Английское кино начала века

Европейский кинематограф начала 20 века. Американское кино. Создание Голливуда.

Немое кино сегодня

Знаменитые фильмы немого кино

Особенную славу немому кино принесли следующие фильмы:

 «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота» (Франция, 1896)

 «Путешествие на Луну» (Франция, 1902)

 «Большое ограбление поезда» (США, 1903)

 «Вампиры» (Франция, 1915)

 «Рождение нации» (США, 1915)

 «Нетерпимость» (США, 1916)

 «Голем: как он пришёл в мир» (Германия, 1920)

 «Кабинет доктора Калигари» (Германия, 1920)

 «Малыш» (США, 1921)

 «Носферату» (Германия, 1922)

 «Доктор Мабузе, игрок» (Германия, 1922)

 «Колесо» (Франция, 1923)

 «Стачка» (СССР, 1924)

 «Последний человек» (Германия, 1924)

 «Алчность» (США, 1924)

 «Антракт» (Франция, 1924)

 «Аэлита» (СССР, 1924)

 «Менильмонтан» (Франция, 1924—1925)

 «Броненосец Потёмкин» (СССР, 1925)

 «Золотая лихорадка» (США, 1925)

 «Большой парад» (США, 1925)

 «Орочи» (Япония, 1925)

 «Мать» (СССР, 1926)

 «Генерал» (США, 1926)

 «Страницы безумия» (Япония, 1926)

 «Восход солнца» (США, 1927)

 «Метрополис» (Германия, 1927)

 «Фауст» (Германия, 1927)

 «Наполеон» (Франция, 1927)

 «Толпа» (США, 1928)

 «Страсти Жанны д’Арк» (Франция, 1928)

 «Цирк» (США, 1928)

 «Человек с киноаппаратом» (СССР, 1929)

 «Ящик Пандоры» (Германия, 1929)

 «Андалузский пёс» (Франция, 1929)

 «Огни большого города» (США, 1931)

 «Родиться-то я родился(Ребята из Токио)» (Япония, 1932)

 «Танцовщица из Идзу» (Япония, 1933)

К стилистике немого кино обращаются многие современные режиссёры. Например, канадец Гай Мэддин, создатель таких лент как «Самая печальная музыка на свете» (2003) и «Клеймо на мозге» (2006), сделал приёмы дозвукового кинематографа неотъемлемой частью своей творческой манеры.

В 2007 году заметным кинособытием стала лента «Антенна» аргентинского постановщика Эстебана Сапира, выдержанная в «эстетике немецкого экспрессионизма, французского авангарда и монтажного кино 1920-х».

Крупный зрительский и фестивальный успех сопутствовал французской мелодраме «Артист» (2011), поставленной Мишелем Хазанавичусом, который обратился к стилистике раннего ГолливудаФильм получил приз за лучшую мужскую роль на Каннском кинофестивале и пять премий «Оскар», в том числе за лучший фильм, лучшую режиссуру и лучшую мужскую роль.

Проблема передачи движущихся изображений на плоскость волновала английских ученых, не в меньшей степени, чём их французских коллег. Опыты Роджера и Гершеля в области изучения персистенции зрения помогли им открыть так называемый "стробоскопический" эффект, который позднее был использован Вильямом Фриз-Грином в конструкции «тауматропа» – детской игрушки, создающей иллюзию движущихся изображений. Этот английский изобретатель был одним из многих ныне почтя забытых энтузиастов, которые смело прокладывали путь для появления кинематографа.

Английский киновед Р. Мэнвелл писал: «Вильям Фриз-Грин, посвятивший всю свою жизнь и все свое состояние опытам с движущимися изображениями, испытал почти истерический восторг, когда однажды, январской ночью 1889 года, он, как рассказывают, показал проходящему полисмену свой фильм длительностью в несколько секунд. Его восторг можно понять только в свете наших позднейших знаний о судьбе кино, когда оно стало великим искусством и крупной отраслью промышленности.

Небезынтересно отметить, что английский оптик и механик Вильям Пол в марте 1895 г., почти одновременно с братьями Люмьер, создал киносъемочную камеру, а 8 марта 1896 года получил патент на проекционный аппарат под названием «биоскоп». Однако братья Люмьер сумели опередить В.Пола, показав свою первую программу в Лондоне в феврале 1896 года. Успех братьев Люмьер не обескуражил В.Пола. Выяснив, что французские изобретатели строго охраняют свой секрет и никому не продают своих аппаратов, предприимчивый англичанин, переименовав «биоскоп» в «аниматограф» – название, близкое по созвучию к «кинематографу», и наладив производство этих аппаратов, стал продавать их всем желающим. Своим покупателям В. Пол предлагал довольно большой выбор фильмов. Вначале это были сюжеты, которые он раньше изготовлял для кинетоскопов Эдисона, чаще всего снятые на натуре – «Волны на море», «Рысистые испытания Дерби», "Игра в мяч" и т.д.

Успех игровых сюжетов в программах братьев Люмьер и Эдисона пробудил В. Попа заняться производством аналогичных фильмов. В 1897 году в его каталоге появился первый игровой 20-метровый фильм «Ухаживание солдата». Съемки его быта произведены на плоской крыше одного из лондонских мюзик-холлов. За ним последовала целая серия комических сцен: «Новая служанка», «Детский чай», «Расклейщик афиш». Сюжеты их были примитивны: новая служанка из-за своей неповоротливости бьет посуду; расклейщик афиш клеит их вверх ногами; ребятишки выплескивают чай друг на друга.

Не ограничивая свой выбор только комедийными сюжетами, В.Пол создавал фильмы и драматического содержания. В фильме «Дезертир» молодой солдат из-за тяжелых условий жизни в казарме убегает домой. Полиция настигает его и, отрывая от рыдающей матери, уводит с собой.

В 1898 году В.Пол построил в Лондоне первую в стране киностудию. Это был застекленный павильон размером 7x5 метров. Передняя стенка распахивалась, как ворота, и съемочная камера выдвигалась по рельсам наружу. Первые фильмы снимались при естественном освещении. Декорации рисовались на холсте. Несколько позднее В. Пол придумал и сконструировал ряд приспособлений, позволявших ему производить простейшие трюковые съемки.

Спрос на кинофильмы все возрастал. В.Пол продавал до двухсот копий с каждого изготовленного фильма. Демонстрация их производилась повсюду – в мюзик-холлах, на ярмарках и гуляньях. Долгое время владельцы киноаппаратов показывали фильмы, объединяя их с другими аттракционами.

Один из английских пионеров кино так описывает начало своей деятельности: "... первые программы, которые я показывал, состояли из полдюжины лент длиной в сорок футов, подобранных в мусорной корзине Пола, а также из нескольких музыкальных номеров и сотни пластинок для волшебного фонаря, требовалась большая изобретательность, чтобы объединить это в одно вечернее представление. Я крутил ленту обычным образом - вперед, затем показывал некоторые из них в обратном порядке. Я останавливал их посередине и вступал с их героями в разговоры – обращался к девочке, стоявшей на переднем плане картины, с просьбой отойти в сторону, что она немедленно и делала. Это требовало тщательного расчета времени, но производило большое впечатление на зрителей. Но несмотря на все это, я очень скоро понял, что необходимо иметь большее количества фильмов и к тому же лучшего качества».

Нужно отметить, что на первых порах развития у кино в Англии оказался очень сильный конкурент. Это были многочисленные мюзик-холлы, традиционное место развлечения и отдыха среднего англичанина. Они представляли собой своеобразную комбинацию кабака и театра.

В мюзик-холле можно было выпить, закусить и одновременно посмотреть разнообразную программу с участием актеров цирка и эстрады. Трудно указать хотя бы один городок в Англии, где не было своего мюзик-холла.

К началу XX века все крупнейшие мюзик-холлы были объединены трестом «Месси», извлекавшим из этого дела немалые доходы. Как известно, у владельца одного из лондонских мюзик-холлов Фреда Карно начал свою деятельность Чарли Чаплин.

По мере развития кинопроизводства и появления интересных и разнообразных фильмов многие владельцы мюзик-холлов стали переоборудовать свои предприятия в кинотеатры, и публика, легко изменив своим вкусам, стала посещать их с не меньшим удовольствием.

В 1898 году в курортном уголке Брайтон начинают снимать фильмы Джеймс Уильямсон, Джордж-Альберт Смит и ЭсмеКоллинс. Почти все они по профессии были фотографами и поэтому быстро освоили технику киносъемок, сделав немало ценных открытий в области новых выразительных средств кино. В фильмах, снятых в Брайтоне, можно было увидеть крупные планы, панорамирование, а также применение простейших трюковых съемок (двойную экспозицию и т.д.

Д.А. Смит в 1898-1900 гг. снял серию небольших комедийных сюжетов, Примерно, по 20 метров длины каждый. Как опытный фотограф-портретист, он ее боялся показать лицо человека крупным планом. Так появились "Смешные выражения лица", «Бабушкина лупа», "Что видно в телескоп?" и другие.

В «Бабушкиной лупе» ребенок, находясь в комнате своей бабушки, рассматривает через ее лупу различные предметы. Эти предметы снимались крупным планом, что позволяло зрителям их видеть как бы через увеличительное стекло. Тот же прием, но более изобретательно, использовался и в фильме «Что видно в телескоп?». Пожилой господин с интересом наблюдает через телескоп за влюбленной парочкой. Девушка, поставив ногу на садовую скамейку, шнурует башмак; крупно видна нога девушки и приподнятая юбка. Молодой человек, заметив подглядывающего за его возлюбленной господина, бесцеремонно сбрасывает его вместе с телескопом в канаву.

Д.А.Смит является первооткрывателем некоторых приемов трюковой съемки. В 1897 году он запатентовал способ двойной экспозиции и выпустил ряд фильмов «с призраками». Особым успехом у зрителей пользовались: «Золушка», «Фауст» и «Братья-корсиканцы». В последнем фильме очень эффектно появлялся призрак убитого брата. В каталоге Смита так описывается сюжет «Корсиканских братьев»(по романтической пьесе, шедшей в «Лисеум-театр»). Один из братьев-близнецов возвращается в свой домик в горах Корсики и видит призрак брата, который объясняет ему, что он предательски убит, требует отмщения и исчезает. С помощью специального фотографического способа призрак кажется совершенно прозрачным. Потом перед пораженным корсиканцем возникает «видение»: он видит поединок, во время которого погиб его брат. Наконец, под тяжестью переживаний он падает на пол как раз в тот момент, когда в комнату, входит его мать".

Другой брайтонский фотограф Д.Уильямсон вначале увлекался постановкой документальных фильмов. У зрителей особым успехом пользовались его «Водные соревнования в Хенли». Этот хроникальный сюжет был снят и смонтирован последовательно, в порядке прохождения этапов соревнования – от старта до финиша. И хотя метраж его не превышал обычной тогда длины 20-25 метров, фильм давал представление о ходе соревнований. Как и другие английские пионерыкино, Д.Уильямсон слабо разбирался в основах режиссуры и актерского мастерства. Поэтому снятые им фильмы не блистали своими художественными достоинствами, но зато его склонность к экспериментированию дала очень ощутимые результаты в области открытия выразительных средств будущего киноискусства, в области синтаксиса киноязыка.

Д.Уильямсон одним из первых стал использовать в процессе монтажа показ действия, происходящего одновременно в разных местах. Именно он впервые применил прием «параллельного действия». Он также открыл прием «спасения в последнюю минуту», который способствовал усилению драматического напряжения в фильме.

Все эти находки можно обнаружить в одном из ранних фильмов Д.Уильямсона «Нападение на миссию» (1900). Сюжет этого фильма по всей вероятности, был заимствован из газетных сообщений - в те годы английские миссии в колониях подвергались частым нападениям.

Характерно, что сюжет фильма был заранее разбит на несколько сцен, которые снимались с разных точек:

1) здание миссии и живущий там персонал;

2) мятежники, взламывающие ворота;

3) персонал миссии, готовящийся к обороне;

4) мятежники, врывающиеся во двор миссии;

5) борьба между мятежниками и персоналом миссии;

6) поджог здания миссии.

Между этими эпизодами вставлялись сцены, снятые на английском корабле, где узнали о нападении на миссию, и на дороге, по которой английские матросы спешат на помощь персоналу миссии. Фильм завершался разоружением мятежников и спасением из горящего дома маленькой девочки «в последнюю минуту».

Такая последовательность снятых эпизодов давала возможность добиться драматического нарастания действия и возбудить у публики активный интерес к происходящим событиям.

Приемы «параллельного действия» и «спасение в последнюю минуту» спустя несколько лет стали применяться в многочисленных приключенческих фильмах. Общеизвестно также, с каким, успехом использовали открытие Д.Уильямсона американские режиссеры Д. Гриффит и Т. Инс.

Подражая Д.А.Смиту специализировавшемуся на съемках с двойной экспозицией, Д.Уильямсон изобретательно использовал в своих фильмах некоторые простейшие трюки. В фильме «Большой глоток» давался медленный наезд камеры, позволяющий показать на экране все увеличивающийся рот человека, который как бы проглатывал оператора вместе со съемочной камерой. В небольшой комической сценке «Рай тружеников», приемом обратной съемки, показывался процесс кладки кирпичей, чтобы кирпич сам ложился на его ладонь.

Насколько изобретательно были сделаны Уильямсом эти фильмы, можно судить по тому, что их копировали в разных странах Европы с небольшими сюжетными изменениями. Так, например, фирма «Пате» повторила сюжет «Рая тружеников» в фильме «Изобретатель движения». Аналогичные случаи были и в США.

Успешная деятельность английских пионеров кино к началу нового века поставила кинематографию этой страны на одно из первых мест в мире. Достаточно сказать, что по количеству выпускаемых фильмов студия В.Пола в те годы не уступала фирме «Пате». В его каталоге за 1900 год перечислялось более 1000 названий самых различных фильмов. В.Пол и его брайтонские коллеги были далеко не единственными в Англии производителями фильмов. В Шиффелде существовала фирма «Хоггарт и сын», в ЮжномУэлсе – «Ф.Меттершоу». Кроме того, производственной деятельностью в Лондоне занимались филиалы некоторых французских фирм - «Гомон-Бритиш», "Пате" и другие.

В 1897 г. в Лондоне была создана компания «Варвик». Ее организовал приехавший из США Чарлз Урбан. Вначале он торговал только кинопроекционной аппаратурой американского производства, а затем стал заключать с английскими фирмами, и в частности с Д.А. Смитом.договоры на монопольную продажу и в других странах фильмов, сделанных в Англии.

Сосредоточив в своих руках монополию на продажу английских фильмов за границей, Урбан лишил этим многих предпринимателей значительной части доходов, поступающих от продажи фильмов на международном рынке. Это существенно отразилось на развитии английской кинематографии. Здесь не лишним будет напомнить, что французские фирмы «Пате» и «Гомон» были более предусмотрительны: они никому не уступали монополию торговли фильмами и получали огромные.прибыли именно на мировом рывке. Английские кинопредприниматели, уступив монополию продажи фильмов Урбану, лишили себя многих преимуществ.

Среди предпринимателей, занимавших видное место в английском кинопроизводстве, необходимо упомянуть СесиляХепуорта. Он начал свой путь в кино, разъезжая по стране с проекционным аппаратом. Проработав некоторое время у Ч.Урбана в "Варвике" и изучив там процесс производства фильмов, он организовал в 1899 г. собственную фирму, ставшую одной из самых крупных прокатно-производственных организаций в Лондоне.

Хепуорт был автором первого пособия по кинотехнике, опубликованного на английском языке, и всегда очень внимательно следил за развитием киноискусства. Просматривая английские, французские и американские фильмы, появлявшиеся тогда в Лондоне, Хепуорт старательно изучал их и затем использовал в своей творческой практике все то новое, что в них находил. Его фильмы отличались высоким качеством изображения, устойчивостью кадра и изобретательностью в области применения новых способов съемки.

Из большого количества фильмов, поставленных самим Хепуортом, до настоящего времени сохранилось всего несколько, и в том числе «СпасенаРовером» (1905). Этот фильм занимает в развитии английского кино раннего периода примерно такое же место, как «Большое ограбление поезда» Э.Портера в развитии кино США.

Сюжет «Спасена Ровером» несложён. Во время прогулки Нищенка похищает маленькую девочку у зазевавшейся няни. Родители в отчаянии. Собака Ровер, очень привязанная к девочке, находит ее следы и пробирается на чердак, где живет нищенка. Заметив собаку, нищенка выгоняет ее, а сама, уложив ребенка спать, мертвецки напивается, Ровер, прибежав домой, нетерпеливо требует, чтобы хозяин пошел за ним, и приводит его на чердак. Девочка спасена, в доме все счастливы. Хепуортбыл не только режиссером этого фильма он исполнял в нем роль отца. Сценарий написала его жена, игравшая роль матери. Их дочурка изображала похищенную девочку. Ровер - красивый шотландский колли – принадлежал семье Хепуорт. Длина фильма, по тем временам довольно большая – 140 м, дала режиссеру возможность более полно развить сюжет. Он применил последовательный и параллельный монтаж. Сцены в доме хозяев Ровера чередовались со сценами на чердаке, где жила нищенка. Прием погони, ставший впоследствии одним из самых распространенных в приключенческих фильмах, здесь использовался в простейшем виде: хозяин бежал за собакой, преодолевая препятствия (например, реку). Это помогало режиссеру заострить несложную интригу торможением действия. Наконец, чередование общих и средних планов придавало фильму известную динамику.

Некоторые историки кино считают, что фильм «Спасена Ровером» послужил Д.Гриффиту образцом для постановки «Приключения Долли». Во Франции появились различные варианты этого английского фильма. Один из них – «Собака - спаситель ребенка» (Пате) – сохранился до наших дней.

Насколько выгодным было тогда производство фильмов, можно судить по данным, приводимым в книге английского историка кино Р. Лоу. Постановка «Спасена Ровером» Обошлась Хепуорту в 7 фунтов 13 шиллингов. Продажная цена за копию была установлена в 10 фунтов 12 шиллингов. Было продано 400 копий. Такие доходы позволили Хепуорту построить хорошо оборудованную студию и в дальнейшем совершенствовать качество выпускаемых фильмов. Впоследствии Хепуорт дважды снимал сюжет «Спасена Ровером», так как негатив в процессе печатания копий приходил в негодность.

Используя зарубежный опыт, Хепуорт не игнорировал достижения и своих брайтонских коллег. В 1902-1903 гг. в Брайтоне было выпущено немало примечательных фильмов. А.Д. Уильямсон, ориентируясь на вкусы и интересы публики, наполняющей залы дешевых мюзик-холлов, начал постановку ряда фильмов из жизни рабочих и деревенских тружеников.

Для их характеристики можно привести содержание двух фильмов Д. Уильямсона: «Солдат запаса до и после войны» в «Подождите, когда вернется Джек». Последнему фильму была даже предпослана надпись: «Патетические сцены из жизни обездоленных».

В первом фильме показывалась история рядового английского рабочего, который жил с женой и ребенком в полном достатке и счастье. Но вот началась война (не следует забывать, что тогда у всех были свежи воспоминания о войне в Трансваале). Рабочего прижали в армию. Семья осталась без кормильца. Жена надрывается в работе, но не может заработать на хлеб себе и ребенку. Постепенно проданы все вещи, и когда муж возвращается с войны, он потрясен нищетой, в которой живет его семья. Демобилизованный солдат не может найти работу. Чтобы накормить голодного ребенка, он ворует хлеб. Его преследует полицейский, но даже он прослезился, когда узнал причину воровства.

Второй фильм – «Подождите, когда вернется Джек» – строится на сюжете из деревенской жизни. В нем так же, как и в первом, показываются тяжелые условия быта крестьянской семьи. Состарившиеся родители с нетерпением ждут возвращения своего сына Джека, ушедшего в город на заработки. Все имущество описано за долги, врач отказывается лечить бесплатно. Лекарства не на что купить. Вернувшийся Джек привез с собой немного денег. В жизни бедных людей наступил просвет.

Демократические тенденции, характерные для мастеров брайтонской группы, не были чужды и лондонским постановщикам.

Так, например, В.Пол, под влиянием событий первой русской революции, выпустил фильм «Доведенные до анархии» (1906). В нем очень сочувственно были показаны русские революционеры и наглядно осуждалась царская жандармерия, которая своей жестокостью довела героя до террористического акта.

Дата добавления: 2014-11-25