Условия контроля записи

Помещение, в котором осуществляются микширование и контроль стереофонической записи музыки, не должно быть слишком большим — 40—50 м2, но и не менее 20— 25 м2, а время реверберации в нем не превышать 0,35— 0,45 сек; в этом случае акустика микшерской комнаты не окажет влияния на оценку качества.

Расстояние между громкоговорителями крайних кана­лов зависит от размеров помещения, в котором они уста­новлены, а также от их габаритов. Практически установ­лено, что база 3—4 м в условиях микшерского помещения создает благоприятные условия для контроля, причем наи­лучшее восприятие звуковой картины будет из точки, рас­положенной против линии громкоговорителей на расстоя­нии, примерно равном их базе. В каждом конкретном случае могут, разумеется, быть отклонения, которые выяс­няются в процессе наладки технического комплекса при его оборудовании. Чрезмерное приближение слушателя к ди­намикам создает ощущение скачков звука от одного дина­мика к другому: теряется впечатление объемности звуко­вой картины.

Необходимое условие для полноценного контроля при стереофонической записи — идентичность частотных характеристик и уровней воспроизведения каналов контроля, а также соблюдение синфазности включения громкогово­рителей.

Главная роль и ответственность при оценке качества звука в процессе записи принадлежат звукооператору. Он анализирует звуковую картину, исполняемую перед микро­фонами, и определяет, насколько соответствует ее воспро­изведение через микрофоны художественным задачам и техническим условиям.

Субъективная оценка остается главным критерием определения качества.

К сожалению, условия слухового контроля не идентич­ны в микшерской, ателье, просмотровом зале, студии пере­записи. И все-таки еще в микшерской звукооператор дол­жен принять решение, каким записать звук, чтобы он был приемлемым во всех последующих производственных звеньях и в конечном итоге был качественным в готовом фильме.

Звукооператор должен обладать способностью опреде­лять различие между желаемым качеством и фактическим результатом. Слушая исполнение и самую запись, он одно­временно следит за наличием или отсутствием искажений, чего порой не замечает даже сам композитор.

Известны случаи, когда композитор пожимал плечами по поводу беспокойства звукооператора, а тот замечал не­линейные искажения или детонации.

Во время записи музыки порой как будто всех устраи­вает результат, недовольным может остаться один только звукооператор: его профессиональный опыт и чутье поз­воляют ему видеть эту же фонограмму при ее дальнейшем формировании, в сочетании с другими звуками, при обра­ботке на различных технологических этапах. Вот почему надо с доверием относиться к заключениям звукооператора.

Дата добавления: 2015-07-02