Комбинированные и вторичные неаккордовые. Особые случаи неаккордовых звуков

П. Чайковский. 1-й концерт для фортепиано с оркестром, ч. I

С. Прокофьев. 7-я симфония

Образец акцентного свободного тона (пример 39).

(Ср.: Н. Римский-Корсаков, «Садко», 4-я картина, после ц. 166 гармоническое остинато в B^dom, последний аккорд тоники вступает с диссонантным тоном в басу.)

Образец безакцентного свободного тона (пример 40).

(Ср.: С. Прокофьев, «Петя и волк», тема Пети, вспо­могательные звуки g и h на фоне аккорда As-dur.)

Неаккордовые звуки могут взаимодействовать друг с другом раз­личным образом (уже отмечалось, что одни разновидности неаккор­довых могут переходить в другие). Возможны и иные, более слож­ные взаимоотношения. Здесь следует выделить четыре типа:

1) сочетание неаккордовых звуков (в разных голосах);

2) образование неаккордового по отношению к неаккордовому (вторичный неаккордовый звук);

3) взаимопроникновение неаккордовых (когда возможно двоя­кое толкование того, который из звуков аккордовый, а который неаккордовый; часто со взаимным обменом этих значений);

4) особые, усложненные формы неаккордовых. Необходимо подробнее рассмотреть эти случаи.

1. В примере 41 представлено сочетание предъемов и задержа­ний, создающее даже ложные аккорды (дело осложняется еще пре­рываниями разрешений — прием, идущий от барочных риторических «suspiratio», «вздохов»). По существу, здесь происходит предъемное смещение всей аккордовой ткани «влево» от тактовой черты. Однако экспрессия мелодии (см. схему — пример 41Б) доказывает сохранение метра, указанного в записи; поэтому типично фортепи­анные фактурные «предъемы левой руки» перерастают в сложную систему повторяющихся гармонических предъемов.

Дата добавления: 2015-06-27