Музыка

Музыка, как средство эмоционального воздействия, является очень важным звуковым компонентом в кинофильме. При этом вариантов ее использования может быть очень много. Не вдаваясь в их анализ с точки зрения кинодраматургии, мы можем все эти варианты разделить на две большие группы: музыка в кадре (источники звука - оркестр, солист, бытовая техника и т.п.) и музыка за кадром (музыкальное сопровождение кино-действия). В свою очередь, по характеру исполнения это может быть оркестр разных составов (симфонический, эстрадный, джаз-оркестр), инструментальный или вокальный ансамбль (или группа), хор (с аккомпанементом или без него), солист (с аккомпанементом или без него), шумомузыка.

Говоря о музыке в кадре, обязательно предполагаются высокая достоверность и реализм как изобразительный, так и звуковой для всего эпизода в целом. Имея в виду, что современная кинофонограмма многоканальная (от 6ти каналов и более), необходима очень тщательная инструментовка оркестра или ансамбля и такая же тщательная звукозапись. Более того, рассадка оркестра, например, локализация и перемещения солистов должны находится в соответствии с их изображением в кадре, и не вызывать удивления явными несоответствиями. Возможно, необходим учет звуковых планов и использование дополнительных акустических эффектов (акустика зала или пространства, где происходит действие и т.п.).

В подобных случаях фонограмма записывается предварительно и имеет два варианта окончательного сведения. Один из этих вариантов содержит всю музыкальную информацию и сводится достаточно грубо, по монофонической или двухканальной стереофонической технологии,

- 12 -

обеспечивая полную слышимость для исполнителей во время съемок, и поддерживая их возможность точного зрительного отображения процесса

музыкального исполнения.

А вот для перезаписи сводится совершенно иная фонограмма, уже по многоканальной технологии (6 и более каналов) и под снятое изображение. При этом солист может быть информационно выделен в отдельный звуковой канал для обеспечения возможности дополнительного панорамирования в пределах киноизображения. Что же касается звуковой (акустической) обработки музыкальной информации, то она может быть проведена при сведении только частично, а основная обработка и создание необходимых эффектов, как для голоса солиста, так и для аккомпанемента, будут реализованы в ходе перезаписи, с учетом всех остальных звуковых компонентов (реплик, шумов, пауз).

Случай, когда в кадре находится работающая бытовая звукотехника, гораздо проще, но требует тщательной отладки звучания музыкальной фонограммы при перезаписи. Следует, однако, отметить, что звукорежиссеры записи музыки при ее сведении учитывают в инструментальной и частотной балансировке реальные технические параметры звукотехники, находящейся в кадре, с тем, чтобы при финальном микшировании при перезаписи не произошло “выпадение” части музыкальной информации или ее перебалансировка в целом.

Закадровая киномузыка также имеет свои специфические особенности. Если тот или иной музыкальный номер рассчитан для самостоятельного исполнения, то он записывается наиболее выразительно, с максимальным динамическим диапазоном и звуковой обработкой, возможной для каждого конкретного состава исполнителей. А вот музыка, рассчитанная для совместного (одновременного) звучания с репликами, шумами и другими компонентами, то есть с пониженной и регулируемой собственной громкостью, обязательно должна иметь более узкий динамический диапазон, и возможно, акустически обработана не окончательно. Финальная «доводка» ее звучания при перезаписи в каждом конкретном моменте эпизода позволит обеспечить ее оптимальное звучание, и избежать неожиданных для создателей музыки и кинофильма потерь.

Особую музыкальную категорию представляет шумо - музыка. Из самого названия ясно, что это некоторый конгломерат, результат творческого синтеза из собственно музыкальных и шумовых звуковых составляющих. Причем эти, последние, изменяются и развиваются по общим музыкальным законам. Как правило, такая музыка сочиняется и записывается специально, с очень тщательной проработкой всех составляющих. Однако известны немало

- 13 -

случаев, когда шумо - музыкальное сочетание образовывалось именно в ходе перезаписи, нередко - как экспромт.

Конечно, такой экспромт должен быть хорошо организован, прежде всего - в плане создания соответствующих запасов шумовых составляющих, имеющих большие потенциальные возможности по регулированию и звуковой обработке. Немаловажно и наличие технической поддержки, например, звуковых компьютерных станций со звуковыми “библиотеками”, позволяющими в короткое время отобрать и смонтировать прямо в студии перезаписи самые необычные звуковые сочетания. Безусловно, важно также в этой студии иметь максимально возможное разнообразие устройств звуковой обработки для создания звуковых эффектов.

Дата добавления: 2014-12-29