Создание театра Но

Конец XIV − начало XV в. отмечены в истории японской культуры созданием и развитием театра. Этот первый в Японии театр получил наименование театра Но. Слово «но» означает «мастерство», «умение». Такое название не случайно: театр Но вобрал в себя все лучшее, чего сумели достичь мастера народного искусства саругаку, и соединил это искусство с традицией литературы, созданной в предыдущие века.

Но – первый японский театр, в котором исполнялись одноактные лирические драмы. Действие в них было неразрывно связано с танцем, пением и музыкой.

В театре Но своеобразным был характер спектакля, оформление сцены. В пьесе действуют в основном два актера: главное действующее лицо, которое называется в театре Но ситэ («действующий», этот актер выступает в маске), и ваки (актер, исполняющий второстепенную роль). На сцене театра Но не было никаких декораций, не было навеса, имелся только фон − задняя стенка открытого с трех сторон четырехугольника сцены, а на этом фоне − изображение японской сосны с низким искривленным стволом и густой кроном. По ходу действия на сцену выносили самый необходимый реквизит, не воссоздававший предметы во всех деталях, а лишь намечавший их контуры и оставлявший зрителю большую свободу воображения. Чрезвычайно важную роль в спектакле театра Но играли маски и костюмы. Деревянные раскрашенные маски, в которых выступал ситэ, создавались выдающимися мастерами своего времени, передававшими из поколения в поколение это искусство. Одежда актеров изготовлялась из тяжелого шелка с богатым тканым узором, особенно сложным был костюм актера, игравшего женские роли. Женщины не допускалисьна сцену театра Но, все роли в спектакле исполняли мужчины.

Расцвета театр Но достиг во второй половине XIV в., чему способствовала деятельность двух замечательных мастеров театрального искусства: Канъами Киёцугу (1333−1384), бывшего вначале мастером представлений саругаку, и его сына Дзэами Мотокиё (1364−1443). Став придворным артистом, Канъами получил возможность развивать и совершенствовать театральное искусство. Дзэами, с детских лет принимавший участие в представлениях вместе с отцом, развил его дело: он был не только актером и постановщиком спектаклей театра Но, но и написал для него большое количество пьес.

Заслугой Дзэами в области японского театрального искусства была и разработка особой эстетики театра Но. Среди теоретических работ Дзэами выделяется трактат под названием «Кадэнсё» («Книга цветов», 1400), в котором разработаны принципы театрального искусства. Принцип мономанэ (подражание вещам) определял требования, предъявляемые к игре актеров. Он подразумевал правдивое изображение душевной жизни человека. Вторым – стал принцип югэн (сокровенная красота) – принцип художественной глубинности, скрытого очарования. Он неразрывно связан с эстетическим требованием ёдзё – недосказанности, который приван вызвать ответный эмоциональный отклик у зрителя.

Выводы по теме

Истоки театра Но уходят в глубокую древность. Театральные действа Японии носили как религиозный, так и светский характер. Театр Но получил свое оформление благодаря деятельности выдающихся драматургов и организаторов театра. Как отражение своей эпохи он стал явлением декаданса в японском искусстве.

Дата добавления: 2014-01-13