Чарлз и Рей Имз

Кресло, Модель "ЕА107", 1958 Кресло-шезлонг с оттоманкой Модель "670", 1951

Армированные кресла "РАС-Г (1950-1953) и ламинированные обеденные столы, Герман Мюллер, 1958 Стул, 1945-46

Чарлз Имз (Charles Eames, 1907-1978) Рэй Имз (Ray Eames, 1912-1988)

Чарлз Имз - известный амери­канский дизайнер, архитектор, педагог.

Родился в Сент-Луисе, Штат Миссури. Со школьной скамьи интересовался возможностя­ми промышленного дизайна. Начинал работать чертежником, позднее получил стипендию для учебы в Школе архитектуры Вашингтонского университета. В 1930 году открывает свое проектное бюро. В 1936 году возглавляет мастерскую экс­периментального проектирова­ния в Кранбрукской академии искусств. Здесь он познако­мился с Элиелем и Ээро Саари-ненами и со своей будующей женой и соратником Рэй Кей- зер, скульптором по образова­нию (большинство проектов Имза создано с ее участием). Совместно с Ээро Саариненом выполняет ряд проектов. Их совместный проект мебели из гнутой фанеры получате пер­вую премию на выставке "Орга­нический дизайн жилой среды" в музее современного искусст­ва в Нью-Йорке (1940). Многие из образцов мебели Имза стали классикой XX века. В1942 году Имз увлекся съем­кой кино. За 25 лет работы в кино он создал около 100 корот­кометражных фильмов.Один из первых начал делать полиэк­ранные слайд-фильмы для пропаганды научных идей и педагогических концепций. Своим творчеством Имз дока­зал, что искусство и технологии в XX веке взаимно дополняют друг друга. Экспериментиро­вание с возможностями но­вейших технологий характерно для большинства его проектов - от мебели и игрушек до науч­но-популярных фильмов [6, С.74].

История дизайна

Американский дизайн 50-60-х годов

Гарольд ван Дорен (Harold van Doren,1895-1957) Пионер индустриального ди­зайна, мастер стримлайна, эс­тетики ясных целесообразных форм. Родился в Чикаго, штат Илли­нойс, США. Сначала изучал языки, позже получает долж­ность в Лувре и переезжает в Париж. По возвращении в США становится директором инсти­тута искусств в Миннеаполисе, однако, оставляет этот пост и начинает работать в молодой области промышленного ди­зайна. Его первым изделием стала серия весов. В них одним из первых был выполнен корпус из пластмассы. В Филадельфии основывает собственное бюро и проектиру­ет многочисленные изделия в стиле "стримлайн" для фирм Maytag, Goodyear, Ergy, Swartzbaugh и DeVilbiss. Со­вместно с Джоном Редеоутом явился автором известного радиоприемника в форме зе­леногонебоскреба(1930-1931) и детских роликов (1936). В1940 году он выпускает книгу "Инду­стриальный дизайн:практичес­кое руководство по предметно­му дизайну и его эволюции". У ван Дорена был особенный талант - по-новому представ­лять товар, не меняя его кон­струкции.

ства радаров для военно-воздушного флота. Приобретен­ные им знания как никогда оказались кстати и он их перенес в производство мебели. В 1941 году он создал цельно отлитую чашу для сидения, известную под назва­нием DAR-стул. В отличие от Womb-стульев Сааринена, стул Имза не имел обивки, так что можно отчетливо видеть стеклоармированную искусственную конструкцию.

Развитие профессии "дизайнер". Большие заказы

В эпоху экономического бума 50-60-х годов по мере усиления деловой активности процветала и профессия дизайнера. С 1951 по 1969 год число членов Общества индустриальных дизайнеров Америки возросло с 99 че­ловек до более шестисот [2, С. 12]. Причем, если в первые послевоенные годы дизайнеры работали в основном как независимые консультанты, то к 60-м они, как правило, были уже штатными сотрудниками фирм. Существовав­шее ранее определенное недоверие к дизайнерам со сто­роны инженеров-производственников не только развея­лось, но даже в таких отраслях, как медицинское обо­рудование и тяжелое машиностроение, где раньше про­изводителей мало беспокоил внешний вид выпускаемой продукции, вопросы эстетики изделий стали играть су­щественную роль. Опасения, что включение дизайнеров в штат компаний приведет к их изоляции от професси­онального цеха и застою не оправдались. Напротив, раз­нообразные профессиональные контакты и сотрудниче­ство с независимыми дизайнерами-консультантами, при­глашаемыми для разработки специальных проектов, сти­мулировали творчество.

Независимые дизайнерские фирмы расширялись еще быстрее. Нанимая нередко больше сотни чертежников, модельщиков, инженеров, делопроизводителей, секретарш, менеджеров,, специалистов по рекламе, дизайнеры зани­мались не только формообразованием изделий, но и ди­зайном их упаковки, оформлением интерьеров торговых залов, витрин и выставок, дизайном средств обществен­ного транспорта, изготовлением фирменных знаков, лого-

Дата добавления: 2014-10-22