Процедура защиты курсовой работы

Защита курсовой работы проходит публично, в присутствии комиссии – членов кафедры теории искусств и эстетики (возглавляет комиссию зав.кафедрой), однокурсников, могут быть приглашены студенты других курсов. Работа должна быть сдана руководителю не позднее 1 месяца до защиты. На защите выступает автор работы, руководитель – только в спорных и затруднительных ситуациях.

Выступление на защите должно быть четким и кратким (не более 10 минут). В речи необходимо ясно сформулировать важность и актуальность выбранной темы, цель и задачи исследования, его структуру, какие материалы были использованы в ходе работы, к каким выводам пришли в итоге.

Можно на защите использовать наглядный материал (плакаты, репродукции и проч.), возможно использование компьютерной презентации, хотя это не обязательное требование.

Текст защиты должен быть заранее записан, необходимый материал последовательно подобран. Все это должно быть согласовано с руководителем и утверждено им.

Процедура защиты предусматривает вопросы со стороны членов комиссии и присутствующих выступающему студенту, на которые он должен коротко и убедительно ответить.

По окончании защиты объявляются оценки. Общая оценка курсовой работы складывается, прежде всего, из оценки теоретической части, которая должна отвечать всем требованиям, изложенным в данном руководстве. Имеет значение и сама форма защиты: умение четко и ясно изложить текст защиты, представить иллюстративный материал (если есть необходимость), умение доказательно ответить на поставленные во время защиты вопросы.

Приложение 1

Темы курсовых работ по дисциплине «История мирового театра»

1. Народные истоки античной культуры. Греческий театр V в. до н. э.

2. Истоки римского театра. Театр римской республики и Римской империи.

3. Исторические условия развития испанского театра XVI – XVII вв.

4. У. Шекспир и английский театр XVI – нач. XVII в.

5. Этапы развития театрального искусства в Англии XVI – нач. XVII в.

6. Классицизм во французском театральном искусстве XVIII века. Ж.-Б. Мольер и французский комический театр XVIII в.

7. Английский театр эпохи Просвещения.

8. Вклад Д. Дидро и П. Бомарше в драматургию и театральное искусство Франции XVIII века.

9. Карло Гольдони и просветительские идеи в драматургии и театре Италии XVIII века.

10. Особенности развития театра Германии XVIII века.

11. Романтизм и английский театр XIX в.

12. Актерское искусство итальянского театра XIX в.

13. Критический реализм в английской драматургии, театре, актерском искусстве конца XIX в.

14. Художественные направления в драматургии и театре Англии XX в.

15. Особенности итальянского театрального искусства I пол. ХХ в.

16. Значение русского театра І пол. XVIII века в общем процессе развития русской национальной культуры.

17. Основные художественные направления в драматургии и становление реализма в актерском искусстве театра России 60-90 годов XVIII века.

18. Драматургия, театр и актерское искусство России І пол. XIX века.

19. Русский театр и актерское искусство ІІ пол. XIX века.

20. Драматургия Чехова А. П. – как новая стадия развития русской драматургии.

21. Новый период в истории русского театра к. XIX – нач. ХХ века. Создание МХАТа.

22. Становление режиссерского искусства на рубеже XIX-XX веков.

23. Русский театр предреволюционного десятилетия (1907-1917). (Драматургия, режиссура в поисках театральной сценической выразительности. Символизм, схематизация, условность в деятельности театров).

24. Роль передовой советской драматургии в подъёме советской театральной культуры в первой четверти XX века. Утверждение репертуара на сцене академических театров Москвы и Ленинграда.

25. Развитие социалистического реализма, как основанного творческого метода в драматургии и театре России.

26. Актерское искусство русского театра середины ХХ века.

27. Режиссерское искусство русского советского театра ІІ пол. ХХ века.

28. Драматургия и сценическое искусство 70-90-х годов ХХ века.

Приложение 2

Дата добавления: 2017-02-01