февраля 1938 г. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. 31, 184 Р\15, лл. 1–2.

[306] См.: Приказ № 188 Комитета по делам искусств при СНК СССР от 06.04. 1941 г. // Бюллетень о ходе подготовки Всесоюзного смотра театров кукол. М: ВУОАП, 1941. С. 5.

[307] Сюжет пьесы «Кукольный город» (1939) Евг.Шварца действительно содержит в себе элемент «оборонной пьесы». В ней рассказывается о том, как поломанные игрушки, покинув своих нерадивых хозяев, поселились в лесу. На этот город нападают крысы, а в стане защитников находится предатель — Свинья-копилка. Игрушки обращаются за помощью к Кукольному мастеру. Он помогает отразить нашествие крыс, «чинит» население лесного города и берет с сидящих в зрительном зале ребят обещание бережно относиться к игрушкам.

[308] Немченко Н. Репертуар театров кукол в 1940–1941 гг. // Бюллетень о ходе подготовки Всесоюзного смотра театров кукол. М.: ВУОАП, 1941. С. 15–16.

[309] Введенский А. Концерт-Варьете // Театр чудес. 2001. № 0. С. 42.

[310] Необыкновенный концерт. Редакция 1968 г. Архив Литературной части ГАЦТК, ед. хр. П-18, л. 3.

[311] Введенский А. Концерт-варьете // Театр чудес. 2001. № 0. С. 42.

[312] Необыкновенный концерт. Редакция 1968 г. Архив Литературной части ГАЦТК, ед. хр. П-18, л. 4.

[313] Смирнова Н. И. История театра кукол народов СССР. Т. 1. Маш. копия. Архив Библиотеки ГАЦТК, ед. хр. Р-2101, лл. 554–559.

[314] Кусов В. О Необыкновенном концерте. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Ф-97, лл. 2–3.

[315] См.: Введенский А. И. Концерт-варьете // Театр чудес. 2000. № 0. С. 40–43.

[316] Глоцер В. И. [Вступительное слово к публикации Д. Хармса «Я думал о том, как прекрасно все первое!»] // Новый мир. 1988. № 4. С. 129.

[317] Гернет Н. В. [Из письма]. Автограф. 1979. Личный архив Н. В. Гернет.

[318] Гернет Н. В. Мой волшебный гусь // В профессиональной школе кукольника. С. 126.

[319] Образцов С. В. Моя профессия. С. 225.

[320] Владычина Г. Автобиография. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ф. Владычиной, ед. хр. В-10, лл. 9–10.

[321] Поюровский Б. Театр кукол… без кукол? // Современная драматургия. 1991. № 4. С. 144.

[322] П. Борис. Петрушка открылся // Смена. 1925. 21 октября.

[323] «Кошкин дом» в Театре «Петрушки» // Новая Вечерняя Газета. 1926. 26 февраля.

[324] Бахтин Н. Три года Театра Петрушки // Жизнь искусства. 1927. 18 января.

[325] См.: [Объявление о конкурсе на сочинение кукольной пьесы] // Рабочий и театр. 1926. 26 октября.

[326] Образцов С. В. Моя профессия. С. 228.

[327] Сперанский Е. В. Актер театра кукол. С. 76–77.

[328] Сперанский Е. В. Повесть о странном жанре. М.: ВТО, 1971. С. 229.

[329] Сперанский Е. В. Повесть о странном жанре. С. 230.

[330] Дрейден С. Д. Вспоминая Корнея Ивановича… // Театр. 1989. № 7. С. 56–57.

[331] См.: Джулиани Р. Жанры русского народного театра и роман М. Булгакова «Мастер и Маргарита» // М. А. Булгаков — драматург и художественная культура его времени. М.: СТД РСФСР, 1988. С. 312–333.

[332] Стенограмма Конференции в ВТО. 1941 г. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. К-41, л. 12.

[333] Материалы заседания Президиума ВТО от 03 июля 1941 г. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. К-42, л. 4.

[334] См.: Кого мы били: Сборник эстрады и кукольных пьес. М.: ВУОАП, 1941; Боевой Петрушка: Сборник эстрады и кукольных пьес. М.: ВУОАП, 1941.

[335] Ленч Л. Сон Гитлера. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Ф-19, л. 3.

[336] Скворцов Д. Воспоминания, записанные И. М. Бархашом в августе 1945 г. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ф. И. Бархаша, ед. хр. 2026, л. 23.

[337] Образцов С. В. Моя профессия. С. 403.

[338] А. Д. О театре Д. Спасского // Вперед на врага. 1944. 28 мая.

[339] Степанов С. Гаданье. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ф. И. Бархаша, ед. хр. 2025, л. 2.

[340] Савин Н. Из воспоминаний. В записи И. М. Бархаша. Маш. копия. 1948 г. Архив Музея ГАЦТК, ф. т-11, д. 378, лл. 4–5.

[341] Список кукольных пьес, написанных одним из соавторов Л. Браусевича — писателем Б. Бычковым также весьма внушителен. Но наибольшим успехом до сих пор пользуется «Аленький цветочек» (в соавторстве с И. В. Карнауховой (1901-1959).

[342] См.: Maindron E. Marinnettes et Guignols. Paris, 1900. S. 164–167.

[343] Смирнова Н. И. История театра кукол народов СССР. Т. 1. Маш. копия. Архив Библиотеки ГАЦТК, ед. хр. Р-2101, л. 566.

[344] Горький М., О социалистическом реализме. ПСС в 30 т., т. 27, М., 1953, с. 47.

[345] Сперанский Е. В. Повесть о странном жанре. С. 236.

[346] Сперанский Е. В. Под шорох твоих ресниц. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. С–17, лл. 2–3.

[347] Образцов С. В. Моя профессия. С. 283.

[348] См.: Там же. С. 311–315.

[349] См.: Богатырев П. Г. О взаимосвязи двух близких семиотических систем Кукольный театр и театр живых актеров // Ученые записки Тартусского гос. ун-та. Вып. 308: Семиотика культуры. Труды по знаковым системам. VI. Тарту: ТГУ, 1973. С. 311–315.

[350] См.: Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. Л.: Худож. лит., 1971. С. 388–389.

[351] В. Брюсов в статье «Реализм и условность на сцене» писал о том, что «“условный” театр по самому прямому пути ведет к театру марионеток», и для его «окончательной победы […] остается только одно средство: заменить артистов куклами на пружинах, со вставленным внутрь граммофоном» (Брюсов В. Я. Реализм и условность на сцене // «Театр»: Книга о новом театре. СПб.: «Шиповник», 1908. С. 253).

[352] Образцов С. В. Моя профессия. С. 244.

[353] См.: Постановление Бюро ЦК КПСС по РСФСР и Совета Министров РСФСР № 825 от 01.07.1963 г. «О состоянии и мерах улучшения работы детских театров Российской Федерации» // Правда. 1963. 2 июля.

[354] Постановление Бюро ЦК КПСС по РСФСР и Совета Министров РСФСР № 825 от 01.07.1963 г. «О состоянии и мерах улучшения работы детских театров Российской Федерации» // Правда. 1963. 2 июля.

[355] Там же.

[356] Справка о репертуаре театров кукол РСФСР. 1963 г. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Р-47, л. 1.

[357] Кулиш А. П. Проблема сценического характера в современном советском театре кукол. С. 3.

[358] Силюнас В.Ю. Испанский театр ХУ1 – ХУ11 веков, М., 1995, с. 6.

[359] Образцов С. В. Моя профессия. С. 268–269.

[360] Хренов Н.А.Смена поколений в границах культуры модерна: надежды, иллюзии, реальность//Поколение в социокультурном контексте ХХ века, М., 2005. СС. 21-22.

[361] Кулиш А. П. Проблема сценического характера в современном советском театре кукол. С. 17–18.

[362] Швембергер В. А. Театр моей жизни. С. 68–69.

[363] Цит. по: Голдовский Б. П. Продолжение безумного чаепития по поводу кукольной драмы. Маш. копия. 1986. Личный архив Б.П. Голдовского, лл. 8–9.

[364] Коваль Ю. Большие заботы литературы для маленьких // Литературная газета. 1988. 26 октября. С. 5.

[365] Цит. по: Симонович-Ефимова Н. Из неопубликованного Предисловия к «Запискам петрушечника» // Что же такое театр кукол. С. 72.

[366] Корсунский Л. Бывший мышонок // Театр чудес. 2005. Спец. выпуск. С. 32.

[367] Цит по: Маньен Ш. История марионеток Европы с древнейших времен до наших дней. Пер. Озелли. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, д. Р-220, л. 21.

[368] Сперанский Е. В. Актер театра кукол. С. 75–81.

[369] Цит. по: Голдовский Б. П. Безумное чаепитие по поводу кукольной драмы // Театральная жизнь. 1986. № 3. С. 11–12.

[370] См.: Йорик. История марионеток. С. 89–92; Маньен Ш. История марионеток Европы с древнейших времен до наших дней. Пер. Озелли. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, д. Р-220, лл. 140–142.

[371] Джонсон Б. Драматические произведения. М.: Academia, 1931. С. 704–705.

[372] Цит. по: Голдовский Б. П. Записки кукольного завлита. М.: НТЦ «Ритм», 1993. С. 6–7.

[373] Цит. по: Голдовский Б. П. Хроника Московского областного театра кукол. Маш. копия. Личный архив Б.П. Голдовского, л. 29.

[374] Голдовский Б. П. Записки кукольного завлита. С. 9.

[375] Калмановский Е. С. Сам собою сущий // Современная драматургия. 1991. № 4. С. 147–148.

[376] Первую свою кукольную пьесу «Приключения медвежонка» Ф. Кривин написал для Харьковского областного театра кукол по просьбе В. А. Афанасьева.

[377] Цит. по: Голдовский Б. П. Продолжение безумного чаепития по поводу кукольной драмы. Маш. копия. 1986. Личный архив Б.П. Голдовского, л. 14.

[378] Хренов Н.А. Зрелища в эпоху восстания масс. М. Наука., 2006. С. 84.

[379] Мухин К. Вопросы куклам и самим себе // Современная драматургия. 1989. № 2. С 180.

[380] Филатов Л. Письмо Сергею Образцову // Театр чудес. 2006. № 9. С. 33.

[381] Ключевский В.О, Указ. Соч., с.89.

[382] Бартенев М. Геракл. Маш. копия. Архив Литературной части ГАЦТК, ед. хр. П-12, лл. 14–15.

[383] Там же, с. 240

[384] «Круглый стол» молодых драматургов театра кукол // Современная драматургия. 1991. № 4. С. 142–143.

[385] Мухин К. Н. Миг между прошлым и будущим // Театральная жизнь. 1989. № 13. С. 21.

[386] См.: Образцов С. В. Из всех искусств… // Современная драматургия. 1991. № 4. С. 106.

[387] Цит. по: Шпет Л. Г. Сегодня и завтра в театре кукол // Что же такое театр кукол.1980. С. 30.

[388] Гачев Г. Д. Содержательность художественных форм: Эпос, лирика, театр. М.: Просвещение, 1968. С. 19.

[389] Симонович-Ефимова Н. Я. Записки петрушечника. С. 222.

[390] Маковский С. Николай Гумилев по личным воспоминаниям // Николай Гумилев в воспоминаниях современников. М., 1990. С. 94.

[391] Шпет Л.Г. Предисловие // Федотов А. Техника театра кукол. М. 1953. С.4.

[392] Соломоник И.Н. Традиционный театр кукол Востока: Основные виды театра объемных форм. М. 1992. С.265.

[393] См.: Гернет Н. В. Мой волшебный гусь // В профессиональной школе кукольника. С. 120.

[394] Ярким примером служит Театр Н. Симонович-Ефимовой.

[395] Маньен Ш. История марионеток у древних // Пантеон и репертуар русской сцены. 1850. Т. 4. Кн. 8. С. 3.

Дата добавления: 2015-06-28