Документальность и социально активный характер драматургии театрализованных представлений

С документальностью как специфической чертой драматургии театрализованных представлений непосредственно связана и из нее вытекает и другая существенная сторона — активный, агита­ционно-пропагандистский характер драматургии.

Повседневная конкретная деятельность всех без исключения коллективов нашей страны подчинена выполнению заданий, свя­занных с решением важнейших общегосударственных задач. Гене­ральное направление в решении этих задач дают ЦК КПСС и Со­ветское правительство. Только руководствуясь этими направле­ниями и активно проводя их в жизнь, можно создать отвечающее требованиям времени агитационно-художественное представление, тематический театрализованный концерт, массовое празднество.

Если театр требует от зрителя сочувствия, сопереживания, то драматургия театрализованных представлений требует и содей­ствия, активного вовлечения в то или иное действование. Это определяется агитационно-пропагандистским характером как одной из основных черт драматургии театрализованных представ­лений.

Следовательно, сценарий театрализованного представления или празднества обязательно должен предусмотреть и способы выяв­ления активности его зрителей и участников.

К методам активизации зрителей относятся прямые обращения к аудитории, коллективное исполнение песен, осуществление граж­данских ритуалов, шествий и т. д.

Успешное воплощение в жизнь принципа документальности драматургии театрализованных представлений, удачное освоение в сценарии местного, близкого людям публицистического и худо­жественного материала создают возможность импровизации в подоб­ного рода представлениях. Это в свою очередь будит инициативу людей, создает атмосферу творчества и непринужденного обще­ния, как бы снимает барьер между зрительным залом и сценой, участниками и исполнителями, вносит коррективы в ход самого представления. Одной из форм импровизации является игровая фор­ма, включение элементов игры в театрализованное представление. Психологическая потребность в игре~ присуща людям всех возра­стов. Участники массового действования без специальной подго­товки включаются в игровую импровизацию, в те или иные цере­мониалы, отвечающие творческому замыслу сценариста.

Но использование игровой ситуации — дело очень тонкое, тре­бующее от организаторов массового представления особого педа­гогического и художнического такта. В игровых эпизодах пред­ставления, особенно если оно рассчитано на участие взрослых, должна быть реальная основа — действие, уже происходившее когда-то или могущее произойти, близкое и интересное участникам представления или праздника.

Иногда в театрализованном представлении принцип подачи, образного решения материала целиком основывается на игровом ходе, игровом приеме. Так, мы уже рассказывали об одном из агитпредставлений, где на сцене была ширма, полностью воспроиз­водящая таблицу «Спортлото». После интересного, театрально яркого пролога, подводившего к взаимодействию со зрительным залом, создавшего игровую ситуацию, шел номер, полностью ос­нованный на игре и в то же время пронизанный серьезным, агита­ционно значительным материалом.

Подведем итог нашим рассуждениям о специфических чертах драматургии театрализованных представлений.

Понять социально-эстетическую сущность весьма многообраз­ного и многофункционального явления можно, лишь исходя из глу­бокого и ясного представления о категориях, определяющих общее и главное во всей группе родственных, близких искусств. Общи­ми для всей группы искусств, к которым относится драматургия театрализованных представлений, несомненно, являются катего­рии действия и драматического конфликта — категории взаимо­связанные, взаимопроникающие и являющиеся основой для всех видов и жанров современной драматургии.

Главной специфической чертой драматургии театрализованных представлений является проявление драматического конфликта че­рез композицию путем монтажа. Именно на основе творческого монтажа документального и художественного материала, при единой авторской мысли создается произведение нового, комплексного рода искусства. Задача сценариста в том и состоит, чтобы создать основу единого, цельного и оригинального художественного публицистического произведения путем соединения документаль­ных материалов, публицистических выступлений, церемоний, дей-ствований с поэтическими произведениями, музыкой, песнями, с пластическими фрагментами из спектаклей и кинофильмов. Мон­таж служит подчинению всего этого материала общему замыслу, единой идее.

Искусство создания такого рода композиций из разнообразно­го, разнородного документального и художественного материала — особый род творчества, требующий особого метода работы.

Глава II.

Дата добавления: 2015-06-30