Воспроизведение полноцветных изображений

Поскольку большую часть видимого нами цветового спектра можно воспроизвести сочетанием трех основных цветов: красного, зеленого и голубого (синего), для получение полноцветного оттиска необходимо произвести процесс цветоделения изобразительного материала. Предположим, что перед объективом репродукционного аппарата расположен 100% синий светофильтр. В этом случае на фотопленку смогут попасть только лучи синей зоны спектра, а зеленый и красный цвета отфильтруются, то есть не пройдут сквозь цветное стекло светофильтра. Далее, если перед объективом поместить красный светофильтр, на фотоматериал попадут только лучи красной спектральной зоны, но задержатся все остальные — зеленые и синие; а если последнюю экспозицию произвести через 100% зеленый светофильтр, то он пропустит зеленые лучи, но поставит преграду для красных и синих.

Таким образом, получаются три цветоделенные фотоформы, с которых впоследствии будут сделаны печатные формы и, в итоге, идеальный оттиск. Но на практике баланс цветов при подобном цветоделении нарушается. Причин тому несколько: и качество типографских красок, и качество светофильтров, но главная — это то, что свет, проникающий через светофильтр, является проходящим, а освещающий рассматриваемый нами отпечаток — отраженным. В результате на отпечатке не будут присутствовать глубокие черные тона (несмотря на то, что на оригинале они были). Поэтому со временем типографы стали экспонировать еще одну фотопленку последовательно через все три основных фильтра, чтобы получить негатив для черной краски, так называемой «контурной».

Еще в начале XVIII века Жан Кристоф Леблон, получая цветные оттиски с трех формных пластин, видел недостаток глубины в черном цвете, а его ученик Жан Фабиан Готье-д'Аготи начал применять четвертую печатную форму для черной краски.

Подобную технику цветоделения полиграфисты использовали почти сто лет. Для улучшения цветопередачи опытнейшие ретушеры химическим способом ослабляли или усиливали тональность той или иной цветоделенной фотоформы. Но поскольку сделать это можно было только «на глазок», результат целиком зависел от опыта человека выполнявшего цветокоррекцию.

Итак, еще в докомпьютерную эпоху при помощи двухкамерного репродукционного фотоаппарата, оптического растра и различных приемов маскирования полиграфисты получали великолепную продукцию. Но затраты времени и средств на подобные процессы были огромны, а человечество всегда старалось получить лучший результат при меньших затратах.

В конце 1930-х - начале 1940-х гг. в США, Германии и Англии появляются первые сканирующие устройства, в которых луч света, проходящий через светофильтр, последовательно считывал один за другим участки оригинала, а специальный прибор с зарядовой связью преобразовывал световые сигналы в электрические.

Дата добавления: 2014-12-29