Фонетическая Стилистика. Сложный и зловещий образ смерти — белый паук на белом цветке держит мертвого бел

Г л а в а V

Сложный и зловещий образ смерти — белый паук на белом цветке держит мертвого белого мотылька — поддержан инстру­ментовкой, основанной на повторении звука [d] и соответству­ющего глухого [t]. Настойчиво повторяясь, эти согласные созда­ют жесткий артикуляционный рисунок. Семь из четырнадцати строк сонета рифмуются на [ait]. Эта жесткая артикуляционная окраска взаимодействует со значением слов и выдвигает клю­чевые, тематические слова death and blight и слово design, выдвинутое, кроме того, сильной позицией. Цветок heal-all, ко­торый, как показывает название, считается целебным, быва­ет обычно голубого цвета. Паук, похожий цветом на подснеж­ник, — тоже редкое явление. Поэт задумывается над символи­ческим значением такого совпадения — отсюда название Design.. Звукописью называется соответствие звукового состава фра­зы изображаемому, т.е. первой, или денотативной, части сооб­щения, в то время как инструментовка связана с коннотативной его частью.

Частным случаем звукописи является звукоподражание, т.е. использование слов, фонетический состав которых напомина­ет называемые в этих словах предметы и явления — звуки при­роды, крики животных, движения, сопровождающиеся каким-нибудь шумом, речь и различные звуки, которыми люди выра­жают свое настроение, волю и т.д.: bubble n —журчание, splash п— плеск, rustle n— шорох, buzz v— жужжать, purr v— мур­лыкать, flop п— падение, babble n— болтовня, giggle n — хи­хиканье, whistle n — свист и т.д.

Описывая город, в котором он родился, Дублин восьмиде­сятых годов прошлого века, Ш.О'Кейси вспоминает свои детс­кие впечатления: это был мир, наполненный топотом копыт: where white horses and black horses and brown horses and white and black horses and brown and white horses trotted tap-tap-tap tap-tap-tappety-tap over cobble stones...

В стихотворении Р. Киплинга Boots топот солдатских сапог изображается не только звукоподражательным словом slog, ко­торое в прямом значении называет сильный удар, а переносно значит упрямо шагать, но и повторением слов foot boots, кото­рые сами по себе звукоподражательными не являются:

We're foot — slog — slog — slog — sloggin' over Africa —

Foot — foot — foot — foot — sloggin' over Africa.

(Boots — boots — boots — boots — movin'up and down again!)

Как звукопись, так и прямое звукоподражание использова­ны Э. По в стихотворении The Bells.

Звукопись может сочетаться с аллитерацией как в узком смысле этого термина, так и в более широком его понимании, как любого повтора согласных в близко расположенных словах.

В романе А. Кронина «Цитадель» настойчивое повторение свистящих создает впечатление шепота и вместе с конверген­цией других средств рисует возбужденный скандальными слу­хами город: Nothing so exciting, so scandalous, so savouring of the black arts had startled Aberlaw since Trevor Day, the solicitor was suspected of killing his wife with arsenic.

Некоторые авторы относят к инструментовке также явление нарономасии, т.е. близости звучания контекстуально связанных слов.

Мы встречаемся с парономасией в стихотворении Э. По «Во­рон», где близкими по звучанию являются, например, слова raven и never.

Р. Якобсон, анализируя это стихотворение, рассматривает парономасию как тип повтора и отмечает, что близость звуча­ния двух контекстуально связанных слов создает дополнитель­ные семантические связи между ними. Сходство звуков указы­вает на нечто общее в значении. Р. Якобсон находит, что в сти­хотворении «Ворон» зеркальная близость ряда согласных в сло­вах raven и never подчеркивает отчаяние и безнадежность, ко­торые символизирует черная птица, связывает эти два слова в одно целое. Парономасия связывает также в единое целое два центральных символа этого произведения — ворона и тень. Оба они символизируют неизбывное отчаяние, причем второй об­раз проявляется только в конце последней строфы. Якобсон счи­тает, что инвариантность этой группы особо подчеркивается изменением порядка следования повторяющихся звуков. Послед­няя строфа звучит так:

And the raven, never flitting, still is sitting, still is sitting.

On the pallid bust of Pallas just above my chamber door;

And his eyes have all the seeming of a demon that is dreaming,

And the lamp-light o'er him streaming throws his shadow on the floor;

And my soul from out this shadow that lies floating on the floor

Shall be lifted — nevermore.

В романе Дж. Голсуорси «Серебряная ложка» во внутренней речи Майкла встречается парономасия, сообщающая тексту

Дата добавления: 2015-05-06