Такой образ приобретает значение штампа. Комический эффект возникает из-за несоответствия стереотипной модели поведения реальной ситуации

4 )«Близкая к идеалу» - это героиня, сохраняющая женственность и мягкость, при этом вполне самостоятельная и независимая как в суждениях, так и материально. Эти образ лишены элементов пошлости, они почти способны частично разорвать порочный круг надоевшей жизни. Но таких героинь в прозе Чехова немного: Анна Акимовна («Бабье царство» (1894)), Анна Алексеевна («О любви» (1898)), Анна Сергеевна («Дама с собачкой» (1899)). Героиня рассказа «Бабье царство» – владелица громадного завода, руководит тысячами рабочих, блестяще образованна и воспитана, умна. Юрист-аферист приходит к ней на обед, просит денег, ведет пошлые разговоры и советует быть «женщиной fin de siecle», т. е. «смелой и немножко развратной», как и подобает женщине конца века. «Заройтесь в цветы с одуряющим ароматом, задыхайтесь в мускусе, ешьте гашиш, а главное, любите и любите…», – говорит гость. Анна Акимовна отвечает: «… Я не понимаю любви без семьи. … Мне кажется, что эта любовь определит мои обязанности, мой труд, осветит мое миросозерцание. Я хочу от любви мира в моей душе, хочу подальше от мускуса и всех там спиритизмов и fin de siecle…». Она влюблена в простого человека, рабочего ее завода, и почти готова выйти за него замуж. Однако решиться на какие-либо перемены в своей жизни героиня не способна и смиряется с мыслью, «что ей уже поздно мечтать о счастье, что все уже для нее погибло».

В 1890-е гг. повествовательная манера писателя заметно усложняется. Усложнение это проявляется в соотношении позиций главного героя, рассказчика и автора. На протяжении всего произведения оценки одних и тех же событий героем и повествователем не совпадают. В поздней прозе Чехова можно наблюдать ряд изменений в повествовательной манере. Авторская позиция выражается в предельно скрытых формах. Повествование само ненавязчиво ориентирует на повторное чтение. Сфера изображения включает и самосознание героя, чего раньше не отмечалось. На первый план сюжета выходят события внутреннего мира героев, их рефлексия и саморефлексия.

В рассказе «Дама с собачкой» (1899) через внутренний монолог Гурова показана попытка примирить тайную и явную жизни. «У него были две жизни: одна явная, которую видели и знали все, кому это нужно было, полная условной правды и условного обмана, похожая совершенно на жизнь его знакомых и друзей, и другая — протекавшая тайно. И по какому-то странному стечению обстоятельств, быть может, случайному, все, что было для него важно, интересно, необходимо, в чем он был искренен и не обманывал себя, что составляло зерно его жизни, происходило тайно от других, все же, что было его ложью, его оболочкой, в которую он прятался, чтобы скрыть правду, как например, его служба в банке, споры в клубе, его «низшая раса», хождение с женой на юбилеи, — все это было явно». В пространстве реальном, явном пребывает лишь тень Гурова. Эта тень не столько темный двойник, проявляющийся в слабо контролируемых эмоциях и нравственных поступках, сколько раскаивающаяся в изломах души личность. Любовь как всепобеждающее чувство, бесспорно, берет верх над его тенью, и вообще над человеком, который раньше по-настоящему никогда не любил.

· Развитие сюжета у Чехова с самого начала ориентировано не на результат (ведь фабула часто ослаблена), а на процесс. В чеховской прозе разных периодов основу сюжета чаще всего составляют стереотипные ситуации: «замужество или женитьба и последующее разочарование в любви», «случайная встреча», «происшествие». Наиболее частый тип сюжетной динамики – минутная восторженность героя и его последующее разочарование-отрезвление. Это и определяет двухчастность композиции, которая основана на соотношении двух временных пластов: «до» и «после». До определенного момента герой не ощущает стереотипности ситуации, в которой участвует. В структурных звеньях сюжета – ситуации «прозрения» или «ухода» возможны вариации. Сюжет о «прозрении» героя устойчив в творчестве 1890-х гг. и последних лет: «Дуэль», «Моя жизнь», «Архиерей».

· Одной из важнейших особенностей композиции произведения построения является открытость финала. Чехов как сторонник краткости, немногословности считает, что лучше недосказать, чем пересказать. Следуя этому правилу, он обрывает сюжеты на «самом интересном месте».

В «Агафье» (1886) повествование обрывается в тот момент, когда героиня после мучительной нерешительности, наконец «выпрямилась и гордой походкой» направилась к обманутому мужу.

В «Дуэли» (1892) в конце повести в душах героев назревают изменения, но насколько они глубоки и реальны, читатель должен решить сам.

В «Невесте» (1903) стадия «ухода» героини из дома не завершается, финал остается открытым.

Литература

1. Громов М. Книга о Чехове. – М., 1989.

2. Доманский Ю. В. Статьи и Чехове. –Тверь, 2001.

3. Катаев В. Б. Проза Чехова: проблемы интерпретации. – М., 1979.

4. Кожевникова Н. А. Язык и композиция произведений А. П. Чехова. –Нижний Новгород, 1999.

5. Лапушин Р. Е. Не постигаемое бытие… Опыт прочтения А. П. Чехова. – Минск, 1998.

6. Николаева С. Ю. А. П. Чехов и древнерусская литература. – Тверь, 2001.

7. Паперный З. С. «Тайна сия… Любовь у Чехова. М.: Б. С. Г – ПРЕСС, 2002.

8. Полоцкая Э. О поэтике Чехова. – М.: «Наследие», 2001.

9. Разумова Н. Е. Творчество А. П. Чехова в аспекте пространства. –Томск, 2001.

10. Творчество А. П. Чехова (поэтика, истоки, влияние). –Таганрог, 2000.

11. Толстая Е. Поэтика раздражения: Чехов в конце 1880 –начале 1890-х годов. 2-е изд. – М.: РГГУ, 2002.

12. Турков А. А. П. Чехов и его время. Изд. 2-е. – М., 1987.

13. Чеховиана. Статьи, публикации, эссе. – М., 1990.

14. Чеховиана: Мелиховские труды и дни. – М., 1995.

15. Чеховиана: Чехов и «серебряный век». – М., 1996.

16. Чеховские чтения в Твери. – Тверь, 1999, 2000,

17. Чудаков А. П. Антон Павлович Чехов: Биография. – М., 1987.

18. Чудаков А. П. Мир Чехова: Возникновение и утверждение. – М.,1987.

19. С. А. Позняк Новаторство драматургии А.П. Чехова

Дата добавления: 2014-01-20