Звуковой фон

В первые годы звукового кино, когда громкоговорители наполняли кинозал щебетом и чириканьем птиц, лаем со­бак и кваканьем лягушек, это приводило в восторг зрите­лей, как, вероятно, и тех, кто еще раньше взамен, застыв­шей картинки, проецируемой волшебным фонарем, увидел однажды движение, когда на передней выбеленной стене зала раскрылись ворота фабрики и из них повалила толпа работниц; а позднее дворник оказался облитым водой озор­ным мальчуганом, наступившим ногой на поливочный шланг.

Шаблонные иллюстрации с птичками, когда на экране появляется пейзаж, или с взятыми из фонотеки примель­кавшимися звуками городских и деревенских улиц стано­вятся все менее выразительными. Гораздо эффективнее «срабатывают» звуковые композиции, организованные с учетом стилистики фильма.

«Судьба человека». Голос войны, оглушающий в ба­тальных кадрах других фильмов взрывами и пальбой — в этой картине решен условными звучаниями, лаконично. Это как бы отдаленные раскаты грома и гул моторов. Зву­ки подаются негромко, но их эмоциональное воздействие несомненно.

«В огне брода нет»....Санитарный обоз приближается к лесу, где ждут помощи раненые бойцы... Никаких натур­ных звуков, только тревожный бой нескольких литавр, настроенных по-разному.

«Война и мир»....Атака партизан. В звуке — причуд­ливый звон, как от вибрации тысячи хрустальных бока­лов, если по краям их слегка повести пальцем.

В эпизодах с Жанной Д'Арк в фильме «Начало» (режиссер Г. Панфилов, звукооператор Г. Гаврилова) все время слышны отдаленные, не совсем ясные звуки шумомузыки. Они становятся отчетливыми, когда, приказав по­весить бежавших трусов, Жанна перед сражением сама признается, что ей страшно. Усиленный звуковой фон до­веден до фортиссимо: как будто клокочут все моря, бушу­ют все ветры мира... Обрушившись в зрительный зал, звук создает потрясающее впечатление.

Съемка фильма «Сережа» проходила на околице кубанской станицы. Репродуктор радиотрансляции, выве­шенный на станичной площади, мешал звукозаписи синхронных съемок, и звукооператору приходилось то и дело просить о его выключении. Но эффект доносившейся ра­диопередачи обратил на себя внимание: радиомузыка была невнятной, волнообразно приближалась или удалялась от порывов менявшегося ветра. Записанный на пленку, этот звук стал образным элементом в эпизоде, где одинокий Сережа поздно вечером сидит на лавочке у своего дома.

Уже говорилось о птичках, но их голоса можно вводить в разном качестве и сочетании. Начало и финал фильма «Судьба человека» идут именно на голосах природы: до­полняя зрительный ряд картины, они начинают повесть о судьбе человека и завершают ее.

Оригинальна композиция звукового фона в ряде эпизо­дов фильма «В огне брода нет». Легкое журчанье, посвист и «болтовня» обитающих у воды пичужек... Этот звуковой фон органичен чистоте чувств Тани и Алеши, встречаю­щихся в зарослях на берегу реки.

* * *

Художественный образ возникает в творческом процессе, его подсказывает фантазия, поэтому субъективный момент всегда будет влиять на выбор конкретного решения. Для одного и того же эпизода, чтобы звуком выразить со­стояние тревоги, одному покажется уместным шорох лист­вы, другому — отдаленные раскаты грома, а третий пред­почтет тишину... Но высокое мастерство всегда будет про­являться в художественной мотивированности, образной выразительности, точности и емкости выбранной звуковой детали, в ее органической связи с общим художественным замыслом и решением.

Обратимся снова к фильму «Бег». Там есть эпизод: белый генерал Хлудов ночью силится заснуть в своем вагон-салоне. Поезд катит на юг с отступающим войском. Моно­тонно стучат колеса. Сколько мы их наслышались в различ­ных фильмах?! Но здесь в вагоне —стол, тесно уставлен­ный подсвечниками и бокалами. Эта деталь дала повод ввести на фоне перестука колес другие звуки: возникая и замирая подзванивает, доддребезгивает стекло и серебро. Их мерцающие звуки снова и снова возникают, чтобы опять угаснуть. Звуковое решение этого эпизода приводит к точ­ным смысловым ассоциациям и эмоциональным ощуще­ниям.

Мир преображается. Синтезируется и звуковая среда, окружающая человека. Пора железных дорог с паровозами уходит в прошлое. Электролокомотивы и тепловозы не про­изводят характерных звуков от выхлопов пара, а сплошные ленты сварных рельсов не создают перестука катящихся по ним колес хорошр амортизованных цельнометалличе­ских вагонов.

Конструкторы автомашин соревнуются в бесшумности двигателей, а городские власти запрещают транспорту по­давать звуковые сигналы. Но от этого мир не становится миром тишины и образное выражение нынешнего времени проявляется в новых звуках. отбирая их, надо помнить,

что непонятных звуков, так же как и слов в диалогах, быть не должно. И уж, конечно, не следует впадать в крайности формалистических решений, которые будут только мешать, отвлекать от главного и даже раздражать зрителей.

Дата добавления: 2015-07-02