Характер работы Макинтоша и группы четырех, в целом, по своей религиозно-символической тематике и по стилистике определяет принадлежность к космополитическому направлению модерна

Особенностями этого английского варианта ар нуво были особая изысканность и вместе с тем сдержанность, что выделяло его из ряда подобных ему на континенте. Однако даже такой сдержанный вариант ар нуво не получил поддержки в среде художников Движения искусств и ремесел. Работы шотландских художников встретили резкое осуждение на выставке Искусств и ремесел 1896 года, где они впервые были представлены широкой публике. Этот конфликт, который закрыл дорогу шотландцам на выставки подобного рода в Англии, был внутренним конфликтом между национально-романтическими и космополитическими тенденциями в рамках модерна, конфликтом того типа, который неоднократно возникал в искусстве на стыке веков. Комментируя ситуацию, сложившуюся на выставке, Мутезиус писал: «Как бывало довольно часто и раньше, Англия много сделала для первоначального развития новых идей, но затем оказывалась не в состоянии довести их до полного осуществления». Изгнанием группы четырех и смертью в этом же году Морриса, по его мнению, закончилась прогрессивная роль «Движения искусств и ремесел». Наоборот, отвергнутые в Англии работы шотландцев были восторженно приняты на континенте. Уже в 1898 году известный немецкий пропагандист модерна и издатель Александр Кох поместил в своем журнале Декоративное искусство иллюстрированную статью о Макинтоше и его группе, в которой высоко оценил их творчество.

В 1898 — 1899 годах Макинтош спроектировал церковь Королевского Креста в Вудсайде. Участие в выставке мюнхенского Сецессиона в 1899 году приносит Макинтошу известность на континенте. В 1900 году он стал партнером в фирме Хониман и Кеппи и в том же году создает павильон Шотландии на Международной выставке в Турине. В это время, вместо массового типа загородного дома появляется потребность в создании дома для избранного заказчика, способного оценить новаторские поиски архитектора. Так возник особый жанр «Дом художника», или «Дом для любителя искусства», который приобрел особое значение в архитектуре модерна. Наивысший расцвет его относится ко времени конкурса 1901 года на проект «Дома для любителя искусства в Дармштадте», где высшими наградами были отмечены проекты Бейли Скотта и Макинтоша. В этом проекте особенно ярко проявилось своеобразие творческого почерка мастера. В предисловии к альбому, в котором был опубликован этот проект, Мутезиус писал, что наружная архитектура этого здания имеет абсолютно оригинальный характер и не похожа на все то, что было известно ранее. Однако, в действительности при всей своей современности облик здания сохранял отпечаток народной шотландской традиции. Он был, несомненно, неоромантическим, при этом форма здания получила такую трактовку, что ее элементы естественно вошли в международный язык рационалистической архитектуры.

Дата добавления: 2014-12-25