Одновременная синхронная запись и съемка под фонограмму

Когда в сцене чередуются кадры, снятые синхронно и под фонограмму, то отсутствие в последних игровых шу­мов, обычных для синхронной записи, несколько омертв­ляет экран. Чтобы не прибегать к последующему доозвучению шумами в тонателье, снимаемые под фонограмму кадры можно одновременно записывать и синхронно; надо для этого приглушить воспроизведение музыки, с тем что­бы она была слышна исполнителю, но едва воспринима­лась микрофоном. Если в синхронной фонограмме музыка несколько и прослушивается, не беда — уровень ее так мал, что при перезаписи замаскируется модуляциями с музыкальной пленки.

Одновременно со съемкой под музыкальную фонограм­му иногда удается осуществить и синхронную запись ре­чи. Например, если в сценах с танцами актеры разговари­вают, репродуктор АВЗ лучше поместить с тыльной, наи­менее чувствительной стороны микрофона и подальше от него.

Акустика съемочного павильона и ателье для записи музыки различна, поэтому в одном и том же эпизоде кад­ры, записанные синхронно и снятые под фонограмму, мо­гут оказаться разными по акустической окраске. Это осо­бенно заметно, когда на экране изображены небольшие интерьеры: жилая комната, каюта корабля, фронтовая зем­лянка и т. д., а запись музыкального номера осуществля­лась в ателье тонстудии.

Если число музыкантов-исполнителей невелико, можно практиковать запись музыкальной программы, предназна­ченной для съемки под фонограмму, непосредственно в де­корации. Певца, гармониста или другого исполнителя мож­но записать перед самой съемкой. Акустический характер пения и речи, записанных в одной и той же декорации, будет одинаковым.

В сценах, где после каждого куплета, скажем, часту­шек, актер что-либо говорит без сопровождения музыки, надо поступать так. В заранее записанную фонограмму между куплетами вклеить отрезки чистой пленки длина которых позволит проговорить в эти промежутки слова текста. Нескольких репетиций достаточно, чтобы в момент съемки произнесенная фраза точно совпала с длиной про­клейки.

Порой бывает невозможно снять сцену под фонограмму. Допустим, исполнение на каком-либо инструменте преры­вается диалогом. Во время съемки каждого дубля возмож­на импровизация, но съемка под фонограмму будет связы­вать актера. Тогда прибегают к помощи музыканта-дубле­ра, который с инструментом садится за кадром. Возле него устанавливают отдельный микрофон. По ходу съемки музыкант вступает со своей музыкой или прекращает иг­рать, следуя за действиями актера.

Инструмент в руках снимающегося актера должен быть беззвучным. Иногда кадр строится так, чтобы движения пальцев рук не были отчетливо видны. Это позволяет скрыть от зрителей неумелое обращение с инструментом.

Когда актер обладает не только драматическими, но и вокальными данными, а монтажное построение это позво­ляет, выгоднее вести звукозапись всей сцены, включая диалог и пение синхронно с начала и до конца. Это сохра­нит тонкости, возникающие при непосредственном и не­прерывном исполнении, например, чередующихся в одном кадре монолога, речитатива, пения. Вспомним превосход­ную игру Рекса Харрисона в фильме «Моя прекрасная леди» (режиссер Д. Кьюкор, звукооператор Ф. Шейд, композитор Ф. Лоу).

В самом деле, стоит ли сковывать актера рамками накануне записанной фонограммы, когда, импровизируя, он может от репетиции к репетиции, от дубля к дублю находить и фиксировать на пленке все новые и новые нюансы?

Но как быть с оркестровым сопровождением? Оно мо­жет либо продолжаться в течение всего снимаемого куска, либо прерываться и вступать аккомпанементом там, где это предусмотрено музыкальной композицией. Вести за­пись оркестра одновременно со съемкой нельзя. Поэтому применяют комбинированный метод, когда идет синхрон­ная запись пения с одновременным воспроизведением фо­нограммы аккомпанемента.

Предварительную запись аккомпанемента надо делать обязательно в присутствии актера, для которого он пред­назначен. Во время репетиций оркестра и самой его запи­си актер должен напевать свою партию про себя и пре­дупреждать, если темп или что-либо другое в аккомпане­менте его не устраивает.

На съемке громкость воспроизведения оркестровой фо­нограммы должна быть такой, чтобы звук с репродуктора едва воспринимался микрофоном, но был отчетливо слы­шен актеру. При совмещении на перезаписи фонограммы синхронно записанных пения и реплик с фонограммой ак­компанемента последняя замаскирует незначительную мо­дуляцию оркестровой музыки на пленке с синхронной записью.

Применение такого метода связано с монтажным пост­роением сцены; это должна быть либо съемка всей сцены целиком, без монтажного дробления, либо многокамерная, запечатляющая одновременно несколько кадров различной крупности, монтируемых в дальнейшем, как угодно между собой, но в рамках одной фонограммы. Такая съемка тре­бует благоприятных условий, при которых можно было бы осуществить высококачественную синхронную звуко­запись. Микрофоны должны быть установлены в наиболее выгодные позиции без каких-либо компромиссов. И, на­конец, необходимо высокое профессиональное мастерство актеров и всего съемочного коллектива.

Дата добавления: 2015-07-02