ГЕРОЙ и МИФ

Именно с этого события проще всего строить сценарий короткометражки.

Скучно и неинтересно сидеть над белым листом бумаги, думать в пустоту и ждать вдохновения. Гораздо интереснее искать ответ на вопрос: «А что будет, если..?»

А что, если ботаник решит отомстить гопникам, которые ежедневно грабят его?

А что будет, если парочку, устроившую романтическое свидание на крыше случайно закроют там на ночь?

А что будет, если девушка ночью окажется одна на улице? Кого она там может встретить? Может быть маньяка? Может быть другую одинокую девушку? Может быть фавна?

И так далее.

Вы начинаете размышлять не на пустом месте, а над конкретной ситуацией. И чем абсурднее эта ситуация, чем она необычнее – тем интереснее придумать, чем она может закончиться. Это уже не пустота и не чистый лист. Это вершина, на которую вы уже поднялись и с которой вам просто предстоит спуститься.

АРХЕТИПЫ

Окей. Я придумал первое событие. В моем случае этим событием было – девушка встречает на улице фавна. Окей. И чего они там дальше будут делать-то? Что-то же должно произойти.

Следующее большое событие это вторая поворотная точка. Событие, которое заканчивает второй акт и открывает третий.

И если первую точку можно сравнить с пинком, которым мы выталкиваем героя из его привычной среды и заставляем отправиться в путешествие, то вторая точка это сражение героя.

Чтобы объяснить, чем пинок отличается от сражения нам необходимо немного поговорить о том, кто такой герой.

Герои всех успешных фильмов базируются на определенных архетипах. Архетип – это общечеловеческий символ. Архетипы берут свое начало в мифах, даже более древних, чем библия. Поэтому эти типажи понятны людям вне зависимости от их национальности или вероисповедания. Примеры архетипов - глупый король, злая мачеха, верный слуга. Этот принцип работает во всех жанрах и на всех материках. Подробнее об этом можно прочесть в книге американского учёного Джозефа Кэмпбелла «Тысячеликий Герой».

На данном этапе нам важно знать, что герой по ходу нашей истории должен проходить четыре стадии своего становления. Сирота – Странник – Воин – Мученик.

В первом акте наш герой имеет архетип «СИРОТА». Не в прямо смысле этого слова. У него могут быть и мама и папа. Но герой должен быть лишен чего-то. Он должен испытывать определенный дефцит. Наш герой должен быть в какой-то степени изгоем, лишним в Акте под номером 1.

Примеры из классики:

ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ - Люк не знает, кто его родители и Концу 1 Акта его тетя и дядя жестоко убиты.

ДЖЕНТЕЛЬМЕНЫ УДАЧИ - Герой одинок - он живет с мамой, все что у него есть это любимая работа в детском саду. Когда Трошкин отправляется в банду, он теряет возможность быть со “своими” детьми.

АВАТАР - Джейк изгой среди ученых - так как он совершенный неуч. И среди солдат - так как он калека.

«Головокружение» - у Оли явно не самые лучшие отношения с ее приятелем. Они не понимают друг друга.

То есть в конце первого акта герой попадает в некую ситуацию, выходом из которой является то самое путешествие в направлении второго и третьего актов. К концу первого акта через первую поворотную точку № 1 герой из Сироты становится Странником.

Дата добавления: 2013-12-13