Пропорции

Темы для промежуточного экзамена

Оценка в 0 баллов ставится, если

- полностью отсутствует ответ;

- студент нарушил установленные процедуры экзамена, повлекшее удаление такого претендента с экзамена.

(Темы эссе)

1. Проанализируйте дипломатический протокол: понятие, форму, практику

2. Дайте определение понятию «этикет»

3. Опишите правила этикета и дипломатического протокола: Древняя Византия

4. Опишите правила этикета и дипломатического протокола: Древняя Русь

5. Опишите правила этикета и дипломатического протокола: Древний Рим

6. Опишите правила этикета и дипломатического протокола: Древняя Греция.

7. Опишите правила этикета и дипломатического протокола: Средневековый Китай.

8. Опишите правила этикета и дипломатического протокола: Средневековая Япония.

9. Опишите правила этикета и дипломатического протокола: Венецианская республика.

10. Государственное служебное и протокольное старшинство

11. Дипломатическое старшинство

12. Протокол мероприятий по установлению дипломатических отношений

13. Порядок назначения и отозвания глав дипломатических представительств

14. Вручение верительных грамот

15. Протокольные визиты

16. Дипломатический корпус

17. Протокол многосторонней дипломатии

18. Организационно-протокольное обеспечение визита иностранной делегации

19. Дипломатические приемы

20. Нормы современного дипломатического этикета: обращения, приветствия, знакомства

21. Нормы современного дипломатического этикета: визитные карточки и их использование

22. Нормы современного дипломатического этикета: дарение подарков и сувениров

23. Культура внешнего вида официального лица

Рекомендуемая литература

1. Соловьев Э.Я. Современный этикет. Деловой протокол. – 5-е изд. – М.: Издательство “Ось-89”, 2012.

2. Борунков А.Ф. Дипломатический протокол в России. – Изд.:Международные отношения. - М., 2007

3. Попов В.И. Современная дипломатия: теория и практика. – Изд.:Международные отношения. - М., 2006

4. Елемесов Ж., Елемесов А. Церемониал, пртокол,этикет. –Алматы, 2005, 294с.

5. Байбек Б. К., Абаев Д.А., Закиева Д. Б. Государственный протокол Республики Казахстан / под. ред. Б. К. Байбек. − Астана, 2010. − 413 с.

Основной конструктивный стержень туловища – позвоночный столб, который служит опорой всего тела и благодаря определенному строению позвонков обеспечивает подвижность туловища, а также влияет на формообразование спины.

При построении фигуры человека пользуются наиболее удобным пропорциональным каноном, где единицей измерения (модулем) является голова человека. Согласно этому канону вся фигура по высоте делится на 8 одинаковых по размеру частей: голова; от подбородка до линии сосков; от линии сосков до талии; от талии до лобка; от лобка до середины бедер; от середины бедер до коленного сустава; от коленного сустава до низа икроножной мышцы; от низа икроножной мышцы до подошвы.

По высоте фигура делится на две равные части в месте верхнего края лонного сочленения, локоть руки лежит на линии талии, а рука, в опущенном положении, концом среднего пальца доходит до середины бедра. Также следует заметить, что длина распростертых рук вместе с длиной плеч равна росту человека.

Существуют различия в пропорциях женских и мужских фигур. Мужская фигура отличается от женской более высоким ростом и крепким сложением. У мужчин резче обозначены костные выступы и рельеф мышц, плечи обычно значительно шире бедер, шея более короткая и широкая.

Женская фигура отличается от мужской более короткими верхними и нижними конечностями, более широким тазом и узкими плечами, относительно меньшим размером кисти и стопы, меньшим лицевым отделом головы по сравнению с мозговым, меньшим развитием скул и челюстей.

Для женской фигуры характерны более тонкая талия, длинная шея, несколько опущенные плечи. Верхний отдел грудной клетки у женщин уже, чем у мужчин, и меньше расстояние между сосками грудных желез. Грудная клетка у женщин короче, чем у мужчин, а живот длиннее, поясница изогнута больше вперед, а ягодичные мышцы выступают значительно сильнее назад. Вследствие большего накопления жира живот женщины имеет более округлую форму, и все тело имеет своеобразные мягкие очертания.

Скелет нужно осознать графически, т.е. уметь представить и нарисовать его внутри фигуры. Он является остовом фигуры и играет первостепенное значение в определении пропорций и движения. Некоторые части скелета могут служить отправными ориентирами при построении фигуры человека: яремная ямка, лобковое сочленение, верхние края подвздошного гребня тазовых костей (две парные точки), большие вертела бедренных костей, коленные чашечки, лодыжки (внутренние и наружные), пяточные кости и концы пальцев.

Пропорции рук устанавливаются отметкой головок плечевых костей, локтя и нижних головок локтевых костей. В кисти руки опорными точками являются выступающие косточки суставов и концы пальцев.

При рисовании фигуры в движении нужно учитывать условие устойчивости. Человеческое тело, как и всякий материальный предмет, имеет центр тяжести. Для сохранения тела в устойчивом положении необходимо, чтобы отвесная линия, условно проведенная из центра тяжести, падала на землю в пределах площади опоры. Площадью опоры (при положении стоя) называется область, занятая подошвами ног, плюс промежуток между ними. При движении человека центр его тяжести смещается в ту или иную сторону. Причем как бы он ни смещался, отвесная линия, условно опущенная из него, должна оставаться в пределах площади опоры, иначе тело потеряет равновесие

Когда вы задаете позу в наброске нужно не забыть о центре тяжести фигуры. Центр тяжести человека расположен в низу живота. Его расположение относительно точек опоры влияет на равновесие тела. Посмотрите на эти примеры:

• красный круг – центр тяжести
• красная стрелка – направление силы тяжести
• зеленая стрелка – точки опоры

	Обычная походка человека. Центр тяжести находится между двумя точками опоры. В результате человек находится в равновесии.
	Падение. Центр тяжести находится в стороне от точек опоры. В результате человек теряет равновесие и падает влево.
	Балансирование. Оно возможно благодаря относительной симметричности человеческого тела.
	Человек наклоняется вправо, балансируя (см. предыдущий рисунок). Центр тяжести тоже немного смещается вправо.
	Прислонившись к стене. Человечек находится в равновесии, потому что центр тяжести находится между двух точек опоры: ноги и плеча. Вторая нога не принимает участия в удержании равновесия.

Контрапост (от итал. Contrapposto - «противоположность») – прием изображения фигуры в искусстве, при котором положение одной части тела контрастно противопоставлено положению другой части.

Контрапост динамизирует ритм фигуры, позволяет передать ее движение или напряжение, не нарушая общего равновесия форм, усиливает трехмерность изображения. То есть контрапост – это положение равновесия (покоя), создаваемого из противоположных друг другу движений.

Характеристика движений при контрапосте:

• верхняя часть корпуса может быть показана в повороте, нижняя – фронтально;
• вес фигуры сосредоточен на одной ноге, в то время как другая свободна, хотя и не отделяется от подножия;
• ненагруженная нога вытягивается или сгибается;
• таз, опираясь на одну ногу, отжимается вверх и принимает чуть косое положение;
• плечо над ненагруженной ногой приподнимается вверх.

Если тело находится в контрапосте, ось опорной конечности направлена наружу и кверху, а ось тела направлена к согнутой ноге, и обе оси в итоге сходятся.

Дата добавления: 2015-07-02