Cours № 6

Sujet du cours:

La stylistique de la langue française

Questions à discuter:

1. Stylistique en tant que science.

2. Stylistique littéraire et stylistique de la langue.

3. Stylistique et poétique.

4. Stylistique, rhétorique et pragmatique.

5. Stylistique et sémiotique.

Ouvrages à consulter:

1. Кузнецов В. Т. Функциональные стили современного французского языка. / В. Т.Кузнецов. – М.: Высш. шк., 1991. – 160 с.

2. Литкенс К. Я. Введение в фоностилистику французского языка: учебн. Пособие / К. Я. Литкенс, З. Н. Чесноков. – Рязань: Изд-во Рязанского пед. ин-та, 1990. – 104 с.

3. Миронова Н. В. Методичні рекомендації до лекційних і практичних занять та самостійної роботи «Теоретичний курс другої іноземної мови (французької). / Н. В. Миронова, В. Л. Полтавець. – Горлівка: Вид-во ГДПІІМ, 2006. – 27 с.

4. Потоцкая Н. П. Стилистика современного французского языка. / Н. П.Потоцкая. – М.: Высш. шк., 1974.

5. Хованская З. И. Стилистика французского языка. / З. И. Хованская., Л. В. Дмитреева. – М.: Высш. шк., 1991.– 396 с.

Contenu du cours:

1. Stilistik, subst. fém. all., fin du XVIIIe relevé chez Novalis au sens de «théorie du style»; stylistique, subst. fémi. et adj. en français en 1872, de l’allemand.

2. Relatif au style ou à la stylistique, à ce qui appartient à l’expressivité dans le langage

Autrement dit la stylistique c’est l’étude scientifique du style, de ses procédés, de ses effets.

A vouloir n’avancer d’explications que par le phénomène des relations et des filiations, des héritages et des métamorphoses, on risque fort d’arriver à l’effet inverse de celui souhaité: on sert les arguments des détracteurs qui contestent l’existence même de la discipline en voyant dans l’hétérogénéité de ses constituants une espèce de “ ventre mou ” qui serait la preuve de la labilité et de la faiblesse de son cadre théorique et méthodologique.

L’antagonisme entre stylistique littéraire et stylistique de la langueest le premier évoqué par O. Ducrot et J.-M. Schaeffer, il oppose deux terrains d’analyse: d’une part, la langue et ses occurrences variables par rapport à un code, d’autre part, l’œuvre littéraire dans laquelle l’auteur affirme la marque de sa singularité.

G. Molinié estime que l’objet premier de la stylistique est la littérature, le discours littéraire, et non pas, paradoxalement, le style comme pourrait le laisser entendre la morphologie du terme: «l’objet majeur et éminent de la stylistique (…) c’est le caractère spécifique de littérarité du discours, de la praxis langagière telle qu’elle est concrètement développée, réalisée, à travers un régime bien particulier de fonctionnement du langage, la littérature».

Cette approche, on l’aura compris, refuse de se cantonner à l’étude des textes littéraires mais envisage au contraire son terrain d’investigation dans la parole en général. Ch. Bally est un éminent représentant de cette lignée. En bon disciple de Saussure, il conçoit la stylistique comme une extension de la linguistique saussurienne appliquée au domaine des faits expressifs. Son objectif consiste à descendre de l’abstraction (langue) au niveau de la langue parlée (parole), à savoir le langage affectif. C’est à ce dernier niveau qu’il faut placer l’œuvre littéraire qui n’est, selon Bally, qu’une parole individuelle.

Le rapprochement de la stylistique et de la poétique est apparemment pertinent en stylistique littéraire, puisque la poétique consiste en l’étude de l’art littéraire en tant que création verbale, comme l’entendait Aristote.

La stylistique est l’héritière de la rhétorique dont il est d’usage de dire qu’elle a essentiellement gardé le classement des figures. Je ne développerai pas ce point. Tout au plus rappellerai-je que la notion de figure a fédéré jusqu’au XIX siècle des faits relevant en réalité de multiples domaines, comme l’ont montré les travaux récents menés en poétique, stylistique, linguistique, pour ne citer qu’eux.

En faisant abstraction du débat mené autour du lien qui existerait ou non avec l’herméneutique, on circonscrira la discipline à une «théorie des signes».

Le rapport analytique et esthétique autorisé par la stylistique de la part du lecteur vers l’œuvre littéraire nous guide inévitablement vers la notion de critique.

Les quelques pistes dégagées ne laissent malheureusement pas entrevoir l’espoir de sortir aisément de la nébuleuse dans laquelle se fond la stylistique. La question peut cependant être formulée en d’autres termes.

D’autre part, le texte ne doit pas être considéré comme une mécanique plus ou moins bien huilée qui fonctionnerait indépendamment du lecteur. Il sollicite inévitablement sa sensibilité et sa subjectivité qui, si elles ne doivent pas servir à proprement parler d’instruments d’analyse, constituent pourtant les éléments d’une première approche intuitive; celle-ci peut alors laisser la place aux outils de la linguistique dont la mise en oeuvre étayée par une sensibilité esthétique parviendra à la construction d’un sens.

Дата добавления: 2014-01-04