СамГУ, Л-1

Марта, пятница

Невозможность интерпретации:

«Александрийский квартет» Лоренса Даррелла

Беседа с автором русского перевода. Лекция. Обсуждение.

ü биографический и литературный контекст

ü «геральдическая конструкция» и «Книга-Мир»

ü гностические «ключи» и символика Таро

ü игровые структуры сюжета и «ловушки» для читателя

«Великие города» литературы не столь уж многочисленны, особенно если обращать внимание лишь на города реально существующие, оставляя в стороне обширную область литературной географии с сознательно размытыми координатами — от Джефферсона и Макондо и до Санта-Марии X.К.Онетти и Зурбагана…

Для отечественного читателя список этот недавно стал чуть длиннее. Ибо в одном ряду с недавно открытым Дублином Джойса и совсем почти неизвестным Данцигом Гюнтера Грасса, всплывшим в памяти Петербургом Андрея Белого и Берлином Альфреда Дёблина стоит Александрия, которая для западного читателя давно и прочно ассоциируется с именем Лоренса Даррелла и с его «Квартетом».

Во второй половине ХIХ века в литературном письме происходит радикальная перенастройка романтической оптики, в результате чего, в частности, возникает «прустовская» модель. Лоренс Даррелл был самым последовательным учеником М.Пруста и создал текст, невероятно насыщенный густой барочно-романтической образностью, требующей специальной расшифровки и постоянно обманывающей читательские ожидания.

Даррелл одерживает победу над «лгущим» языком литературы, не разрушая его, но подчиняясь ему, обнажая его условности, чтобы указать направление поиска скрытых за ними смыслов.

Именно Лоренс Даррелл, как постмодернист, унаследовавший модернистские мифы о творчестве особом призвании и Пути, судя по всему, и становится прообразом героя Фаулза в "Башне из черного дерева"…

15 марта, пятница

Галерея «ВИ КТОРИЯ»

Дата добавления: 2014-01-13