Творческий путь. Среди композиторов поколения 1880-х годов Отторино Рес­пиги занимает особое положение

Среди композиторов поколения 1880-х годов Отторино Рес­пиги занимает особое положение. Явившись вместе с Пиццет­ти, Малипьеро и Казеллой участником борьбы за «arte di avangardia» («искусство авангарда»), он был далек от крайних форм стилистического новаторства. Его творчество базируется на своеобразном сплаве элементов позднего романтизма (в ча­стности, симфонической программности Р. Штрауса), импрес­сионизма Дебюсси, оркестрового стиля Римского-Корсакова. В отношении к неоклассицизму Респиги несколько расходился со своими итальянскими современниками, выступая в защиту романтических традиций, предостерегая от избыточного раци­онализма. Далек он был и от углубленного психологизма и гротеска Малипьеро, так же как и от религиозных устремлений Пиццетти.

После Пуччини Респиги был первым итальянским компо­зитором, завоевавшим широкое признание во всем мире. Но, в отличие от автора «Тоски», он приобрел известность в пер­вую очередь симфоническими произведениями.

Респиги родился 9 июля 1879 года в Болонье в семье музы­кантов. В 1891 году, в возрасте двенадцати лет, он поступает в музыкальный лицей, где занимается по классу скрипки и аль­та, а также изучает теорию музыки и композицию в классах выдающихся знатоков старинной музыки Л. Торки и Дж. Мар­туччи. Он обстоятельно штудирует классиков, особенно Бетхо­вена и Вагнера, занимается и фортепианной игрой. В 1899 году Респиги заканчивает лицей по классу скрипки и начинает рабо­тать в качестве скрипача. В том же году в Болонье были испол­нены его Симфонические вариации — результат занятий по композиции.

Получив приглашение в оркестр итальянской оперы в Пе­тербурге, Респиги работает в этом театре в течение двух сезо­нов — 1900/01 и 1901/02 годов. Пребывание в России сыграло огромную роль в формировании его творческой индивидуаль­ности. Особенно большое влияние оказали на него пять меся­цев занятий с Римским-Корсаковым в 1901 году. Наряду с этим сказалось и воздействие общей атмосферы русской художе-

ственной жизни, чрезвычайно интенсивной в начале XX века. Сближение с С. Дягилевым ввело Респиги в среду «Мира искус­ства», где он познакомился с работами А. Бенуа, К. Коровина, Л. Бакста. Он слышал выдающихся русских певцов (включая Шаляпина), оперный оркестр, во главе которого стоял Направ­ник, симфонические концерты Петербурга. Все это заметно повлияло на композитора: сочность, яркость его оркестрового колорита, чуткий подход к народно-песенному материалу, своеобразное окрашивание мажоро-минора архаическими ла­довыми оборотами — во всем этом можно ощутить русские воздействия.

Пребывание в Берлине (1902) дает Респиги возможность близко соприкоснуться с творчеством Р. Штрауса и других не­мецких мастеров, продолжить профессиональное совершенство­вание у М. Бруха. Тем временем он все активнее пробует свои силы в сочинении. В 1902 году к окончанию лицея по компо­зиции он представляет написанную в Петербурге партитуру — Прелюдию, хорал и фугу для оркестра. Следующими его опу­сами явились Концерт для фортепиано с оркестром (1902), Пять пьес для скрипки с фортепиано (1904), Ноктюрн (1905) и Бурлеска для оркестра, ряд романсов. Наиболее значительное сочинение этих лет — комическая опера «Король Энцо» (1905), исполненная студентами Болонского университета, с которыми у Респиги завязались дружеские отношения (в числе его друзей были А. Луначарский, в то время учившийся в Болонье, и мо­лодой испанский композитор Хоакин Нин).

С 1906 года Респиги участвует как исполнитель на альте и виоле д'амур в Ансамбле старинной музыки Б. Муджелини, а с 1908 года работает пианистом в Школе пения в Берлине. Деятельность профессионала-исполнителя приводит его к глу­бокому изучению отечественной музыкальной классики. Неко­торое время он занят редакциями произведений старых италь­янцев. Вслед за обработкой «Плача Ариадны» Монтеверди он делает транскрипции Пасторали Тартини для скрипки и струн­ного квинтета, Чаконы Витали для скрипки, струнного квинте­та и органа; появляются также его обработки сольных сонат Локателли, Тартини, Верачини для скрипки и фортепиано. А в 1908 году Респиги создает оригинальный Концерт в старинном стиле для скрипки с оркестром.

Возвратившись в Италию в середине 1909 года, композитор сочиняет вторую оперу — «Семирамида». Премьера ее вскоре

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА

Богоявленский С. Отторино Респиги // Богоявленский С. Итальянская музыка первой половины XX века: Очерки. Л., 1986. Крейн Ю. Отторино Респиги // Советская музыка. 1960. № 8.

ИЛЬДЕБРАНДО ПИЦЦЕТТИ (1880—1968)

Дата добавления: 2015-05-22