Студопедия

КАТЕГОРИИ:


Архитектура-(3434)Астрономия-(809)Биология-(7483)Биотехнологии-(1457)Военное дело-(14632)Высокие технологии-(1363)География-(913)Геология-(1438)Государство-(451)Демография-(1065)Дом-(47672)Журналистика и СМИ-(912)Изобретательство-(14524)Иностранные языки-(4268)Информатика-(17799)Искусство-(1338)История-(13644)Компьютеры-(11121)Косметика-(55)Кулинария-(373)Культура-(8427)Лингвистика-(374)Литература-(1642)Маркетинг-(23702)Математика-(16968)Машиностроение-(1700)Медицина-(12668)Менеджмент-(24684)Механика-(15423)Науковедение-(506)Образование-(11852)Охрана труда-(3308)Педагогика-(5571)Полиграфия-(1312)Политика-(7869)Право-(5454)Приборостроение-(1369)Программирование-(2801)Производство-(97182)Промышленность-(8706)Психология-(18388)Религия-(3217)Связь-(10668)Сельское хозяйство-(299)Социология-(6455)Спорт-(42831)Строительство-(4793)Торговля-(5050)Транспорт-(2929)Туризм-(1568)Физика-(3942)Философия-(17015)Финансы-(26596)Химия-(22929)Экология-(12095)Экономика-(9961)Электроника-(8441)Электротехника-(4623)Энергетика-(12629)Юриспруденция-(1492)Ядерная техника-(1748)

Объекта и его морфология




Условные формы реального

Изображений

Определители обратимых

 

Каждый вид проекций, порождае-мый тем или иным аппаратом проеци-рования, обладает характерными для него неизменными графическими кон-стантами, положение и вид которых на картине определяется конструктивными

особенностями фиксированного базиса этих аппаратов и структуры изобра-

бражаемого объекта. Эти константы об-

 

 

разуют инвариантные, т.е., не изменя-ющиеся при различных преобразовани-

ях изображений, графические констру-

кции, которые о п р е д е л я ю т виды проекций и поэтому называются опре-делителями обратимых изображений.

Определение 6.24. Неизменяемая графическая конструкция, присоеди-нённая к картине и создающая в ней все условия для независимого и непо-средственного построения и преоб-разования обратимых изображений, называется о п р е д е л и т е л е м

о б р а т и м о г о и з о б р а ж е н и я.

Чтобы изобразить объект в желае-мой системе проекций, достаточно на листе бумаги вычертить определитель этих изображений (см. рис. 6.22) и производить построения проекций объ-екта по его графическим законам.

Понятие определителя обратимых изображений в системной начерта-тельной геометрии является фунда-ментальным и его сущность будет рас-крываться при дальнейшем изучении курса.

 

Чертежи реального объекта явля-ются непосредственными концептуаль-ными моделями его идеального мыс-ленного образа, имеющего идеальную форму и потому они, моделируя своей

структурой эту форму, становятся усло-

вными формами реального объекта.

Другими словами, условной фор-мой объекта называются «такие резуль-таты его отображения, которые способ-ны вызвать представление о его види-мой и истинной формах» [69].

Изображения, как формы объекта, условны потому, что они моделируют идеальную, видимые и истинную фор-мы с помощью ряда условностей. Эти условности устанавливают связи между разными формами. Например, при пе-носе размеров истинной формы на размеры её условного изображения применяют масштабы; система станда-ртов предусматривает для чертежей ра-зных объектов условные обозначения их элементов и материалов, из которых состоят эти элементы; условно распо-лагают элементы самих изображений и листе и т.п.

Различные виды проекционных чертежей, как условных форм объекта, обладают различной степенью услов-ности, - свойством, обратным свойству

наглядности. Чем чертёж более нагля-ден, тем он менее условен. Перспекти-ва и аксонометрия называются нагляд-

ными изображениями потому, что их во-сприятие более адекватно видимым формам изображенных объектов в сра-внении с восприятием других видов изображений.

По степени условности наиболее условны проекции с числовыми отмет-ками, наименее – перспектива на нак-лонной картине.

Низкая условность перспективных и аксонометрических чертежей объясня-ется также тем, что на них вторичные изображения объектов неразрывно связаны с их главными изображениями и отсутствуют вырожденные проекции их конструктивных элементов.

Ортогональные проекции полнос-тью искусственны, концептуальны, от-носительно условны и поэтому с их помощью вызвать представление о ви-димых и истинной формах объекта зна-чительно сложнее, чем с помощью на-глядных изображений – перспективы и аксонометрии. Но, так как они являются основными в архитектурном и дизай-нерском проектировании, их условно-сть, по возможности, следует понижать. В частности, это достигается построе-нием теней преимущественно на фаса-дах, их совмещением с аксонометрией и перспективой, добавлением к ним стаффажа и антуража, их иллюминов-кой и т.п.

Представление об обратимых про-екционных изображениях как условных формах изображаемых объектов допол-няет общее представление о морфоло-гии реального объекта как о сложной системе взаимосвязанных понятий о его различных формах как результатах материализации структур соответству-ющих пространств его существования.

И действительно, один и тот же ре-альный объект имеет одну истинную форму, множество видимых, одну идеа-льную и несколько условных.

Каждая форма локализована в сво-ём пространстве. Истинная – в реаль-ном физическом пространстве R, види-

 

 

мые и идеальная – через посредство отражения на сетчатку глаз соответ-ственно в перцептуальном пространст-ве чувств п и концептуальном прост-ранстве знаний к нашего сознания, а условные – в «расплющенном» прост-ранстве R¢² листа бумаги (рис. 6.23)

 

Рис. 6. 23. Пространства и формы объекта

 

При этом гипотетические прост-ранства чувств и знаний нашего созна-ния четко распределены между полу-шариями головного мозга.

Та часть реального пространства R, которая проецируется на правую поло-вину сетчатки глаза как части мозга, вынесенного на периферию [9], переда-ётся в левое полушарие, а то, что прое-цируется на левую половину, - в пра-вое. Благодаря внутренним связям ме-жду полушариями обе полукартины, подобно кадрам стереопары, сливают-ся в один пространственный образ.

 

 

Этот образ правым полушарием осмыс-

ливается синтетически, целостно, чув-ственно, художественно, а левым – ана-литически, абстрактно, расчленено[29]. В связи с этим все люди делятся на «правомозговых» и «левомозговых», т.е., на «художников» и «мыслителей», в зависимости от того, какое полушарие у них является ведущим [132].

Архитектурное и дизайнерское про-ектирование предполагают образное восприятие мира и развитое простран-ственное воображение в сочетании с ясным пониманием напряженной рабо-ты конструкций объекта, принципа его функционирования, знанием законов формообразования и композиции, в ос-нове которых лежат такие науки как ст-роительная механика, сопротивление материалов, геометрия, эргономика, квалиметрия др. Поэтому к архитектур-ной и дизайнерской работе естественно предрасположены «правомозговые» люди, но способные к «левомзговому» анализу своих эмоциональных дейст-вий.

Другими словами, эмоциональное и рациональное начала в работе архитек-тора и дизайнера должны мирно сосу-ществовать и оптимально сочетаться, диалектически дополняя друг друга. Это вызывает своеобразное пересече-ние п ´ к двух пространств нашего сознания.

Если чертежи проектируемых объ-ектов являются «запечатлёнными мыс-лями», то те мысли, которые возника-ют об объекте в области пересечения перцептуального и концептуального пространств, порождают трёхкартин-ный ортогонально-перспективный комп-лексный чертёж п ´ к.

Заполнение картинного или проект-ного пространства обратимыми изобра-жениями различного вида, однозначно кодирующими информацию о позици-онных и метрических свойствах дейст-вительной формы проектируемого объ-екта, должно удовлетворять требова-ниям государственных стандартов на состав и графической оформление про-ектной документации, СНиП, различных

Инструкций и рекомендаций норматив-

ного характера. Это необходимо для то-

 

 

Рис.6.24. Условные формы объекта

 

го, чтобы «строитель» правильно раско-дировал эту информацию, сняв её с ус-

ловных форм рабочих чертежей и, пре-

дставив структуру взаимосвязей между строительными элементами, установил их, тем самым материализовал истин-

 

В о п р о с ы д л я п о в т о р е н и я:

 

1. В чем заключается сущность принципа

проецирования?

2. Какие элементы пространства называ-

ются проецирующими?

3. Каким основным свойством обладают картинные проекции проецирующих элеме-

нтов?

4. Какие фигуры на картине называются картинными следами элементов простран-

ства и каково их основное изобразительное

свойство?

5. Какие соответствия между элементами

пространства и картины порождаются про-цессом проецирования?

6. В чем заключается сущность теоремы Дезарга о двух гомологичных треугольни-ках?

7. Чем отличается коллинеация от гомо-логии?

8. Чем и как задаётся на чертеже гомоло-

гия?

9. Какими бывают виды гомологий в зави-

симости от конструктивных особенностей аппарата их задания?

10. Как преобразовать пространственный

объект в его перспективный рельеф?

ную форму объекта в соответствии с

его архитектурным проектом.

Совершенно очевидно, что качест-во проектной модели объекта опреде-ляется, помимо прочего, уровнем её геометро-графического содержания.

 

 

11. Как преобразовать пространственный

объект в зеркально-симметричную ему фи-

гуру?

12. В чём заключается сущность метода двух изображений?

13. Какова конструктивная структура ап-парата метода двух изображений?

14. Какое изображение объекта называют его двухкартинным комплексным черте-жом?

15. Какими бывают виды проекционных обратимых проекций?

16. Каково общее свойство у различных видов проекционных обратимых проекций и каковы их отличия?

17. Какие перспективные чертежи назы-ваются линейными?

18. Какие перспективные чертежи назы-ваются нелинейными?

19. Каковы пути дальнейшего развития метода двух изображений с целью получе-ния более совершенных геометро-графи-ческих моделей проектируемых объектов?

20. Что утверждает теорема Егера?

21. Какие графические конструкции на картине называются определителями обра-тимых изображений?.




Поделиться с друзьями:


Дата добавления: 2015-06-28; Просмотров: 296; Нарушение авторских прав?; Мы поможем в написании вашей работы!


Нам важно ваше мнение! Был ли полезен опубликованный материал? Да | Нет



studopedia.su - Студопедия (2013 - 2024) год. Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав! Последнее добавление




Генерация страницы за: 0.037 сек.