I у у о

Филипп Старк

Часы-браслет "Low Cost Watch", 1998 Табурет "Bubu", 1991 Мотоцикл "Moto 6,5", 1995 Плюшевая игрушка "Teddy Bear Band",

Лимоновыжималка "Juicy Salif", 1990

Филипп Старк (Philippe Starck, 1949)

Французский дизайнер и архи­тектор, звезда современного авангардного дизайна. Родился в Париже в семье авиаконструктора.Получил специальность дизайнера по интерьеру в парижской Школе Н.Комондо. В 1968 г. открыл предприятие по производству надувных объектов. Крупный успех приносят проекты офор­мления престижных парижских ночных клубов "Синяя рука" (1976) и'Ъани-душевые" (1978). Проекты декорирования апар­таменты президента Франции Ф.Миттерана в Елисейском дворце (1982) и интерьеров кафе "Кост" (1984) делают из него настоящую звезду. Выполняет самые невероятные заказы со всех концов света: реконст­рукция старинных отелей"Рой-ялтон" и "Парамаунт" в Нью-Йорке, интерьеры ночных ба­ров в Токио, здания офисов в Мадриде.

Ключ к многим загадкам Фи­липпа Старка в его увлечении научной фантастикой.Вещи ча­сто получают имена из его лю­бимых фантастических рома­нов. Его биоморфические тво­рения предстают кака неопоз­нанные объекты, заброшенны­ми в наш мир другими цивили­зациями [1, С. 187].

"Хай-Тек" - стиль высоких технологий

Глава 4.3. "ХАЙ-ТЕК" - СТИЛЬ ВЫСОКИХ ТЕХНОЛОГИЙ

"Архитектурность" машин к. XIX века сменилась в к. XX в. "машинностью" архитектуры. Если ранее форма машины как бы свидетельствовала о правомер­ности введения ее в среду человеческого бытия, то теперь всю среду намеревались формировать по обра­зу и подобию машины. В результате в 80-х гг. выросло достаточно пестрое направление поисков "хай-тек", об­разованного ироничным сопряжением "high-style" ("вы­сокий стиль") и "technologie".

Почти религиозное преклонение перед техникой в н. XX в. сменилось спустя чуть больше полвека игрой атрибутами технического века, игрой подчас абсурдной, зрелищем полным двухсмысленных намеков, не рас­считанным на почтительное восприятие [5, С. 86].

Важной чертой 80-х гг. стала ассимиляция форм и приемов, ранее специфичных для техники, с художественным формообразованием в архитектуре и предметной среде. При этом перенос таких форм получил значение, прежде всего, символическое [5, С. 84]. В начале XX века методы формообразования в технике стояли вне художественной культуры, они были отделены от художественного формообразования. Теперь техническая форма вышла за пределы собственно техномира, проникнув в границы художественной культуры.

Ричард Роджерс (Richard Rogers) и Рензо Пьяно (Renzo Piano)

Центр Жоржа Помпи-ду в Париже. Один из первых объектов в стиле "Хай -Тек", 1974-76

"Стальные деревья" на улицах города. Гамбург, 1999

Бруно Мунари (Bruno

Munari)

Жилая структура, 1971

История дизайна

"Хай-Тек" - стиль высоких технологий

Дата добавления: 2014-10-22