Членение музыкальной речи

Ritenuto К. Дебюсси. Пагоды

Плагальное разр.

(ум.)VII⁴_4/3 T (ум.)VII_4/2 T_6/4 (ум.)VII_4/2 T_6/4 (ум.)VII_4/2 T_6/4

Другие септаккорды или нонаккорды с аналогичными заменными тонами также возможны, но используются значительно реже.

Добавочными тонами называются звуки, усложняющие данную гармонию за счет дополнительного введения и ее состав неаккордовых тонов, образующих новые и чаще всего диссонирующие сочетания с аккордовыми звуками. Добавочные тоны могут разрешаться, а могут оставаться и неразрешенными. Например, в джазовой музыке нередки случаи, когда пьеса оканчивается диссонирующей тоникой: с секстой (Т⁶), с ноной (Т⁹) или и той и другой вместе взятыми (Т^{6, 9}). Достаточное количество примеров использования подобных гармоний можно также встретить и в музыке других стилей:

261

T^6/9

263 [Allegro molto sostenuto] С. Прокофьев. Соната № 4, ч. I

Глава VIII. ЭЛЕМЕНТЫ МУЗЫКАЛЬНОГО СИНТАКСИСА

Музыкальная ткань, как и словесная речь, не может быть неделимой, не членящейся на отдельные построения. Подобно тому как в словесной речи мы различаем предложения, их части (на пример, в сложно-сочиненных или сложно-подчиненных), наконец, наименьшие осмысленные образования — слова, музыкальная речь тоже делится на более крупные и более мелкие построения. Так, например, крупные формы — такие, как симфонии или сонаты, делятся на части, части — на экспозиционные (изложение тем), развивающие и заключительные разделы и т.д.

Момент членения в музыке называется цезурой. Цезура может характеризоваться ритмической остановкой или паузой, тем и другим одновременно. Ощущение цезуры может создаться и при начинающемся точном или неточном повторении предыдущего как, например:

Дата добавления: 2017-01-14