Звук как монтажная связка

О тишине

Пауза — не пустота, это элемент звука. Однако драма­тическая сила тишины в кино используется, к сожалению, редко. Не случайно возникшая пауза, а определенная и преднамеренно созданная тишина может стать значи­тельным смысловым акцентом.

Ни звука в сцене, когда, огорченный тем, что не по­едет в Холмогоры, мальчик уходит в глубь кадра («Се­режа» (режиссеры Г. Данелия, И. Таланкин, звукооператор Л. Трахтенберг)).

В фильме «Истина» (режиссер_А.-Ж. Клюзо, звукооператор В. Сивель) молодой человек ночью ждет возвращения своей знакомой возле ее дома. Тишина... Где-то проехал автомобиль, и снова тихо. Расхаживает взволнованный юноша, а кругом тишина, даже шагов не слышно. И лишь под утро где-то в доме по соседству за­бренчал будильник.

В фильме «День первый» (режиссер Э. Эрмлер, звукооператор А. Беккер) девушка, желая удержать бег времени, дотрагивается до маятника часов, останавли­вает его. «Остановилось» время. Звук часов сменяется ти­шиной.

«Судьба человека»....В грузовике едут Андрей и Ва­нюшка. Машина сворачивает с дороги и останавливается. Мотор глохнет. Полная тишина... В кабине, прильнув друг к другу, два человека — взрослый и ребенок, ставшие от­цом и сыном. Тишина...

В сцене гибели шофера (фильм «Мир входящему» (режиссеры А. Алов, В. Наумов, звукооператор В. Шарун)) после резких ударов пуль о стекло музыка, шумы — весь комплекс доведенных до фортиссимо звуков мгновенно обрывается. Наступает тишина.

Не касаясь исключений, заметим, что «мертвая» пауза не всегда равноценна тишине. Кинематографическая тиши­на, если она длится более 5—6 сек, должна быть оттенена каким-либо звуком, иначе она кажется невыносимо дол­гой. Выбор звуков, «аккомпанирующих» тишине, зависит от сюжета. Это могут быть отдаленные звуки ползущего в гору поезда, «песня» сверчка, вскрик ночной птицы и, наконец, так полюбившееся кинематографистам тиканье часов.

В фильме «Ватерлоо» (режиссер С. Бондарчук, звукооператоры Ю. Михайлов. Г. Гордон) Наполеон после разгрома его войск стоит одинокий у своей кареты под проливным дождем. Ливень прекращается. Наступает тишина. Только изредка — звон падающих капель.

К оригинальным находкам могут привести только по­иски и творческая фантазия, а затем сопоставление с конкретной лентой изображения, смыслом и настроением действия.

Настоящая тишина — это большая драгоценность двадцатого века. Не надо ею пренебрегать и в звуковом кино.

На монтажных переходах звук может акцентировать связь различных эпизодов или же, наоборот, смягчать сты­ковку кадров. Как и в изображении, здесь имеют место затемнения, наплывы, вытеснения, контрастирующие соче­тания. Звуком можно разделять или, наоборот, связывать эпизоды и кадры в местах их соединений. Например, удары кулаком по столу в одном кадре переходят в удары топора в следующем кадре, показывающем рубку леса.

«Судьба человека». Андрей Соколов бросает на пол граммофонную пластинку; она разбивается — раздается взрыв, — новый кадр — фронт —- облако взрыва.

Кинофильм «На семи ветрах» (режиссер С. Ростоцкий, звукооператор Н. Озорнов)....Полевой госпиталь. Кадры операционной чередуются с кадрами боя. Операци­онная. Звякнул в тазик извлеченный из раны осколок и голос: «Следующий»... Взрыв—упал сраженный боец... Лазарет. Звякнул осколок, слова: «Готовьте следующего»... Взрыв — падает раненый... Звякнул осколок — «Следу­ющий»...

В фильме «Цирк» (режиссер Г. Александров, звукооператор Н. Тимарцев) нетерпеливый зритель закладыва­ет пальцы в рот; вместо свиста — паровозный гудок, он продолжается на следующем кадре — из свистка локомоти­ва вырывается струя пара.

В «Дневных звездах» удар грома соединяет эпизод буй-та с кадром, где всадник читает притихшей толпе указ... Идет проливной дождь, его звук не прекращается и в сле­дующем кадре, когда в воображении Ольги стрельцы ве­дут по Невскому ссыльных.

Звуковой акцент можно использовать для маскировки неудачной монтажной стыковки фонограмм. Введенные с другой пленки свисток паровоза, удар грома, выстрел, взрыв или, наконец, музыкальный аккорд, если они уме­стны, могут замаскировать нежелаемый контраст в сме­не звуковых фактур.

Дата добавления: 2015-07-02