На току. Колхоз им.А.С.Пушкина. 1941

Полотнам В.Эйферта присуща двойственность понятий, смысловая многослойность, некий конфликт между видимым и скрытым, спрятанным значением картины.

Произведение «На току. Колхоз им.А.С.Пушкина» относится к карагандинскому периоду жизни мастера. Этому месту посвящена целая серия работ: «Колхоз им.А.С.Пушкина. Белые домики» (1942), «Колхоз им.А.С.Пушкина» (1942-43), «Окрестности колхоза им.А.С.Пушкина» (1943) и другие полотна. Натурный ландшафт превращён здесь в некое сказочное место, почти рай, которого так остро не хватало художнику в реальности. В картине нет места никаким реалистически-прозаическим элементам, они играют роль только декоративных деталей.

Странных очертаний деревья, напоминающие своими кронами скорее африканские секвойи, а не привычные казахские карагачи. Сама расстановка фигур сродни композиционным приёмам иконописи – золотая гора зерна - как условная горка иконописного фона. Масштаб фигур почти не меняется с удалённостью, и это также придаёт сходство с иконой. В картине нет пространства, краски акцентировано интенсивные, движения застывшие, сакральные.Возможность сказать о главном, волнующем, живом, настоящем актуализировала эту тему в творчестве В.Эйферта, как альтернативную, иносказательную. Желание сбросить с себя путы всевозможных запретов и рамок, тесно сковавших к этому времени общество, внятно прозвучало в этом полотне.

Активная поверхность холста, характерная для полотен В.Эйферта, создаёт ощущение вибрирующего, подвижного воздуха в пространстве его картин. В живописи В.Эйферта соединились черты импрессионизма и неоимпрессионизма. Такой вариант «ортодоксального импрессионизма» Д.Сарабьянов приписывает К.Коровину и И.Грабарю [1]. Влияние И.Э.Грабаря на живописное становление В.Эйферта сложно переоценить. Игорь Эммануилович был не только учителем-другом, но и художественным авторитетом.

Трагическим переломом в судьбе В.Эйферта стал 1941 год, когда его, как этнического немца, выслали в Карагандинскую область. Если вспомнить, что за спиной В.Эйферта к тому времени уже была вполне успешно складывающаяся творческая карьера (1922 год – окончание Высших художественных мастерских в Астрахани, участие в создании галереи им.Кустодиева, 1926 год – учёный секретарь Наркомпроса в Москве, 1930 – эксперт по антиквариату Торгпредства СССР в Германии, Франции, 1936-1939 – директор ГМИИ им.А.С.Пушкина), то становится понятна вся трагичность этой перемены судьбы. В силу обстоятельств ему пришлось перепробовать много профессий и всегда тяжело добывать свой хлеб, много бедствовать, но занятий живописью он не оставлял даже в самые отчаянные моменты жизни.

Находясь в тотальной изоляции от привычного мира, среды, друзей, в тупике безвыходного положения, В.Эйферт создаёт свои лучшие, пронизанные трагизмом работы. Пейзаж поднимается им на такую философскую высоту, которая характерна для лучших живописных произведений. Их много, этих карагандинских пейзажей: «Зимний пейзаж», «Старая Караганда», «Терриконы зимой», «Караганда. Утро», «Караганда. Вечер», «Уходящая Караганда. Сумерки» и другие работы.

Натурные впечатления получают в них философское преломление. Возникают не просто образы зимней природы, не просто облик сурового края, но олицетворение человеческого одиночества, необходимости постоянного внутреннего сопротивления собственной судьбе.

Трагические обстоятельства жизни художника привели к обострению способности чувствовать, душевно сопереживать и отразилась на образном мышлении. Живописные произведения казахстанского периода жизни В.Эйферта носят интровертный характер, обращены внутрь собственного мира. Это негромкие печально-выразительные монологи. В живописных произведениях В.Эйферта преодолевается натурность, ярко проявляется стремление к символическому воплощению, прежде всего внутреннего состояния души человека. Субъективные переживания трансформируются в обновлённой образной системе выразительных средств. В его поздних произведениях происходит изменение дискурса от реальности к символу.

1 Сарабьянов Д. История русского искусства конца XIX - начала XX века. – М.: Галарт, 2001. - 304 с.

Алексей Степанов (1923-1989)

Дата добавления: 2014-11-06