Этап 5. Выполнение планшетного ряда и макета интерьера

Результат законченного дизайн-проекта - четкая концепция планировки, полностью разработанный проект стилистики интерьера и его отдельных элементов, пакет проектной документации и ориентировочная смета (ориентировочная, потому что цены на стройматериалы, мебель и изделия на заказ могут колебаться).

В практике дизайн-проектирования жилища - квартир, коттеджей или небольших офисов, магазинов, кафе, проект чаще всего представляется заказчику в виде альбома формата А4 или A3, который содержит всю необходимую информацию: описание проекта (краткая пояснительная записка), презентационную графику выполненную с помощью компьютерных технологий, чертежи планов и элементов интерьера, а также смету. Но при выполнении более крупных проектных работ, например -интерьеров общественных центров, крупных магазинов, учебных заведений, медицинских учреждений и других заказов требующих коллективной работы, часто возникает необходимость в экспозиционном представлении проекта. Это связано с вероятностью коллективного обсуждения проекта, его представлением большим коллективам сотрудников и широкой общественности. В этих случаях проект представляется в виде крупномасштабных планшетов и часто дополняется макетом.

Овладение экспозиционным методом представления проекта требует особых навыков и поэтому планшетный ряд является одним из необходимых элементов учебного проектирования.

Поскольку основное назначение планшетного ряда - публичная (экспозиционная) демонстрация всех основных особенностей проекта, его размеры могут быть значительными. В архитектурном образовании размер планшетного ряда представляемого на защите дипломного проекта может достигать 12 кв.м. В дизайне интерьера размеры дипломного планшетного ряда чаще всего колеблются от 4 до 10 кв. м. В курсовом проектировании от 0,5 до 3 - 4 кв. м.

Как уже указывалось выше, объем 'и содержание планшетного ряда зависят от конкретной задачи поставленной преподавателем, но можно выделить некоторые элементы, которые чаще всего используются в презентационной графике:

1. Заголовок. Название проектной темы с возможным подзаголовком,
уточняющим содержание и раскрывающим особенности проекта. Например -
«Проект интерьера ресторана» «Общественные помещения» и т.п.

На планшетах также указываются фамилия и имя автора, группа, год и название учебного заведения.

2. Проект может предваряться кратким текстом, раскрывающим
основные особенности поставленной проектной задачи.

3. Изучение аналогов позволяющих лучше ознакомиться с проектным
материалом и решить поставленную задачу, также может быть отражено в
планшетном ряду. Количество аналогов здесь, как правило, ограничено, но
они могут сыграть важную роль в восприятии и правильной оценке проекта.

4. Исходная ситуация, которая может быть представлена в виде
фотоснимков, планов, схем и таблиц.

5. Предлагаемые планировочные решения, включая общую планировку и
планы расстановки мебели. Планы сопровождаются спецификацией, в
которой приводятся площади и иные параметры помещений.

6. Разрезы помещений.

7. Развертки стен основных помещений.

8. Габаритные чертежи сложных конструкций и деталей, которые
выполняются по индивидуальным проектам.

9. Качественная графика представляемых интерьеров (несколько
основных ракурсов).

10. Общий план интерьера выполненный в 3D графике. Такой план,
показывающий интерьер с точки зрения птичьего полета, позволяет хорошо
представить общую структуру интерьера.

На планшетах могут быть показаны изображения выполненные в различной графической технике - «ручная» графика выполненная с использованием карандашей, туши, красок, фломастеров, аэрографа и других средств, а также компьютерная графика, выполненная с помощью различных графических редакторов, а также эскизы, схемы, таблицы, диаграммы и текстовая информация в виде подписей и кратких описаний.

Рис. 25

Рис. 26

Стилистическое решение планшетного ряда должно учитывать стилистику проекта и образовывать с ним композиционно-художественное единство. На рис. 25, 26, 27 планшетные ряды представляющие дизайн-проекты интерьеров загородного дома разработанные студентами четвертого курса. Главной задачей этого проекта была разработка общей планировки и нескольких основных интерьеров дома с учетом специфики применения дерева как основного строительного и отделочного материала.

Рис. 27

Макет - объёмно-пространственное изображение проектируемого объекта. Макеты выполняются в различных масштабах. В зависимости от поставленной задачи макет дает сведения об особенностях проектируемого интерьера, в частности, о его объемно-пространственной структуре, топологии и фактуре поверхностей, размерах, пропорциях и других характеристиках.

Макет применяется дизайнером для решения проектно-исследовательских задач, а также для наглядного представления проектной идеи. В соответствии с задачей макеты подразделяются на поисковые, доводочные и демонстрационные. Поисковые макеты являются проектным инструментом, применяемым в процессе формирования и развития проектного замысла. Демонстрационные макеты дают наблюдателю представление о будущем интерьере и его характеристиках.

Поисковые макеты используются для определения диапазона возможных решений на начальном этапе проектирования, а также на других этапах, когда возникает необходимость замены ранее принятого решения другим.

Поисковые макеты могут быть различной степени законченности, так как дизайнер мысленно достраивает частично исполненную форму до той степени, которая позволяет представить вероятные качества создаваемого объекта. Такие макеты выглядят незавершенными, «непрезентабельными».

Изготавливаются они из материалов, легко поддающихся обработке: пластилина, пенопласта, бумаги, гофрокартона и прочего. Выполняются поисковые макеты со значительным уменьшением размеров - для обеспечения оперативности работы, минимизации затрат материала, времени, труда.

Доводочные макеты применяются для отработки оптимального варианта решения из числа полученных в процессе проектного поиска.

Доводочный макет создается либо на основе одного из поисковых макетов, либо делается отдельно. Доводочные макеты различаются в зависимости от того, какой именно аспект проектного решения отрабатывается в данном конкретном макете с целью получения окончательного результата. Различают доводку геометрическую, или скульптурную, и функциональную.

Функциональная доводка осуществляется с целью функциональной проработки объекта, наиболее приемлемых конструктивных и компоновочных решений.

Демонстрационные макеты представляют проектное решение с некоторой степенью законченности, или же окончательные результаты проектной разработки.

Демонстрационные макеты не подлежат переделкам: они фиксируют момент, после которого проектирование либо пошло в новом направлении, либо завершилось.

Важнейшая функция демонстрационного макета - дать наблюдателю полное представление о проектируемом объекте со всеми его объективными характеристиками, такими как предлагаемые материалы, отделка, колористическое решение, отражающими концептуальное решение проекта и возможности его практического воплощения.

Демонстрационные макеты выполняются в основном из качественных материалов, обеспечивающих макету достаточную жесткость и долговечность, и в достаточно крупном масштабе, так как предназначены они для презентации готовых проектных решений заказчику.

В практике проектирования интерьера макет выполняет вспомогательную функции. Часто бывает достаточно показать общую планировку и те зоны интерьера которые имеют сложные пространственные характеристики - двухъярусные или двухсветные помещения, лестницы, сложные перегородки. Макет при этом может выполняться в условном материале - бумаге, картоне, пластике, и т. д. При этом он может быть белым или, в зависимости от используемого материала, иметь другие условные цвета - серый коричневый, черный и т.д. В случае, если конструкция макета требует использования различных материалов, он может быть окрашенным. Это необходимо для того, чтобы нейтрализовать неблагоприятное впечатление от соседства несочетаемых материалов - пенопласта, картона, дерева. Исключение составляют макеты, которые изготавливаются из сочетающихся материалов, например - картона различных «естественных» оттенков.

Иногда ситуация требует цветовой имитации интерьера. В этих случаях макет может окрашиваться в различные цвета или обклеиваться бумагой и пленками имитирующими различные фактуры, текстуры, обои и т.д.

Использование настоящих отделочных материалов как правило не приводит к благоприятному результату, поскольку большое значение имеет несовпадение масштаба текстур и фактур

Габаритные размеры макета напрямую зависят от задач, которые ставятся при создании макета, и от формы и места его предполагаемой демонстрации. Одно дело, если макет будет демонстрироваться в условиях огромного выставочного пространства, и совершенно иное - если презентация проекта будет проходить в условиях тесного кабинета.

Масштабность здесь - это соответствие применяемых в макете элементов, фактур и текстур. Следует избегать слишком ярко выраженных фактур и текстур в макете, так как это нарушит его масштабность, гармоничность восприятия, соразмерность предложенного проектного предложения в макете относительно реально предложенного решения.

Условность - это свойство макета, выявляющее самые существенные черты объекта, идею его содержания. Стремление к условности -преднамеренное обобщение изобразительной информации. Условность подразумевает отображение самого главного, существенного и одновременно вызывает необходимость отбраковки второстепенных, несущественных черт объекта. Чем больше обобщен макет по степени передаваемой информации, тем в большей степени он условен.

Емкость передаваемой в макете информации должна соответствовать целям создаваемого макета. Перегрузка любого макета лишними, несущественными деталями приводит к изобразительному многословию, лишает его информативной четкости.

Если к поисковому и доводочному макетам особенно не предъявляются требования чистоты выполнения, то к демонстрационному макету эти требования предъявляются особенно жестко. Если демонстрационный макет выполнен коряво и некачественно, сторонний наблюдатель (заказчик) вполне обоснованно может усомниться в компетентности проектировщика и перенести эти сомнения на профессионализм предлагаемых дизайнером проектных решений.

Чистота выполнения - это жесткое требование к выполнению любого демонстрационного макета, она подчеркивает высокий уровень профессионализма дизайнера и позволяет представить проект в максимально выигрышном свете.

УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ ПО ДИСЦИПЛИНЕ

Основная:

1. Бхаскаран Лакшми. Дизайн и время. АРТ-РОДНИК, М. 2006. •

2. Гаврилина, А.А., Кудряшев, Н.К.. Дизайн архитектурной среды, учебник для
Вузов. - М.: «Архитектура-С», 2006.

3. Грашин А. А. Методология дизайн-проектирования элементов предметной
среды / Архитектура -С, 2004.

1 Кудряшев К.В. Архитектурная графика / Архитектура-С, 2004. 5. Лаврентьев А.Н. История дизайна / А.Н. Лаврентьев. М. Гардарики, 2006. 5. Панеро Дж., Зелник М. Основы эргономики. Человек, пространство, интерьер. - М.: ACT: Астрель, 2006.

7. Шимко, В.Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование. Основы теории. Мо­
сковский Государственный Институт (государственная академия). - М.:
Издательство - «Архитектура-С», 2004.

Дополнительная:

1. Грожан, Д.В. Справочник начинающего дизайнера. - Ростов Н/Д.: Феникс,
2004.-318 с.

Ермолаев А.П., Соколова М.А., Шулика Т.О. Основы пластической культуры архитектора-дизайнера/ Архитектура-С, 2006.

2. Ивянская, И.С. Мир жилища. Архитектура. Дизайн. Строительство.
История. Традиции. Тенденции. - М.: Дрофа, 2000. - 301 с.

3. Иконников А.В. Функция, форма, образ в архитектуре. - М.:Стройиздат,
1986.-288с.

4. Калмыкова Н.В., Максимова И.А. Макетирование в учебном
проектировании/ Архитектура-С, 2003.

5. Методика художественного конструирования. Дизайн-программа. - М.
:ВНИИТЭ, 1987.

5. Михайлов СМ. История дизайна / СМ. Михайлов. В 2 тт. -М.: Союз Дизайнеров России, 2003.

7.Моран де А. История декоративно-прикладного искусства: Пер. с фр. М.: Искусство, 1982.

8. Мунипов В.М., ЗинченкоВ.П. Эргономика: человекоориентированное
проектирование техники, программных средств и среды. М. Логос, 2001.

9. Папанек В. Дизайн для реального мира. Пер. с англ. М., Издатель Д.
Аронов, 2004

10.Покатаев В.П. Конструирование оборудования интерьера/ «Феникс»,
2003.

11.Прахт К. Мебель и архитектура/ М., Стройиздат, 1993.

12. Протопопов, В.В. Дизайн интерьера (Теория и практика организации
домашнего интерьера). - М.; Ростов н/Д.: МарТ, 2004.

13. Райт, Ф. Будущее архитектуры. В кн. Мастера архитектуры об архитектуре.
М: Искусство, 1972.

14. Стасюк Н.Г., Киселева Т.Ю., Орлова И.Г. Основы архитектурной
композиции/ Архитектура-С, 2004.

15. Степанов А.В. и др. Объемно-пространственная композиция/Архитектура-С, 2004.

16. Хан-Магомедов, С. ВХУТЕМАС. М.: Ладья, 1995.

17. Шукурова А.Н. Архитектура Запада и мир искусства XX века. М.: Стройиздат, 1989.

Дата добавления: 2015-06-25