С образом Лоэнгрина чаще всего связана струнная группа и особенно divisi скрипок в очень высоком регистре

As-dur, B-dur, Es-dur.

Какие меры должны быть предприняты по информированию населения о возможных ЧС природного характера.

Какие меры предпринимаются при ликвидации последствий землетрясений и других ЧС природного характера в соответствии со ст. 18 ФЗ «О защите населения и территорий от чрезвычайных ситуаций природного и техногенного характера» (приведите примеры).

Из официальной информации МЧС приведите данные о землетрясениях России за последние 2 года.

Помимо лейтмотивов, Вагнер широко использует лейттембры. Эльзе сопутствуетмягкое звучание деревянно-духовых инструментов – гобоя, английского рожка, кларнета.

Лейтмотивы зла интонируются виолончелями и контрабасами, а также эта сфера связанна с использованием бас-кларнета и фагота в низком регистре.

Copyright © Андреева Е. Г.

Вступление к опере

Примером нового подхода к характеристике главного героя является Вступление к опере. Оно необычно. Впервые, вместо многотемной Увертюры в сонатной форме, Вагнер использует небольшую прелюдию - Vorspiel. Она полностью посвящена главному герою оперы.

Отказ от больших масштабов Увертюры и традиционной сонатной формы был обусловлен тем, что для Вагнера стало важным отразить уже во Вступлении главную идею оперы. Такой идеей явился Грааль как царство света и добра и Лоэнгрин – посланник Грааля.

С образом Лоэнгрина связано несколько лейтмотивов. Три из них звучат во Вступлении к опере. Опера начинается с хоральной темы Грааля. Она идеально соответствует возвышенной природе образа Лоэнгрина. Необычное звучание придаёт этой теме особая оркестровка. Тема Грааля начинает своё изложение в высоком регистре, её исполняют одни скрипки, разделенные на 8 партий. Этот приём – divisi скрипок в высоком регистре – был использован в симфонической литературе впервые.

Благодаря тончайшей гармонизации, прозрачной инструментовке и однородности нежного, насыщенного звучания создаётся впечатление, что вибрирует сама атмосфера. В хоральном звучании тоники A-dur’а нижний и верхний голоса не меняют своего звуковысотного положения, движение происходит только в средних голосах. Поэтому тема Грааля олицетворяет одновременно: абсолютный покой и переливающееся движение.

Постепенно в лейтмотиве Грааля на первое место выдвигается мелодия. Она станет основной музыкальной характеристикой главного героя оперы. Её называют - "Лоэнгрин - посланник Грааля".В опере эта тема чаще всего будет звучать в A-dur, хотя несколько раз она прозвучит в As-dur, в бемольной сфере Эльзы.

Кроме этой темы во Вступлении использованы ещё два лейтмотива, связанные с образом Лоэнгрина. Один из них олицетворяет любовь Эльзы к Лоэнгрину - " Лоэнгрин – глазами Эльзы", а другой станет символом чуда: лейтмотив - "Лоэнгрин – глазами народа".

В Прелюдии несколько раз будут чередоваться лейтмотив "Лоэнгрин - посланник Грааля" и лейтмотив " Лоэнгрин – глазами Эльзы". С каждым новым проведением этих лейтмотивов будет усиливаться динамика, и разрастаться оркестровая партитура. Постепенно будут "включаться" новые и новые инструменты и, наконец, будет достигнута самая яркая динамическая вершина. В момент кульминации тема Грааля прозвучит величественно и грозно в мощном оркестровом tutti на fff.

Завершит Вступление ещё одна тема, связанная с Лоэнгрином - "Лоэнгрин – глазами народа". Чудесное появление Лоэнгрина в тот момент, когда Эльза нуждалась в защите, верила и надеялась на помощь рыцаря, явившегося ей во сне, народ Брабанта воспринял как необыкновенное, полное загадок и тайн чудо. Этот лейтмотив интересен ещё и тем, что его изложение охватывает почти 3 октавы. Тема начинает своё нисходящее движение от самой высокой мелодической вершины, а линия баса идёт в противоположном, восходящем движении. Пласты фактуры образуют противодвижение.

Форма Вступления свободная. По динамике и оркестровке Vorspiel представляет собой симметричную динамическую волну, изложение которой начинается в высоком регистре на pp у скрипок divisi - звучит тема Грааля и Лоэнгрина – его посланника. Постепенно к скрипкам присоединятся деревянно-духовые, а впоследствии и другие тембровые краски.

Почти всё Вступление построено на чередовании 2-х тем: лейтмотива

"Лоэнгрин - посланник Грааля" и темы любви Эльзы к Лоэнгрину.

При этом динамика и оркестровка изменяются в сторону более плотного и, динамически, более насыщенного звучания. В кульминационный момент появляется низкая медь и расширенный состав ударных.

Такое динамическое и тембровое решение связано с главной сюжетной идеей:

- прибытие Лоэнгрина из таинственного и небесного Грааля и его пребывание среди людей,

- просьба-условие - идея запрета, который нельзя нарушать,

- благоговейное удивление народа перед таинством неведомого

- и отплытие Лоэнгрина в Грааль

- Copyright © Андреева Е. Г.

После мощной кульминации начинается постепенное возвращение к начальной, тихой динамике. И, только на этом этапе, в конце Вступления, всего один раз прозвучит третий лейтмотив Лоэнгрина - "Лоэнгрин - глазами народа".

Наконец, в последних тактах Вступления снова у скрипок divisi на pp возникнет хорал Грааля. Так завершится Vorspiel.

Чайковский назвал Вступление к опере "Лоэнгрин" - "одной из жемчужин симфонической музыки, которая изображает царство света, правды и красоты".

Образ Лоэнгрина

Кроме этих трёх лейтмотивов, с образом Лоэнгрина связаны и другие лейтмотивы - например, лейтмотив - "Лоэнгрин-рыцарь". Эта тема характеризует главного героя как сильного и мужественного воина.

Важную роль в драматургии оперы играет лейтмотив Запрета. Он появляется в момент завязки драмы. Обращает на себя внимание тот факт, что в лейтмотиве Запрета есть две его составляющие:

- первое предложение - суровое, строгое, минорное:

"Ты все сомненья бросишь!

Ты никогда не спросишь!

Это Клятва о непреложности данного условия. Эта – 1-я часть лейтмотива звучит полностью в одной тональности (вначале это as-moll, а при повторении лейтмотива в a-moll).

- второе предложение - мажорное, исполнено душевной красоты и тепла:

- "Откуда прибыл я, и как зовут меня"

Это символ Тайны, связанной с Граалем. В этой части лейтмотива использованы отклонения в разные тональности.Интонационно вторая половина Запрета – Тайна – связана с лейтмотивом "Лоэнгрин – глазами Эльзы".

При всей своей выразительности, яркости и красоте лейтмотивы Лоэнгрина статичны и не подвержены сильным эмоциям. Видимо Вагнера интересовали в главном герое не столько те или иные переживания, сколько вся его судьба в целом.

Образ Эльзы

Лейтмотивы, связанные с Эльзой совсем иные. Они отражают её психологическое состояние и очень тонко передают эмоциональные оттенки:

- момент её первого появления связан с тихой печалью

- но главным, сквозным лейтмотивом Эльзы станет лейтмотив её любовь к Лоэнгрину - «Лоэнгрин - глазами Эльзы".

Новые лейтмотивы Эльзы появятся во II действии:

- момент душевного покоя и счастья передает светлая, мажорная, певучая тема.

- в сцене Шествия в собор появится новый хоральный лейтмотив - "Эльза - невеста".

Характерно, что для Вагнера хорал – это образ светлого идеала и чистоты, символ святости.

Сфера Коварства и Зла

Другой образный полюс в опере представляют лейтмотивы, связанные с миром коварства и зла. Эта сфера начинает свою характеристику в Антракте ко II действию оперы. Музыка, открывающая II действие, звучит при открытом занавесе. Время действия - полночь. Фридрих Тельрамунд и Ортруда в одежде изгнанников, в темных дорожных плащах, сидят на ступенях королевского дворца.

Для музыкальной характеристики мира зла Вагнер использовал совершенно иные выразительные средства, чем для мира Эльзы и Лоэнгрина. Впервые, после обилия хоральных звучаний и гармонических красок вначале II действия появилось одноголосное изложение.

Открывает Антракт ко II действию настороженная, мрачная тема у виолончелей в тональности fis-moll. Условно её можно назвать "темой Волшебства"Её начальная интонация совпадает с лейтмотивом Запрета.

Но дальнейшее её развитие трансформирует, искажает, как бы, "заколдовывает" тему Запрета. Этот лейтмотив связан с образом Ортруды.

Без остановки, не прерывая изложение, продолжает "тему Волшебства" второй лейтмотив Ортруды - "мотив мести" или "змеиный лейтмотив Ортруды". Он струится по звукам уменьшенной гармонии

Copyright © Андреева Е. Г.

Его мелодическая линия имеет восходяще-нисходящую графику движения и напоминает извивающуюся змею.Этот лейтмотив характеризует хитрость и коварство Ортруды.

Кроме мрачных унисонов в Антракте ко II действию несколько раз в хоральной фактуре в тональности fis-moll прозвучат основные мотивы Запрета - Клятва и Тайна. В этом тоже просматривается логика замысла – коварство Ортруды нашло лазейку, благодаря которой стремится разрушить любовь Эльзы и Лоэнгрина и погубить сферу чистоты и добра.

И, наконец, есть еще один символ мира зла – короткий 3-х звучный мотив Злых сил. Он зловеще звучит в низком регистре у бас-кларнета.

Другие лейтмотивы

Образ Фридриха Тельрамунда представляет всего один лейтмотив. Он звучит в действии, открывая основные разделы рассказа Тельрамунда. Это суровая унисонная тема с пунктированным ритмом.

Кроме лейтмотивов Добра и Зла в опере есть лейтмотивы Власти. Эту сферу представляют две небольшие фанфарные темы:

- лейтмотив Короля

- и лейтмотив Божьего Суда

Яркие оперные сцены

Также в опере есть замечательные музыкальные сцены, которые покоряют свой выразительностью и ярко демонстрируют лирическо-драматический дар Вагнера. Это:

· Сон Эльзы из I действия,

· Рассказ Лоэнгрина из III действия,

· Хоровая сцена "Шествие в собор" из III действия - свадебный марш

· лейтмотив супружеской Любви Эльзы и Лоэнгрина - (начало дуэта III д.).

· а также начало III д. блестящий Антракт к последнему действию оперы

Все дирижеры мира постоянно включают его в программы своих симфонических концертов. Кроме того, особой любовью и популярностью пользуется знаменитый Свадебный хор из III действия.

Заключение

Первая постановка "Лоэнгрина" состоялась в Веймаре в 1850 году под управлением Ференца Листа. Однако вскоре опера завоевала и другие театральные сцены. Вагнер впервые услышал своё произведение в Вене в 1861 году. К тому времени опера шла с успехом во многих немецких театрах. Первая постановка "Лоэнгрина" в России состоялась в 1868 году в Петербурге на сцене Мариинского театра.

Опера "Лоэнгрин" - одно из наиболее любимых публикой произведений Вагнера. Сам композитор относился к ней с особой теплотой и трепетностью. Несмотря на то, что после неё Вагнер написал множество других, более крупных опер, "Лоэнгрин" оставался самым любимым произведением до конца жизни композитора.

Послесловие

Огромную роль в операх Вагнера играют лейтмотивы. Использование постоянно повторяющихся музыкальных тем-символов превратилось у Вагнера в особую систему – лейтмотивную систему. Её особенность заключается в следующем:

Лейтмотивами охарактеризованы все персонажи, причем, главные герои имеют несколько лейтмотивов, которые отражают различные грани их образа

Лейтмотивы имеют некоторые предметы ими отвлеченные понятия (лейтмотив Божьего суда, лейтмотив Запрета, т.д.)

В поздних операх Вагнера, по ходу развёртывания музыкальной драмы, Лейтмотивы переходят из одного в другой, прорастают друг в друга таким образом, что начало одного может быть продолжено совершенно другим. И тогда появляется новый символ, новое прочтение значения лейтмотива.

Для Вагнера Лейтмотивы – это особые музыкальные смысловые знаки. Понимая их значение, проникаешь в замысел автора на более глубоком уровне. Лейтмотивы – это звучащая речь, это особый язык, с помощью которого Вагнер общается с аудиторией.

Copyright © Андреева Е. Г.

Наряду с лейтмотивами Вагнер часто использует реминисценции – (напоминание о важных событиях и явлениях).

Также часто встречается особенный, своеобразный приём, который Вагнер использует в своих операх. Его, скорее всего можно было бы назвать – предреминисценция, т.к. если Реминисценция напоминает о том, что уже звучало в опере, то предреминисценция предваряет то, чему ещё только предстоит прозвучать.

Совершенно очевидно, что такой приём рассчитан на подготовленного слушателя, знающего музыку данного произведения.

Начало формирования в творчестве Вагнера его Лейтмотивной системы положила опера "Лоэнгрин". До неё, в операх "Летучий голландец" и "Тангейзер" Вагнер использовал отдельные лейтмотивы, которые ещё не превратились в развернутую систему.

Лейтмотивы оперы "Лоэнгрин "

1. Хорал Грааля 2. Лоэнгрин - посланник Грааля 3. Лоэнгрин – глазами Эльзы (тема любви Эльзы) 4. Лоэнгрин - глазами народа (как символ чуда) 5. Лейтмотив Лебедя 6. Лоэнгрин – рыцарь ЛЕЙТМОТИВ ЗАПРЕТА: 7. I ½ Клятва 8. II ½ Тайна   9. Особый музыкальный символ Вагнера, характерный для его стиля Выражает состояние изливающегося восторга, наивысшую светлую эмоциональную кульминацию,

10 Эльза в печали 11. Отчаяние Эльзы 12. Радость Эльзы 13. Эльза - жена 14. Эльза – невеста 15. Свадебный кортеж 16. Тема взаимной любви (Эльзы и Лоэнгрина) 17. Лейтмотив Короля 18. Лейтмотив Божьего суда. 19. Лейтмотив Тельрамунда ЛЕЙТМОТИВЫ ОРТРУД: 20. Лейтмотив Волшебства 21. Лейтмотив Мести (змеиный лейтмотив Ортруды) 22. Лейтмотив Злых сил.

Copyright © Андреева Е. Г.

Copyright © Андреева Е. Г.

Copyright © Андреева Е. Г.

Copyright © Андреева Е. Г.

Copyright © Андреева Е. Г.

Copyright © Андреева Е. Г.

Copyright © Андреева Е. Г.

Copyright © Андреева Е. Г.

Дата добавления: 2015-06-29