Комментарии 2 страница. 3 орхестра — площадка в греческом театре, на которой находился хор

³ Орхестра — площадка в греческом театре, на которой находился хор.

⁴ Эти мелодические моменты... — Здесь Вагнер формулирует цель, к которой он вел все предшествующее рассуждение. Цель эта — обоснование техники лейтмотивов (хотя сам Вагнер этим термином не пользуется), которую композитор начал разрабатывать уже в «Тангейзере» и «Лоэнгрине» и последовательно проводил в «Тристане и Изольде» и следующих операх. Лейтмотив — это постоянно возвращающийся мелодический либо мелодико-гармонический оборот, за которым в музыкальной драме закреплено прочное смысловое содержание. Лейтмотив характеризует у Вагнера действующих лиц, символизирует определенные ситуации, отношения и идеи.

⁵...в глюковской «Ифигении в Авлиде»... — Постановка «Ифигении в Авлиде» в Париже (1774) была осуществлена в пору «войны пиччинистов и глюкистов» — сторонников итальянской оперы и сторонников новых принципов, провозглашенных Глюком. «Ифигения» не была бы поставлена без вмешательства Марии-Антуанетты, ученицы Глюка. Ее окружение и двор, присутствовавшие на премьере, определили успех спектакля.

⁶ ...в Веймаре немецкая княжеская чета... — герцог Саксен-Веймарский Карл-Август (1757 — 1828) и его жена Луиза Гессен-Дармштадтская (ум. 1830). Карл-Август, друг Гёте, по инициативе последнего пригласил в Веймар Гердера, затем оказывал покровительство Шиллеру и жившим в Иене писателям-романтикам.

МУЗЫКА БУДУЩЕГО

Работа написана в Париже осенью 1860 года. Еще летом один из парижских друзей Вагнера, хранитель императорских музеев Фредерик Вилло, предложил ему, ввиду предстоящей постановки «Тангейзера» в «Гранд-Опера», издать прозаический перевод основных оперных тек-

стов и предпослать им систематическое изложение взглядов композитора на оперу. По мнению Вилло, это должно было положить конец превратным толкованиям, столь распространенным в парижской прессе, К написанию задуманного предисловия Вагнер приступил в конце августа, по возвращении из Германии, куда ему впервые после эмиграции был разрешен въезд; 13 сентября он сообщает Листу о завершении статьи; в первом издании она датирована 15 сентября. В ноябре написанное в форме письма к Вилло предисловие вышло на французском языке в книге «Queatre poèmes d’opera» в парижской «Либрери нувель». Вскоре появился в свет и оригинальный текст, выпущенный издательством И.-И. Вебера в Лейпциге с издательской пометкой «1861 год».

¹ ...предстоящей в Париже постановке... — Речь идет о постановке «Тангейзера», предпринятой по распоряжению Наполеона III. Премьера состоялась 13 марта 1861 года и окончилась провалом: парижская «золотая молодежь» освистала Вагнера. Немалую роль в этом провале сыграли антинемецкие настроения парижской публики.

² ...в слабой опере Беллини... — «Монтекки и Капулетти» (1830).

³ ...несколько оперных текстов... — Вольтер написал либретто к опере Рамо «Самсон» и к его же опере-балету «Храм славы» и комедии-балету «Принцесса Наваррская».

⁴ ...первой фразы бетховенской симфонии... — «Первой фразой» Вагнер называет здесь изложение так называемых главных партий сонатного аИе^го, которым часто предшествует медленное вступление.

⁵ Сухой речитатив (recitativo secco) — один из видов речитатива, характерных для итальянской оперы XVII — XVIII веков, в котором вокальная декламация поддерживалась отдельными аккордами на клавишном инструменте.

⁶ Ритурнель — оркестровый эпизод, предшествующий арии и замыкающий ее.

О НАЗНАЧЕНИИ ОПЕРЫ

Статья написана в начале 1871 года в Трибшене. Избранный национальным членом прусской Академии искусств в Берлине, Вагнер должен был выступить перед ее членами с «академическим докладом»; как текст доклада и была написана эта работа. Приехав в Берлин в апреле, Вагнер 28-го числа прочитал свой доклад в академии, а несколько дней спустя — в доме министра Шлейница, от которого во многом зависел исход хлопот Вагнера о создании Байрейтского театра. 25 апреля доклад вышел отдельной брошюрой в издательстве Фрича.

¹ Шредер Софи (1781 — 1868) — выдающаяся трагическая актриса; работала в венском «Бургтеатре» и Мюнхенском театре. Исполнительница главных ролей в пьесах Вольтера, Гёте, Шиллера, Грильпарцера.

² ...«Naturwahren»... — Под лозунгом верности природе в немецкой драматургии и театре 80-х годов XVIII века развивалась мсщлискля драма, культивировавшаяся главным образом в Мангеймском нацио-

нальном театре. Для этого течения характерен бытовизм так называемых «семейных картин», ставших основным драматическим жанром, сглаженность конфликтов, культ мещанской добропорядочности.

³ Мюлльнер Адольф (1774 — 1829) — немецкий драматург, автор основанных на пустых эффектах «трагедий рока» и «драм ужаса».

⁴ Хоувальд Эрнст (1778 — 1845) — немецкий драматург, автор «трагедий рока».

⁵ ...Гёте определенно полагал... — Это мнение высказано Гёте в письме к Шиллеру от 30 декабря 1797 года.

⁶ ...Платон для своих...драматических сцен-диалогов... — С присущей ему чуткостью к мифу Вагнер точно улавливает связь между драматургическим совершенством таких диалогов зрелого Платона, как упомянутый «Пир» или «Федр», и их насыщенностью созданными самим философом мифами, подобными мифам об Эросе или об андрогинах в «Пире», о душе в «Федре».

⁷ ...между стихиями Аполлона и Диониса... — Эта концепция появляется у Вагнера под непосредственным влиянием Ницше, разработавшего ее в те же годы в «Рождении трагедии из духа музыки». Ницше посетил Вагнера в Трибшене в 1869 году. Он сам вспоминает, что делился своими идеями с Вагнером: «Вы припомните, что я в то же время, когда создавалось ваше чудное юбилейное сочинение о Бетховене... готовился к этим мыслям» («Рождение трагедии»).

⁸ ...Эсхил как руководитель трагического хора. — В Афинах драматург сам ставил свою трагедию, разучивая ее с хором и актерами.

⁹ ...школьного хора мальчиков. — Имеется в виду хор школы св. Фомы (Томанер-хор), руководителем которого был Бах как кантор церкви св. Фомы. Упомянутый документ — дошедшее до нас прошение Баха в церковный совет Лейпцига от 23 августа 1730 года.

¹⁰ Мелопея — термин античной теории музыки: мелодическое воплощение поэтического текста.

ОБ АКТЕРАХ И ПЕВЦАХ

Работа написана в августе 1872 года в Байрейте непосредственно после завершения последнего акта «Сумерек богов» и, таким образом, всего «Кольца Нибелунга». Созданная в пору, когда началась постройка Байрейтского театра, эта работа отразила особенно волновавшие тогда Вагнера вопросы исполнительства. Вышла отдельной брошюрой в издательстве Фрича в первой половине октября того же года.

Печатается с небольшим сокращением.

¹ Девриент Людвиг (1784 — 1832) — великий немецкий драматический актер, работал в Берлинском театре, где исполнил роли Франца Моора, Лира, Шейлока. Близкий друг Э.-Т.-А. Гофмана.

² ...Стюарты...принесли с собой французские tragèdie и comèdie... — Имеется в виду драматургия Джона Драйдена (1631 — 1700), трагедии которого, написанные частично в эпоху реставрации Стюартов, выдержаны в духе классицизма.

³ Гаррик Давид (1717 — 1779) — великий английский актер, реформатор английского театра, исполнитель ролей Ричарда III, Гамлета, Лира.

⁴ «Новая» аттическая комедия возникла в Афинах в IV веке до н. э. В отличие от древней — аристофановской — комедии она вращалась в кругу стандартных сюжетов, взятых из сферы частной жизни, и пользовалась стандартными персонажами. Основные представители этой школы: Менандр (единственный, чьи комедии нам известны в оригинале), Дифил, Филемон и другие, комедии которых известны нам по римским переделкам Плавта и Теренция.

⁵ ...божественный Август... — Имеется в виду первый римский император Октавиан Август (63 до н. э. — 14 н. э.), о котором Светоний рассказывает: «В свой последний день... он спросил вошедших друзей, хорошо ли он сыграл комедию жизни. И произнес заключительные строки:

Коль хорошо сыграли мы, похлопайте

И проводите добрым нас напутствием».

⁶ «Нибелунги» — трилогия прославленного драматурга Христиана Фридриха Геббеля (1813 — 1863); была поставлена в 1861 году с большим успехом и заслужила только что учрежденную Шиллеровскую премию. Состоит из трех драм: «Рогатый Зигфрид», «Смерть Зигфрида» и «Месть Кримхильды».

⁷ ...переделка «Энеиды», произведенная Блумауером — Имеется в виду бурлескная поэма австрийского поэта и публициста Алоиса Блумауера (1755 — 1798) «Похождения благочестивого героя Энея», представляющая собой перелицовку поэмы Вергилия в духе просветительской сатиры.

⁸ Хольтей Карл фон (1798 — 1886) — поэт, драматург и актер, директор Рижского театра в период работы там Вагнера. Написал книгу «40 лет» (8 томов, 1843 — 1850), в которой дал широкую картину театральной жизни Германии.

⁹ Девриент Эдуард (1801 — 1877) — немецкий актер и режиссер, руководитель Дрезденского театра, автор работы «История немецкого драматического искусства», которую Вагнер, лично знавший Девриента по Дрездену, высоко ценил, хотя и считал самого Девриента лишенным художественного таланта и наделенным лишь недюжинной эрудицией. Девриент оказал на Вагнера влияние в формировании его взглядов на положение театрального дела в Германии.

¹⁰ Экгоф Конрад (1720 — 1778) — немецкий драматический актер гамбургской школы.

¹¹ ...исписавшегося литератора... — Речь идет о Генрихе Л а у 6с (1806 — 1884), немецком писателе, драматурге, журналисте, В 40-е годы Лаубе работал в Дрездене, поставил там пьесу «Ученик Карловой школы» (о юности Шиллера). Начав как прогрессивный общественный деятель, участник «Молодой Германии», он впоследствии отрекся от своих политических убеждений. Закончил свою деятельность руководством различными немецкими театрами («Бургтеатром» в Вене, Новым театром в Лейпциге). В августе 1868 года Лаубе опубликовал в «Нейе фрейе прессе» в Вене резкую статью прогни Вагнера, пос-

ле того как сам обратился к Вагнеру с просьбой исходатайствовать ему место руководителя театра в Мюнхене и тот не пошел ему навстречу.

¹² Гуцков Карл (1811 — 1878) — немецкий драматург и романист, участник «Молодой Германии»; с 1846 года — драматург Дрезденского театра. Был непримиримым противником идей Вагнера.

¹³ Боденштедт Фридрих (1819 — 1892) — немецкий поэт и романист, переводчик русской и восточной поэзии. В 1866 году был интендантом Мейнингенского театра. Принадлежал к мюнхенскому «Кружку поэтов», отрицавших поэтическое творчество Вагнера.

¹⁴ Имеется в виду письмо Франца Листа (1851) о плане создания национального театрального фонда имени Гёте. Статья «Театр в Цюрихе» была опубликована в том же году.

¹⁵ ...Касперле... — Имеется в виду немецкий ярмарочный кукольный театр Касперле. Представление такого театра, о котором рассказывает Вагнер, он видел в мае 1871, года в Гейдельберге.

¹⁶ Раймунд Фердинанд (1790 — 1836) — популярный венский актер и драматург, автор нравоучительно-сатирических «волшебных сказок» для театра («Девушка из царства фей, или Крестьянин-миллионер», 1826; «Повелитель Альп и лукавый», 1828; «Расточитель», 1834). Вагнер любил пьесы Раймунда и в Трибшене во время ежевечерних чтений вслух, нередко просил своего друга, венского дирижера Ганса Рихтера, читать их, соблюдая все особенности венского диалекта.

¹⁷ Флек Иоганн Фридрих Фердинанд (1757 — 1801) — актер гамбургской школы, впоследствии работавший в Национальном театре в Берлине. Исполнитель ролей Лира, Шейлока, Карла Моора, Валленштейна.

¹⁸ Эсслер Фердинанд (1772 — 1840) — немецкий актер, долгие годы работавший в Мюнхене; исполнитель ролей Лира, Вильгельма Телля, Валленштейна.

¹⁹ Аншюц Генрих (1786 — 1865) — актер и режиссер венского «Бургтеатра», исполнитель ролей Лира, Фальстафа, Валленштейна, музыканта Миллера («Коварство и любовь»).

²⁰ ...одному из умнейших деятелей нашего искусства., — Людвигу Тику

²¹ «Фауст» Гёте («Пролог на театре»). Пер. Б. Пастернака.

²² «Фауст» Гёте Пер. Н. Холодковского.

²³ ...создание немецкой оперы в Дрездене... — Постоянная немецкая оперная труппа была создана Вебером в Дрездене в 1817 году; до того в городе работала итальянская опера.

²⁴ Генаст Франц Эдуард (1797 — 1866) — немецкий актер, певец и композитор. В 1818 — 1828 годах выступал в Лейпциге как драматический и оперный артист, затем работал в Веймарском драматическом театре.

²⁵ Девриент Эмиль (1803 — 1872) — актер Дрезденского театра, исполнитель героических ролей (Гамлет, маркиз Поза). Его игра отличалась холодной виртуозностью.

²⁶ Lamento — буквально: жалобным тоном (итал.). Здесь имеется в виду тип арии в итальянской опере XVII века; подобные арии исполнялись в трагических местах.

²⁷ Cabaletta — буквально: песенка (итал.); здесь небольшая ария с остинатным ритмом; встречается в операх итальянских композиторов.

²⁸ …высокодраматическую сцену... — конец 1-го акта «Вольного стрелка» («Фрейшютца»).

²⁹ ...Берлиоз переделал... — Речь идет о парижской постановке 1841 года.

³⁰ ...при постановке «Мейстерзингеров». — Премьера оперы состоялась 21 июня 1868 года в Мюнхене.

³¹ Книттельферз — восьми- или девятисложный размер с четырьмя ударениями и парной рифмовкой, которым писал свои сатирические сценки Ганс Сакс (1494 — 1576).

ПУБЛИКА И ПОПУЛЯРНОСТЬ

Первые две статьи цикла «Публика и популярность» написаны в апреле 1871 года в Байрейте, в перерыве работы над «Парсифалем». Третья статья написана 18/21 июля того же года. Все три напечатаны в «Байрейтер блеттер», которые Байрейтский патронат стал выпускать в 1877 году. В третьей статье под «исторической школой» Вагнер разумеет позитивистскую академическую науку своего времени, в число адептов которой он включает теперь и Ницше, резко разошедшегося с ним; по собственному признанию Вагнера, в статье имеется ряд намеков на незадолго перед тем опубликованную книгу Ницше «Человеческое, слишком человеческое».

¹ «Гартенлаубе» — мещанский журнал «для семейного чтения». Гартенлаубе — значит «беседка». В дальнейшем Вагнер несколько раз полемически использует название журнала, однако игра слов остается в переводе не раскрытой.

² Фридрих Лист (1789 — 1846) — немецкий экономист и либеральный политический деятель. Активно выступал за таможенный союз немецких земель и демократизацию управления в Вюртемберге, депутатом парламента которого он был в течение месяца. В 1822 году был арестован, бежал, вновь был арестован и выслан в Америку

³ ...слова... — Бытие, 3, 5.

⁴ «Трубач из Зеккингена» — поэма Иозефа Виктора Шеффеля (1826 — 1886), пользовавшаяся необычайной популярностью у мещанского читателя и выдержавшая более двухсот изданий.

⁵ де Лагард Пауль (1827 — 1891) немецкий ученый-востоковед профессор университета. Критиковал с реакционных и националистических позиции культурную и экономическую жизнь новообразованной Германской Империи.

⁶ ...Саламандр пивной кружки... — «Саламандром» па студенческом жаргоне назывался председательствующий на пирушке, подававший знак пить за чье-либо здоровье.

⁷ ...восклицаний Фауста... — Имеется в виду начальный монолог героя трагедии Гёте о тщете всех наук.

⁸...кто же тогда знает Христа? Историческая критика? — Явный намек на Давида Фридриха Штрауса (1808 — 1874), философа-младогегельянца и историка христианства, автора «Критически рассмотренной жизни Иисуса», весьма низко ценимой Вагнером.

ПУБЛИКА ВО ВРЕМЕНИ И ПРОСТРАНСТВЕ

Статья написана как продолжение цикла «Публика и популярность». Напечатана в октябрьском номере «Байрейтер блеттер». Отдельный ее оттиск Вагнер послал в Италию Листу ко дню его рождения (22 октября).

¹ ...высказывание Шопенгауэра... — См. «Мир как воля и представление», т. 1, приложение «Критика кантовской философии».

² ...в Сицилии ему из-за этого пришлось плохо. — Платон, попытавшийся осуществить в Сицилии свою политическую утопию, был заподозрен в заговоре против сицилийского тирана Дионисия Старшего и продан в рабство.

³ Parlando — близкая к разговорной речи манера исполнения, характерная для итальянской оперы-буфф.

⁴ «Данте» — симфония с женским хором, программа которой навеяна «Божественной комедией» Данте (1856).

⁵ ...напыщенной музыкой Шумана. — Скорее всего, имеется в виду вокально-симфоническое сочинение Шумана «Сцены из «Фауста» Гёте» (1853).

⁶ «Фауст» — программная симфония Листа в трех частях (их названия — «Фауст», «Маргарита» и «Мефистофель») с хоровым эпилогом на текст заключительной сцены «Фауста».

О СОЧИНЕНИИ СТИХОВ И МУЗЫКИ

Статья написана в июле 1879 года в Байрейте и впервые напечатана в том же году в «Байрейтер блеттер».

¹ ...спекуляциям своего издателя... — Издатель сочинений Гёте и Шиллера Иоганн Фридрих Котта (1764 — 1832) много сделал для распространения их книг в Германии; однако не им, конечно, была обеспечена слава обоим великим поэтам.

² ...«Однажды играл я со скиптром» — популярная в Германии песня царя Петра I из оперы Альберта Лортцинга (1801 — 1851) «Царь и плотник» (1837).

³ ..toga virilis (мужская тога) — белоснежная тога, которую пол-, исправный римский гражданин надевал впервые в возрасте 16 лет в знак достигнутого совершеннолетия.

⁴ ...Готфрид Страсбургский (13 в.) — великий немецкий эпический поэт, автор неоконченной поэмы «Тристан». В этой поэме он неодобрительно отзывается о «темноте стиля» Вольфрама фон Эшенбаха — автора поэмы «Парцифаль».

⁵ ...одного шотландца.. — имеется в виду Вальтер Скотт

⁶ ...Пауль Линдау, (1839-1919) — популярный берлинский драматург и романист бульварного толка.

⁷ ...Гуммель Иоганн Непомук (1778 — 1837) — австрийский композитор и пианист, ученик Моцарта.

⁸ «Хор «Антигоны» — имеется в виду музыка Мендельсона к «Антигоне» Софокла поставленной в греческом оригинале Людвигом Тиком в Берлине (1841). Увертюра «Гебридские острова» («Фингалова пещера») написана Мендельсоном в 1830 году (вторая редакция — 1832)

⁹ ...до смешного незначительное. — Вагнер приводит далее в нотном примере первые такты 5-й симфонии Бетховена.

¹⁰Рейсигер, Карл Готлиб (1798-1859)-немецкий дирижер пианист и композитор С 1826 года занимал место капельмейстера Дрезденской придворной оперы и с момента появления там Вагнера относился к нему враждебно.

¹¹...композитор, плетущийся в хвосте Роберта Шумана. — Имеется в виду Брамс, которого Вагнер считал своим антиподом и врагом всех своих устремлений.

¹² …Карлейль Томас (1795 — 1881) — выдающийся английский историк, романист и мыслитель. Вагнер с особенной горячностью увлекся его сочинениями и усердно читал их в мае-июне 1879 года

Дата добавления: 2015-06-26