Вальтер фон дер Фогельвейде

• ок. 1170—1230;

• самый талантливый из миннезингеров, достигший совершенства во всех жанрах;

• бросал вызов куртуазной традиции, выражал сомнение в идеале неразделенной любви;

• противопоставляет рыцарскому служению даме простое и непосредственное чувство: главная героиня – простая девушка («низкая любовь»);

• мотивы весенних плясок и песен, картины природы и весенней любви из народной поэзии;

• сохраняя развитую композиционную и стилистическую форму куртуазной лирики, наполняет ее новым содержанием, разрушая узкую сословную ограниченность «высокой тематики» аристократического культа дамы;

• политическая поэзия – патриотическая идеология демократических элементов феодального общества, заинтересованных в единстве государства;

• антиклерикальные шпрухи (против папской партии).

В XIV и XV веках наступил закат миннезанга. Собственно куртуазный элемент отходит на второй план, уступая место бытовым зарисовкам и размышлениям о состоянии современного общества.

Вопрос 3.

Рыцарский (куртуазный) роман

• roman в первоначальном значении – произведение на романском наречии в противовес латинскому языку;

• антипод героического эпоса – сюжеты связаны с историческим прошлым, но не национальным, а античным;

• первые романы, возникшие во Франции и Англии в пер. пол. XII в., – «Роман об Александре», «Роман о Фивах», «Роман о Трое» Бенуа де Сент-Мора, – представляют миф и историю анахронично.

• формы фантастики: сверхъестественное (сказочное, не христианское) и все исключительное, приподнимающее героя над обыденностью жизни,

• авантюры – приключения рыцарей во имя личной славы.

Развитие рыцарского романа

• начиная с «Романа о Бруте» Васа (1155) роман приобретает стихотворную форму – 8-сложник с парной рифмой;

• начиная с «Романа об Энее» (1160-е гг.) любовное чувство становится центральным фактором развития сюжета (немецкий перевод миннезингера Генриха фон Фельдеке «Энеида» (1170—1180) – первый образец РР в немецкой рыцарской поэзии);

• основной содержательной чертой становится куртуазное служение даме, превращающее героя в истинного рыцаря.

Типы рыцарских романов:

1. использующие античные сюжеты,

2. использующие «бретонские» сюжеты,

3. использующие мотивы византийского или позднегреческого романа (романы приключений, мотивы кораблекрушения, похищения пиратами, узнавания, насильственной разлуки и счастливой встречи любящих и т. д.).

Бретонский цикл романов

• основан на сюжетах кельтских сказаний о короле Артуре и рыцарях Круглого Стола, Тристане и Изольде, поисках Грааля;

• изображает идеальное королевство Артура вне времени и пространства;

• наполнен сказочными мотивами;

• внимание переносится на внутреннюю жизнь героев.

Группы бретонских романов:

1) бретонские лэ (стихотворные новеллы любовного и фантастического содержания; сборник из 12 лэ 1180 г. англо-нормандской поэтессы Марии французской; ее близость к народной поэзии: любовь это не служение даме и не бурная роковая страсть, а нежное природное влечение друг к другу двух чистых, простых сердец),

2) роман о Тристане и Изольде (вызвал множество подражаний в большинстве европейских стран – в Германии, Англии, Скандинавии, Испании, Италии и других странах),

3) артуровские романы (создатель – Кретьен де Труа, вторая половина XII в.; переложение на немецкий язык «Эрека и Эниды» и «Ивена, или Рыцаря льва» швабского миннезингера Гартман фон Ауэ (1190-1200) не уступает в искусстве описаний и психологического анализа Кретьену),

4) романы о святом Граале (попытка художественного синтеза светского куртуазного идеала артуровских романов с господствующими религиозными идеями феодального общества; переплетение поэтической фантастики кельтского фольклора с мотивами христианской легенды и народных ересей; роман Кретьена де Труа «Персеваль, или Повесть о Граале», 1191 г., трилогия Роберта де Борона «Иосиф Аримафейский», «Мерлин», «Персеваль», конец XII – начало XIII века, поэма Вольфрама фон Эшенбаха «Парцифаль», 1200-1210 гг.).

«Византийские» романы:

• возникли позднее романов античных и «бретонских»,

• характеризуются приближением к обыденной жизни: почти полное отсутствие сверхъестественного, значительное количество бытовых подробностей, большая простота сюжета и тона повествования,

• центральное место всегда занимает любовная тема,

• «идиллические» романы (одна и та же сюжетная схема, повторяющаяся с небольшими вариациями),

• «Флуар и Бланшефлер», «Окассен и Николет».

Английские рыцарские романы:

• «Брут» Лайамона (1203 г.);

• романы, основанные на англо-датских легендах («Гавелок-Датчанин», вт. пол. XIII в.);

• «Сэр Гавейн, или Зеленый рыцарь» (ок. 1370 г.) – в нем явственно влияние городской дидактической литературы.

Вопрос 4.

Романы Кретьена де Труа:

• картины жизни современного ему рыцарского общества,

• постановка и разрешение существенных для этого общества вопросов,

• меткие наблюдения, живописные подробности,

• «Эрек и Энида» (ок. 1170 г.), «Клижес» (ок. 1176 г.), «Ивэйн, или Рыцарь со львом» (1176-1181), «Ланселот, или Рыцарь телеги» (1176-1181), «Персеваль, или Повесть о Граале» (1181-1191, не окончен),

• в ранних романах любовь – простое, человечное чувство, свободное от куртуазной идеализации и изощренности:

«Эрек и Энида»: ставит вопрос: совместима ли любовь с рыцарскими подвигами? В процессе разрешения этой проблемы он приходит к постановке другой, более широкой и значительной: каковы должны быть отношениями между любящими и в чем назначение женщины? Апология достоинства женщины: жена и возлюбленная могут совмещаться в лице одной женщины, которая может быть еще и другом, деятельной помощницей мужа во всех делах.

• в поздних романах Кретьен дает иллюстрации к куртуазной теории любви:

«Ланселот, или Рыцарь телеги»: показ того, что должен чувствовать и как должен себя вести в различных случаях жизни «идеальный» влюбленный.

«Ивен, или Рыцарь льва»: отход от крайностей куртуазной доктрины без отрыва от некоторых моментов куртуазного мировоззрения и стиля. Вопрос о совместимости подвигов и любви, поиск компромиссного решения.

Вопрос 5.

Романы о Тристане и Изольде:

• древнейший, не дошедший до нас французский роман (середина XII в.);

• «куртуазная версия» – «Роман о Тристане» Тома (между 1170 и 1190 гг.);

• «эпическая версия» – «Роман о Тристане» Беруля (1191);

• «Тристан» Готфрида Страсбургского (ок. 1210);

• норвежская сага о Тристане (1226 г.);

• небольшая английская поэма «Сэр Тристрем» (конец XIII века);

• «Тристан», анонимный итальянский прозаический роман (конец XIII в.);

• «Повесть о Трыщане», белорусское переложение сюжета (1580-е гг.).

• Конфликт между личным, свободным чувством любящих и общественно-моральными нормами эпохи отражает и в скрытой форме критикует противоречия в рыцарском обществе и его мировоззрении.

Из файла «Эволюция» выписать отличия между произведениями о Тристане Беруля, Тома и Готфрида Страсбургского.

Дата добавления: 2014-01-20