Новосибирской области 21 страница

Щипковые музыкальные инструменты — струнные инструменты, на ко­торых играют, извлекая звук «щипком», т. е. цепляя струну пальцем или медиатором (плектром). К щипковым музыкальным инструментам принадлежат: арфа, бандура, балалайка, домра, гитара, гусли, кобза, мандолина, саз и др.

Ыр, йыр, жир — общее наименование песен у тюркских народов. Ис­полняются народными певцами-сказителями ырчи (йырчи), сопро­вождающими пение на агач-комузе.

Эвфония (гр. euphonia — благозвучие) — оценочная категория античной эстетики, применявшаяся для оценки речевых и музыкальных форм звучания. Категорию эвфонии применяли также эстетики эпохи Возрож­дения.

Эквиритмический перевод (от лат. aequus — равный и ритм) — перевод текста оперного либретто, романса, песни и других вокальных про­изведений на другой язык, в котором словесные акценты соответ­ствуют ритму музыкальной фразы.

Экводин — электрический одноголосный музыкальный инструмент с гри­фом и клавиатурой. Общий диапазон: До₁ — Соль⁵. Имеет богатые тембровые возможности, управление атакой и затухание звука, ви­брато на клавиатуре; может имитировать звук деревянных и медных духовых, а также ударных инструментов, колокольчиков и т. д.

Экзерсис (фр. exercice — развивать, упражняя) — упражнение для раз­вития техники (этюд, вокализ и т. д.).

Экзотическая музыка (от гр. exotikos — чужой, иноземный, заморский) — музыка с элементами мелодики, ритмики, инструментовки, характер­ными для музыки стран Востока (Японии, Китая, Индии и т. д.).

Экоссез (фр. ecossaise — шотландская) — старинный шотландский народный танец, исполняемый в сопровождении волынки. В XIX в. был популярен как бальный танец. Размер 2/4. Темп быстрый.

Экспериментальная музыка (от лат. experimenlum — проба, опыт) — музыка, сочиняемая для проверки новых композиционных приемов, условий исполнения, необычного звукового материала, новых музы­кальных инструментов и т. д. Понятие экспериментальная музыка неопределенно и измен­чиво: если ранее к экспериментальной музыке относили конкретную музыку, светомузыку, электронную музыку, то позже экспериментальная музыка стала стохастическая и аглоритмическая музыка и т. д. Однако «граница между эксперимен­тальным музыкальным развитием, с одной стороны, и явными вы­ходками музыкально-кафе-шантанного, балаганного характера, с дру­гой стороны, не исчезает никогда» (Ц. Когоутек), поэтому следует «различать настоящую музыку и подмену композиции спекуляцией» (он же).

Экспозиция (лат. expositio — изложение) — первый раздел сонатной формы или фуги, в котором изложены основные темы (в простой фуге — начальный раздел, последовательное изложение темы во всех голосах). Экспозиция сонатного аллегро состоит из нескольких партий. В главной партии излагается основная тема. В связующей партии проводится модуляция в другую тональность или подготовка нового тематического материала. В побочной партии излагается новая тема (или несколько тем), контрастирующая с главной и излагаемая в тональности, подготовленной связующей партией. В заключительной партии закрепляется тональность побочной партии, нередко объеди­няется материал главной и побочной партии или излагается новый тематический материал завершающего характера. В экспозиция могут отсут­ствовать связующая и заключительная партии.

Экспромт (от лат. expromtus — готовый, быстрый) — 1. Музыкальное произведение, созданное без предварительной подготовки, в резуль­тате импровизации. 2. Музыкальное произведение импровизационно­го характера (напр., экспромт для фортепиано Ф. Шопена, Ф. Шуберта, А. Скрябина).

Эксцентрика музыкальная (от лат. excentricus — вне центра) — приме­няемое в цирке и на эстраде исполнение музыки необычными, трю­ковыми способами или на специальных эксцентрических инструмен­тах — сковородках, метелках, пилах и т. д.

Экофонетическая нотация (от гр. ekophono — восклицаю) — древнейшая византийская нотация, предназначенная для чтения нараспев бого­служебных книг. Возникла на основе знаков просодии. Многие знаки экофонетической нотации вошли в знаменную, кондакарную и др. нотации.

Элегия (гр. elegeia от elegos — жалоба) — пьеса задумчивого, печаль­ного характера. Ранние образцы элегии принадлежат Г. Перселлу, Л. Бет­ховену, в русской музыке М. Глинке, А. Алябьеву, А. Варламову, М. Яковлеву и др. Инструментальные элении создавали Ф. Лист, Э. Григ, П. Чайковский, С. Рахманинов, И. Стравинский, Б. Барток и др.

Элементарная теория музыки — учебный предмет, излагающий принци­пы нотной записи и основные элементы музыки: звук, звукоряд, гамма, интервалы, аккорды, лады, тональности, ритм, метр, размер и т. д.

Эмиритон — клавишный электромузыкальный инструмент, сконструиро­ванный А. Ивановым, А. Римским-Корсаковым, В. Крейцером и В. Дзержковичем в 1935 году.

Энгармонизм (от гр. enharmonios — согласованный, совпадающий) — одинаковое по высоте звучание двух различных по наименованию звуков (напр., фа диез и соль бемоль) в равномерно-темперирован­ном звукоряде. В музыке существуют энгармонически равные: 1) ин­тервалы (напр., малая терция и увеличенная секунда, увеличенная кварта и уменьшенная квинта и т. д. (см. Приложение X); 2) ак­корды (напр., уменьшенный септаккорд при энгармонической замене отдельных составляющих его звуков превращается в одно из трех обращений других уменьшенных аккордов; 3) тональности (напр., до диез мажор и ре бемоль мажор); т. е. те тональности одного ла­да — мажорные и минорные,— тоники которых энгармонически рав­ны. Гаммы этих тональностей звучат одинаково, но записываются по-разному (см. Квартово-квинтовый круг).

Энгармоническая модуляция — см. Модуляция.

Эолийский лад — см. Натуральные лады, Древнегреческие лады, Сред­невековые лады.

Эолова арфа — древнейший струнный музыкальный инструмент, состоя­щий из деревянного корпуса прямоугольной формы и натянутых в нем 8—13-и струн, издающих нежный, мелодичный звук, приводя­щихся в колебание воздушным потоком. Название происходит от имени древнегреческого бога ветра — Эола.

Эпизод (гр. episodion — вставка) — 1. В рондо — каждый из разделов, чередующихся с главным разделом — рефреном. 2. Новая музыкаль­ная мысль (в виде темы или целого раздела), непосредственно не связанная с основным материалом.

Эпилог (гр. epilogos — заключение) — картина или часть акта, допол­няющая основное действие в опере, балете, кантатно-ораториальных произведениях и завершающая его (напр., эпилог в опере М. Глинки «Иван Сусанин»).

Эпиталама (от гр. epithalamos — свадебный) — свадебная песнь в честь молодых. В оперной музыке широко известна эпиталама Виндекса из оперы А. Рубинштейна «Нерон».

Эпитафия (гр. epitaphios — надгробный) — музыкальное произведение в честь умершего (напр., «У могилы Рихарда Вагнера» Ф. Листа, «Надгробная песнь» на смерть Н. Римского-Корсакова И. Стравинского и др.).

Эрху, эрхуцинь — китайский смычковый двухструнный инструмент, раз­новидность хуциня. Используется как сольный и ансамблевый ин­струмент, входит в состав оркестра.

Эс — 1. Деталь фагота, контрафагота и английского рожка, по виду напоминающая латинскую букву S, на конец которой надевается мундштук с тростью. 2. Боковые выемки в корпусе инструментов скрипичного семейства, облегчающие ведение смычка при игре на крайних струнах. 3. Эсик — колодочка смычка у струнных инстру­ментов, к которой прикреплен волос.

Эскиз (фр. esquisse — набросок) — 1. Отрывочные записи тем, мелоди­ческих и гармонических оборотов, ритмических фигур, гармоничес­кого плана и т. д.— все, что входит в начальный этап работы над произведением. 2. Музыкальные произведения, представляющие со­бой как бы зарисовки картин природы, быта и т. д. (напр., «Кав­казские эскизы» М. Ипполитова-Иванова, «Закарпатские эскизы» В. Гомоляки и т. д.).

Эстампида — одна из форм инструментальной музыки XIII—XIV вв., состоящая из 5—6-и мелодических фраз, повторяющихся с изменен­ным окончанием. Основная область применения эстампиды — танцевальная музыка.

Эстетика музыкальная — раздел эстетики, изучающий музыку как вид искусства. Предметом музыкальной эстетики является диалектика общих, особенных и отдельных закономерностей музыкально-исторического процесса, социологической обусловленности музыкального творчества, худо­жественного отражения и познания действительности в музыке, предметного воплощения музыкальной деятельности, ценностей и оценок музыкального искусства.

Эстрада (от лат. stratum — настил, пол) — 1. Подмостки для концерт­ных выступлений. 2. Вид сценического искусства, объединяющий различные формы исполнительства (вокальное и инструментальное, художественное чтение, танцы, цирковые номера, акробатику и т. д.). Эстрадные концерты строятся как на основе разрозненных, так и объединенных определенной тематической направленностью номеров. Особая роль в эстрадных представлениях принадлежит ведущему или конферансье, обеспечивающему связь между номерами.

Эстрадный оркестр — оркестр, исполняющий легкую музыку. Составы эстрадных оркестров бывают разнообразными — от небольшого состава из 5—7-и инструментов (саксофон, труба, гитара, контрабас, ударные) до сим­фонического состава, дополненного саксофонами, ударными, элек­тромузыкальными инструментами.

Этнография музыкальная (от гр. etnos — народ и grapho — пишу) — научная дисциплина, изучающая народное музыкальное творчество как явление, отражающее в художественной форме процесс разви­тия общества, его этническую специфику, систему специфических музыкально-выразительных средств и исполнительского поведения. Важнейшей областью этнографии музыкальной является запись, фиксация и расшиф­ровка произведений народного музыкального творчества, изучение народных музыкальных инструментов, их восстановление и ввод в музыкальный обиход, фиксация данных об исполнителях и истории мест бытования народных музыкальных произведений. Итогом этой работы является систематизация собранных материалов, составле­ние каталогов, музыкально-этнографические публикации. Материа­лами этнографии музыкальной широко пользуются композиторы, музыковеды, музы­канты-исполнители, участники художественной самодеятельности. Соответствующие курсы изучают студенты высших и средних спе­циальных учебных заведений.

Этюд (фр. etude — изучение) — 1. Упражнение для развития исполни­тельской (главным образом инструментальной) техники. 2. Высоко­художественные виртуозные концертные пьесы (этюды для фортепиано Ф. Листа, Ф. Шопена, «Симфонические этюды» Р. Шумана, «Этю­ды-картины» С. Рахманинова и др.).

Эфы — резонаторные прорезы в верхней деке струнных музыкальных инструментов семейства скрипок, похожие на латинскую букву f.

Эхо (гр. echo — отголосок) — 1. Отражение звука, воспринимаемое от­дельно от самого звука (первичного импульса), если расстояние между ними во времени равно 0,05 — 0,06 сек. При меньшем рас­стоянии отражение звука воспринимается не как эхо, а как продол­жение (см. Реверберация), а при большем — воспринимается как самостоятельный звук. 2. Художественный прием, состоящий в по­вторении звука, созвучия или музыкальной фразы с меньшей силой звучания (напр., «Эхо» О. Лассо).

Юбилейная музыка — музыка, созданная в связи с юбилеем выдающе­гося деятеля или в ознаменование определенной даты. К юбилейной музыке от­носятся юбилейная кантата (И. С. Бах); торжественная увертюра («1812 год» П. Чайковского); торжественные марши («Юбилейный марш» М. Ипполитова-Иванова), торжественная кантата («Расцве­тай, могучий край» С. Прокофьева), другие вокальные, вокально-хоровые и инструментальные произведения торжественного харак­тера.

Юбиляция (лат. jubilatio, буквально — ликование) — 1. В католическом пении — орнаментальные импровизации религиозного восторженно-ликующего характера, распевающиеся при исполнении григориан­ского хорала на последнем слоге слова «аллилуйя». Классический образец юбиляции — «Аллилуйя» В. А. Моцарта. 2. В полифонии строгого стиля — оживленное мелодическое движение, заполняющее проме­жутки между основными долями и как бы украшающее общее дви­жение. Иначе — мелодическая фигурация.

Юмореска (нем. Humoreske — мимолетная шутка) — небольшая пьеса шутливого, юмористического характера (напр., юмореска Р. Шумана).

Юрочка, юрачка — белорусский народный шуточный танец, исполняемый в быстром темпе. Музыкальный размер 4/4.

Язычок — 1. Деталь деревянных духовых музыкальных инструментов (гобоя, фагота и др.), представляющая собой узкую камышовую пластинку, которая закрывает отверстие для вдувания воздуха. Воз­никающие при этом колебания передаются столбу воздуха, заклю­ченному в стволе инструмента, и заставляют его звучать. Язычок (или трости) бывают одинарными (кларнет, саксофон) и двойными (го­бой, фагот, английский рожок). 2. Звучащая деталь язычковых ин­струментов — тонкая стальная, латунная, пластмассовая пластинка, которая одним концом крепится к т. н. рамке и колеблется с уста­новленной частотой от струи вдуваемого воздуха.

Язычковые музыкальные инструменты — инструменты, в которых источ­ником звука служит язычок (2). К таким инструментам относятся: аккордеон, баян, гармоника, фисгармония и т. д.

Янка — белорусская народная плясовая песня. Размер 2/4.

Янычарская музыка, янычарский оркестр — название набора традици­онных инструментов военного оркестра янычар. В него входили: большой барабан, два небольших барабанчика, две тарелки, семь медных труб и пять шаламеев. Турецкая янычарская музыка воспринималась в Европе XVII—XVIII вв. как варварская, дикая, шумящая, гре­мящая. Янычарская музыка оказала заметное влияние на европейскую музыку, что отразилось в произведениях А. Гретри, К. Глюка, В. Моцарта, Л. Бетховена, Г. Малера и др.

Японские лады — специфический интонационный комплекс, основу кото­рого составляют восходящие и нисходящие трихорды, состоящие из б. 3 и м. 2, м. 3 и б. 2. Ладотональная организация музыки гагаку (искусной музыки) складывается из шести звукорядов, сгруппиро­ванных в две субсистемы музыкального управления — рё(итокоцу-тё, со-дзё, тайсики-тё) и рицу (хё-дзё, осики-тё, бансики-тё), позднее сложились лады: ёсэнпо, инсзнпо и кокиндзёси.

Дата добавления: 2017-01-14